中國作家協(xié)會主管

歐丁劇團(tuán)，這個來自挪威，由歐洲戲劇大師、戲劇導(dǎo)演尤金尼奧·巴爾巴創(chuàng)辦的劇團(tuán)，近幾年多次來華，在北京、上海、江蘇烏鎮(zhèn)等地演出。朱莉亞·瓦蕾是歐丁劇團(tuán)重要的女演員，她參演了劇團(tuán)的所有演出，并創(chuàng)作了三部尤金尼奧·巴爾巴執(zhí)導(dǎo)的單人演出。《水石：一位歐丁劇團(tuán)女演員的筆記》是她的個人戲劇表演文集。

在書中，朱莉亞·瓦蕾用“水石”（stonesofwater）形容她在歐丁劇團(tuán)最重要的30年戲劇經(jīng)歷——她的舞臺創(chuàng)作生涯，就像水滴逐漸形成的水石，一顆又一顆，新形成的一顆水石又會融入原有的水石中……

瓦蕾是頗具使命感的女性戲劇人。她在書名、前言、正文中反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的“女演員”（actress）身份。“在這個充斥著偉大戲劇革命家和戲劇導(dǎo)演的世紀(jì)，女性藝術(shù)家隱秘在陰影當(dāng)中”。

上世紀(jì)赫赫有名的兩位戲劇理論大師，斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特，斯氏推崇的“體驗(yàn)派”表演方法被廣泛應(yīng)用于演員表演、藝術(shù)院校表演系教學(xué)中，布氏主張的“陌生化效果”也對歐洲戲劇乃至中國戲劇的創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，兩人都為后世留下了十分寶貴的戲劇理論財富。本書中，瓦蕾談到自己在某次演后訪談中，無法清楚地回答觀眾的提問，“我無法解釋清楚身為女演員的思考模式，這種思維模式是我通過多年訓(xùn)練而獲得的技巧”。她意識到，需要找到一種通過文字進(jìn)行詮釋的途徑——雖然戲劇表演以“當(dāng)下存在”的方式被他人感知，但是如果要與過去聯(lián)結(jié)，在未來得以留存，那么文字形式更合適。瓦蕾為此強(qiáng)調(diào)：“女性戲劇人必須肩負(fù)責(zé)任——以不同文字、不同格式、不同角度書寫其自身的歷史。”

眼前的茍且是生活，詩和遠(yuǎn)方是生活，對于瓦蕾來說，戲劇和舞臺就是她的生活。演出時，排練時，早起晨跑時，世界各地旅行時……在這本書里，瓦蕾所記錄下的日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都可以與戲劇產(chǎn)生妙不可言的化學(xué)反應(yīng)，都可以成為啟發(fā)她進(jìn)行表演創(chuàng)作的繆斯女神。眼中是戲劇，心中就有舞臺，一點(diǎn)一滴，由水生石，恰好印證了書名中的“水石”兩字。