2018年，原有中國網絡小說排行榜、優秀原創作品推優等榜單繼續發揮引領網絡文學評價的作用。從總體現狀看，網絡文學的生態環境正日漸優化，行業越來越規范，對從業者的要求也越來越高。

網絡現實題材作品描繪了不同階層、不同行業的社會生活風貌，喚起了讀者對熟悉而陌生的身邊生活的感同身受，加深了讀者對現實的認識，產生了積極的社會效應。

如果以1998年痞子蔡在BBS論壇上發表《第一次的親密接觸》算起，至2018年，中國網絡文學已經走過20年的歷史，面對20年的成績與經驗，2018年有各種文學活動對此進行盤點總結。上海市作家協會主辦“中國網絡文學20年發展研討會”，推出“中國網絡文學20年20部優秀作品”，貓膩的《間客》、痞子蔡的《第一次的親密接觸》、今何在的《悟空傳》、阿耐的《大江東去》、蕭鼎的《誅仙》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》、唐家三少的《斗羅大陸》、蕭潛的《飄邈之旅》、桐華的《步步驚心》、酒徒的《家園》、金宇澄的《繁花》、月關的《回到明朝當王爺》、天下霸唱的《鬼吹燈》、wanglong的《復興之路》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、血紅的《巫神紀》、當年明月的《明朝那些事兒》、我吃西紅柿的《盤龍》、蝴蝶藍的《全職高手》、辰東的《神墓》入選。這20部作品大體體現了網絡文學的發展歷程，入選作品兼顧了作品的社會影響力、文學性、類型代表性等評價標準，是對20年網絡文學經典化道路的總結。

第二屆中國“網絡文學+”大會縱向展示了網絡文學20年發展歷程，遴選出網絡文學20年大事記、20部優質IP作品以及20個關鍵詞，從行業的規模、寫作者的收入、作品的質量、產業的轉化、讀者的分布、政策導向的調整、外在環境的變化、未來的趨勢等方面全面總結了我國20年網絡文學的歷史成就與發展動態。網絡作家已經成為我國文化戰線上的重要力量，網絡文學的價值和意義越來越受到認可，網絡文學與傳統文學一樣承擔著重要的歷史責任和文化使命，網絡文學是具有中國特色的重要當代文學形態。

2018年，原有中國網絡小說排行榜、優秀原創作品推優等榜單繼續發揮引領網絡文學評價的作用，此外，各級組織對網絡文學的扶持力度進一步加大。一面是各級部門對網絡文學的關注和扶持，另一面是對網絡文學的引導和管理。從總體現狀看，網絡文學的生態環境正日漸優化，行業越來越規范，對從業者的要求也越來越高。

網絡人氣小說影視改編受關注

繼2015年網絡文學IP熱后，2018年一些著名網絡作家的作品改編的影視劇依次播出，如唐家三少的《為了你，我愿意熱愛整個世界》、小狐濡尾的《南方有喬木》、月關的《夜天子》、貓膩的《將夜》、驍騎校的《橙紅年代》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、孑與2的《唐磚》、辛夷塢的《原來你還在這里》、priest的《鎮魂》、丁墨的《你和我的傾城時光》、流瀲紫的《如懿傳》、天下歸元的《凰權》《扶搖皇后》、電線的《香蜜沉沉燼如霜》、南派三叔的《沙海》、樂小米的《涼生，我們可不可以不憂傷》、半明半寐的《媚者無疆》等。從題材和作品風格來看，仍以娛樂化較強的作品為主。主要集中在現實、穿越、玄幻、歷史、言情、懸疑等小說題材上，依托網絡小說的主角光環定律，挑選符合人物氣質的青春靚麗的演員主演，以緊湊曲折的故事，輕松明快的風格演繹人物的愛恨情仇，有笑點、有淚點，將人氣網絡小說中的各種“梗”通過視覺形象再現出來，引發觀眾觀看熱潮。

2018年“女性向”群體為主流受眾傾向明顯。這一方面是因為時代經濟的發展，女性受教育程度的提升，網絡小說中女性作者表達“女性主義”的聲音越來越強，“女頻文”與“男頻文”分庭抗禮；另一方面是因為女性群體對影視劇的關注度較男性群體高，文學網站在IP運營中對影視改編作品考慮女性群體的接受，延續了“女性向”特點，形成了“她經濟”接受群體，由此催生出一批“女性向”IP劇的出現，比較有代表性的如《萌妻食神》《雙世寵妃》《國民老公》《香蜜沉沉燼如霜》等。《香蜜沉沉燼如霜》播出不到一周網絡播放量超過7億，《萌妻食神》上線三小時點擊破億，兩天破兩億，兩周破10億。這得益于網絡小說作品富含女性喜歡的故事元素，能充分滿足女性的情感體驗和心理需求，如浪漫、甜寵或苦虐的愛情，不斷成長的富有獨立個性的女主人公，細膩纏綿的情節，帥氣、多金、用情專一的男主角，充滿諧趣的人物對話，別出心裁的笑料等等。

網絡小說的影視改編仍然是一個頗受熱議的問題。影視劇和小說是兩種不同的藝術形式，影視劇對故事性、邏輯性和情節節奏的要求比小說更高，所面對的接受群體也有較大差異，影視劇在播出前會接受更嚴格的審查。小說中的一些枝蔓情節，一些相對小眾化的趣味不符合影視劇的要求，不合乎主流價值觀和大眾審美要求的人物形象，在改編的時候會做出較大的改動。網絡小說改編的影視劇在分享小說帶來的人氣的同時，往往也會因為改動過大而引起“原著粉”的不滿，如天蠶土豆的《武動乾坤》、驍騎校的《橙紅年代》對比原著改動很大，《武動乾坤》《斗破蒼穹》改編的電視劇引起的關注度和評價遠不如原著。網絡小說及其改編的影視劇需要創新，跟風的作品沒有出路，《如懿傳》沿襲《甄嬛傳》《羋月傳》的套路，情節雷同，引發觀眾吐槽，《十里桃花后傳》的觀眾反響遠不如《三生三世十里桃花》，而《萌妻食神》融合穿越、甜寵、美食、懸疑等多重元素，令人“腦洞”大開，受到觀眾好評。

名家名作影響大，現實題材受重視

2018年速途研究院中國網絡文學作家影響力榜發布，綜合作家在網絡文學領域內作品熱度、作品IP改編潛力、改編作品的影響力及作家個人在粉絲受眾中的認可度、知名度、社會影響力等因素，男頻TOP5為：唐家三少、辰東、我吃西紅柿、貓膩、天蠶土豆；女頻TOP5為：丁墨、葉非夜、天下歸元、蘇小暖、希行。同時，會說話的肘子、卓牧閑、我會修空調、志鳥村、橫掃天涯、囧囧有妖、紫伊281、百鳥朝鳳、西子情、意千重等一批頗具潛力的作家脫穎而出。

2018年度網絡名作家相繼推出他們的新作。唐家三少《斗羅大陸外傳唐門英雄傳》一經推出便登上“新銳會員周點擊榜”、“周推薦票榜”、“簽約作家新書榜”三榜榜首。風御九秋在17K文學網連載都市異能類小說《歸一》，居盛典投票數第一名。柳下揮在起點中文網連載都市生活類小說《同桌兇猛》。2018年“潛力榜”作家比較有影響的作品有：會說話的肘子的《大王饒命》、我會修空調的《我有一座恐怖屋》、百鳥朝鳳的《報告首長，我重生啦！》、宅豬的《牧神記》等等。

近年來，在各級主管部門和文學網站的倡導下，現實題材受到重視。閱文集團已連續舉辦三屆“網絡原創文學現實主義題材征文大賽”。2018年由國家新聞出版署、中國作協聯合舉辦的優秀網絡文學原創作品推介活動明確提出：“重點圍繞慶祝改革開放40周年，加大遴選緊跟時代發展，充分展示改革開放40年光輝歷程和偉大成就的優秀作品。”北京十月文藝出版社、北京作家協會以及阿里文學聯合舉辦了“新時代新風口：網絡文學中的現實題材精品創作”主題論壇活動。中國音像數字出版協會發布的《2017年中國網絡文學發展報告》指出，2017年現實題材作品已經達到全部網絡作品的52.5%。2018年6月,全國網絡文學重點園地工作聯席會議公布了2018年度重點作品扶持選題名單，《大山里的青春》《足球紀元》《芳菲鄉的振興》《浩蕩》《海上升明月》等現實主義題材作品得到扶持。

從題材類型上說，網絡文學大體可以分為幻想類和現實類，玄幻、仙俠、科幻、穿越、二次元等屬于前者，都市、青春、職場、軍事、歷史等屬于后者。文學作品是社會生活的反映，文學寫現實本是應有的題中之義，中國網絡作家一般日更數千字，多是寫想象的故事，“不問蒼生問鬼神”的傾向比較突出，提倡網絡小說接地氣、寫現實，是時代對網絡小說的要求。網絡作家來自不同的職業，他們有各自熟悉的生活領域，有不同的生活體驗，網絡現實題材作品描繪了不同階層、不同行業的社會生活風貌，喚起了讀者對熟悉而陌生的身邊生活的感同身受，加深了讀者對現實的認識，產生了積極的社會效應。

網絡文學研究升溫

伴隨著蓬勃發展的網絡文學現狀，網絡文學研究日漸升溫。中國作協啟動2018年理論評論支持計劃，《中國網絡文學年鑒（2018）》（中南大學研究基地）、《中國網絡文學史料叢書（第一、二卷）》（邵燕君）、《文化視域中的網絡文學研究》（周志雄）、《中國網絡文學發展新時代：從“現實題材”到“大文創生態”》（莊庸）、《中國網絡文學20年》（歐陽友權）、《網絡小說的生產機制研究》（林俊敏）6部作品入選。北京作協舉辦“新時代網絡文學巔峰論壇”。《網絡文學評論》雜志社舉行“優秀網絡文學評論征集暨首屆中國網絡文學評論獎年度評獎”。西南科技大學舉辦“中國文藝理論學會網絡文學研究會第五屆學術年會暨‘中國網絡文學二十年’學術研討會”。西南民族大學藝術學院主辦“‘媒介文化與網絡文學20年’學術研討會暨中國中外文藝理論學會新媒介文化研究會第七屆年會”。杭州師范大學文化創意產業研究院舉辦“‘2018青年批評家日·網絡文藝’暨‘中國網絡文學評論大賽’首站高校推介會”。

2018年度主要網絡文學研究著作有：《網絡文藝學探析》（歐陽友權）、《粵派網絡文學評論》（西籬主編）、《大神們——我和網絡作家這十年》（夏烈）、《文化視域中的網絡文學研究》（周志雄）、《中國網絡文學年鑒2017》（歐陽友權主編）、《破壁書：網絡文化關鍵詞》（邵燕君主編）、《文學視域下的網絡小說影視改編研究》（駱平）、《中國網絡文學改編的電視劇研究》（侯怡）、《網絡文學與動漫產業互動發展研究》（陳海燕）、《數字時代文藝評論的轉型與創新》（劉丹麗、黃獻文）等。

陳崎嶸、歐陽友權、馬季、邵燕君、夏烈、禹建湘、黎楊全、周興杰、許苗苗、韓模永、黃鳴奮、湯俏、桫欏、胡友峰、陳海燕、蘇曉芳等學者發表了有影響的學術論文。研究成果主要集中在以下方面。一、對20年中國網絡文學道路進行理論總結。陳崎嶸認為，中國網絡文學是改革開放造就的一項奇跡，當前，網絡文學界面臨的共同命題是：網絡文學應當感知新時代、把握新時代、反映新時代、共創新時代。馬季認為，網絡文學的渠道與內容之間的關系經歷了三個階段：PC端時期渠道與內容的博弈；移動閱讀彰顯渠道的優勢；IP時代內容重回王者地位。二、對網絡文學特性的研究。韓模永認為，網絡文學大多走向一種帶有非線性、多向性和碎片化的空間結構（超文本和數據庫結構），靈境與場景取代了傳統的意境，沉浸感與鏡頭感大大增強。周冰認為網絡文學的敘事空間包含現實空間、擬實空間、虛幻空間，網絡小說地圖實際上是各類空間的序列性意圖的呈現。黎楊全認為，中國網絡文學從現代人與連線世界的日常互動，網絡的界面穿越、線上與線下世界的時空區分，以及虛擬性與交互性中獲得想象靈感，并隱喻性呈現出現代人與網絡的共生與伴隨關系、虛擬主體的間性、網絡生活的“重置”體驗及其精神癥候。三、對網絡文學評價體系建構的探討。趙小雷認為“文學為體，網絡為用”是解決網絡文學評價體系兩難境遇的一種思考的路徑。歐陽友權認為，網絡文學研究需要清除已有的學術資源，抽繹出批評的學理概念，要把握網絡文學批評史變與不變的歷史辯證法，要在原典規制與網絡文學批評現實之間找到最大公約數。