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年畫 光明圖片/視覺中國

“大胖娃娃墻上掛，古文化街買年畫。”談起小時候的春節記憶，天津楊柳青畫社的青年傳承人郭津偉十分激動，“年畫伴我長大，小學課本上的‘五子奪蓮’至今記憶猶新，畢業后機緣巧合來到了楊柳青畫社，一干就是好幾年。”

色彩鮮艷、寓意吉祥的年畫，曾是春節期間一道亮麗的風景線，可如今卻漸漸退出了節日的舞臺。隨著春節的日益臨近，由文化和旅游部非物質文化遺產司指導、中國文化傳媒集團主辦的“年畫重回春節”主題采風活動正在進行中。天津、山東、江蘇、廣東、重慶、四川、湖南、河南……記者跟隨采風團輾轉大半個中國，在領略年畫多彩魅力的同時，也嘗試探尋年畫的衰落之因和復興之道。

1.重建年畫與現代人的情感連接

佛山市博物館臨時展廳里，人來人往，觀眾穿梭在顏色飽滿的年畫之間，參觀“‘年畫重回春節’暨馮氏佛山木版年畫復業二十周年紀念展”。“我們希望通過展覽重新喚起民眾守望家園的情結。”佛山市非物質文化遺產保護中心副主任關宏認為，“文化傳承首先需要做知識普及工作，只有先讓年輕人了解年畫的文化內涵和手藝過程，他們才有可能喜歡，只有年輕人喜歡了，年畫才有傳承的希望。”

“過去我們的年畫銷量很廣，長年出口海外。曾經有一位海外華人看到我們的年畫，眼淚一下子就流了下來，因為這就是她童年的記憶，然而現在了解年畫的年輕人越來越少了。”佛山木版年畫傳承人馮錦強介紹，為了拉近年青一代和年畫的距離，他和周圍的年畫傳承人，近年來積極參與年畫進校園、進社區的活動，還計劃把每年生肖年畫的線稿做成材料包，讓小朋友們填色。

高密撲灰年畫傳承人石見亭也一直擔任“非遺進校園”活動的校外老師。他告訴記者：“撲灰年畫是當地的本土文化，可當地的大學生都不了解，令人遺憾，所以我們要從拉近年畫與年輕人的距離開始做起。”

佛山木版年畫年輕的傳承人劉鐘萍，近年來通過微博、微信、抖音等新媒體向年輕人推廣年畫，在活動中為觀眾講故事、講歷史，在不改變年畫的工藝和內容的情況下，用現代語言重新闡釋年畫的文化內涵，比如用“一個億小目標”這樣的流行語，向年輕人介紹年畫中的“財神”。在這個過程中，她發現“考神”“脫單神器”等貼近現代人心理的年畫題材非常受歡迎。“于是，我們創作了一組系列年畫叫‘諸神復活’，這幾年越來越多的人來我們這里買這類題材的年畫，我相信年畫的傳播是有群眾基礎的，關鍵是我們找到貼合當代人的傳播方式。”劉鐘萍說。

2.豐富年畫的題材和形式

“年畫之所以存在，是因為它承載著人們對美好生活的向往和期待，能滿足人們的精神需求。現在人們的生活日新月異，如果年畫仍保持著老舊的樣式和內容，自然難以滿足人們的需求。”在清華大學美術學院副教授原博看來，今天人們的生活和審美都改變了，所以年畫也應該順應這種變化，研究現代人的生活心態，改變前端設計，調整內容題材、張貼方式和使用情境，把新時代的元素融入新年畫的創作。

“精準的輸出口非常重要。”馮錦強認為，“年畫重回春節”先要積極拓寬題材，比如傳統年畫以門神為主，但雙扇門在現代生活中越來越少，傳統門神題材的年畫自然沒了市場。“我們這幾年大力推廣‘財神’題材年畫，比如跟銀行合作，每個到銀行辦理業務的客戶都可以領到‘財神’年畫，銀行豐富了服務內容，我們也推廣了年畫。”除了嘗試新的內容，馮錦強也致力于開發“非主流”的裝飾性年畫，讓那些更適合現代裝潢風格和居住環境的年畫走進當代人的生活。

隨著現代人生活方式的改變，年畫在節日中的存在形態更加豐富。“喬麥年畫”的創始人喬麥，把今年的生肖年畫“諸事順遂”做成了臺燈進入家具市場，受到客戶的歡迎。楊柳青畫社傳承部經理孔青也有同樣的感受：“楊柳青畫社今年的生肖年畫《吉祥好運》《和諧幸福》《竹報平安》，形象吉祥，名字也符合大眾心理，上市以后受到消費者的喜愛。”喬麥認為，年畫承載著國人對美好生活的向往，只要人們對美好生活的期待沒有變，年畫就有無限可能，不管是在紙上、絲巾上還是燈具上，不管什么載體，最終只要回到人們對生活的美好期待中，年畫都能引起大家的興趣。

定制和精品化路線也成為年畫發展的新方向，石見亭根據客戶的需求創作出小幅的財神年畫。高密撲灰年畫代表性傳承人呂蓁立則致力于將撲灰年畫精品化，希望在保持基礎工藝的同時，提高撲灰年畫的格調。“作為傳承人，我想把高密撲灰年畫最好的東西挖掘出來，創作出精品在社會上一代一代傳承下去。”呂蓁立告訴記者，傳統年畫中的紅、黃、藍容易流于艷俗，經過調制后的顏色更加淡雅耐看，更適合收藏和家庭擺放。

3.培養年畫后備力量

原博認為，“年畫重回春節”不應只把眼光盯在春節這個時間節點上，而應把眼光放得更寬些，只要人們喜歡，什么時間都可以使用年畫。要讓人們喜歡上年畫，關鍵還得創新。不過在原博看來，年畫創新并非一蹴而就的事情，而是應該在不完全拋開傳統的基礎上一點點改進，實現跟生活的同步，進而達到“年畫年年新”的狀態。

年畫要創新，需要有一支年輕的創作隊伍。然而，很多年畫傳承人都表示，現在年畫一線的年輕力量十分匱乏，很多想法由于人手有限而不能實現。同時，年畫傳承人的培養又是個漫長的過程。楊柳青木版年畫代表性傳承人王文達介紹說，學徒來到畫社，前半年或者一年，都是先從最簡單的活做起，隨后才能慢慢參加生產，三年出師是規矩，這對年輕人的耐性是個挑戰。90后學徒郗旺跟隨師傅王文達學習了四年，現在才剛剛能獨立刻版。郗旺說：“雖然我用心學，王老師也毫無保留地教我，但剛開始時確實比較困難，后來刻的版多了，有了量的積累，才逐漸上手，所以學習年畫首先要有耐心。”

隨著老一代師傅的退休，年青一代正成為楊柳青畫社的主力，王文達所在畫社每年都會舉行年畫設計大賽，從比賽中選出好的作品出版、刻印，為年輕傳承人創作新年畫提供平臺支持。王文達表示，年畫從形式到色彩都應該隨著時代的發展而創新，年輕的傳承人在年畫的繪制和創作上見解獨到，調色和形象設計都更加符合現代人的審美，年畫的傳承發展最終還是要靠他們。

原博認為，應該建立高校和民間年畫藝人協同創新的機制，“年畫語言有自己的造型能力、表現能力和配色特點，這些在學校都沒有辦法學到。學校的學生們應該到第一線跟傳承人和民間藝人學習年畫的藝術語言，學成之后再結合理論進行創新。同時，高校應該給予一線的年畫傳承人更多指導，引領他們去關注前沿的時尚和審美。唯有各方共同努力，年畫才能重新煥發生機和活力。”