從左至右依次為豐子愷漫畫《豁然開朗》《人散后，一鉤新月天如水》以及《買粽子》。（均上海市文聯(lián)供圖）制圖:馮曉瑜

豐子愷與上海有著深厚的緣分，這座城市是其一生中工作生活時(shí)間最長的地方，也是其創(chuàng)業(yè)、成名的福地。這是1981年后豐子愷作品在上海首次大規(guī)模集中展示,匯集了上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)的珍貴藏品以及豐子愷家人私藏，共呈現(xiàn)豐子愷書畫作品200余件（套）、裝幀設(shè)計(jì)書籍封面168幅。

在中國近現(xiàn)代海派畫家中，豐子愷無疑是最具煙火氣的一位。他用中西融合的獨(dú)特“豐氏”畫技，真切反映百姓生活的甜酸苦辣和人心的善惡美丑，其作品雖經(jīng)近百年滄桑卻魅力不減。

今天落成開館的上海海派藝術(shù)館，以“海上豐采——豐子愷藝術(shù)特展”為首展，向這位“眼睛向下，作品向上”的藝術(shù)家致敬。這是繼1981年后，豐子愷作品在上海的首次大規(guī)模集中展示。展覽匯集了上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)的珍貴藏品以及豐子愷家人私藏，共呈現(xiàn)豐子愷書畫作品200余件（套）、裝幀設(shè)計(jì)書籍封面168幅。

成名作在上海發(fā)表，豐子愷漫畫逐漸進(jìn)入大眾視野

此次展出的豐子愷作品大多創(chuàng)作于1946年至1949年之間，為其藝術(shù)生涯中的精品，其中不少為首次公開亮相。比如，位于展廳入口處的，是豐子愷公開發(fā)表的第一幅漫畫《人散后，一鉤新月天如水》的重新創(chuàng)作版。據(jù)史料記載，豐子愷漫畫創(chuàng)作始于浙江上虞白馬湖畔的春暉中學(xué)。當(dāng)年他與夏丏尊、朱自清、劉薰宇、朱光潛等人都是春暉中學(xué)的同事，大家常在一起聚會(huì)，茶余酒后，豐子愷高興起來便拈上紙，作幾筆漫畫，片刻后完成，同事間傳看，各人心中歡喜，也不多加評(píng)語，要是誰覺得有味道就贈(zèng)送給誰。

最早將豐子愷的漫畫公開發(fā)表的人是朱自清。1924年7月，朱自清、俞平伯合編的《我們的七月》由上海亞東圖書館公開出版，首期便發(fā)表了豐子愷的漫畫《人散后，一鉤新月天如水》。這幅作品雖只有寥寥數(shù)筆，但清新脫俗，別具一格。畫面描繪的是一個(gè)小茶樓的一角，竹簾高高卷起，一張方桌上隨意地放著一把茶壺和幾只茶杯。夜深了，客人們已經(jīng)散去，只有高懸天空的彎月久久不愿離去，好像在品味剛才茶客們的傾心交談，深厚的友情在畫外延續(xù)。豐子愷漫畫自此逐漸進(jìn)入大眾視野。翌年，鄭振鐸主編的《文學(xué)周報(bào)》開辟專欄刊登豐子愷的漫畫，專欄的標(biāo)題為“子愷漫畫”，這是我國出版物第一次正式使用“漫畫”這個(gè)名稱。此后，豐子愷更是名聲大噪。本次展覽策展顧問王一竹透露，《人散后，一鉤新月天如水》原作在抗日戰(zhàn)爭期間散失，上世紀(jì)40年代，豐子愷重新創(chuàng)作了一幅，這是其在上海的首次公開展出。

尤其引人注目的是長達(dá)25米的《文人珠玉》書法長卷首次全部亮相，展覽方專門為其定制了展示柜。該手卷歷時(shí)三年創(chuàng)作，收錄了豐子愷喜愛的詩詞204首。據(jù)透露，這部長卷本來是寫給女兒豐一吟的。一日友人拜訪，對(duì)《文人珠玉》長卷愛不釋手，豐子愷題寫了上款，慷慨相贈(zèng)。友人完全打開后在卷尾發(fā)現(xiàn)了“一吟寶藏”的字樣，趕忙將此卷送回，后在重裱時(shí)將題款挖去。因此，長卷的開頭有一小塊的挖補(bǔ)痕跡。

在二樓那半個(gè)陽臺(tái)上，他完成了對(duì)師父弘一法師的許諾

豐子愷與上海有著深厚的緣分，這座城市是其一生中工作生活時(shí)間最長的地方，也是其創(chuàng)業(yè)、成名的福地。青年的豐子愷在杭州完成學(xué)業(yè)后便到上海工作，和朋友一起創(chuàng)辦了中國第一所私立的上海藝術(shù)專科師范學(xué)校并任教；他的成名作《人散后，一鉤新月天如水》、第一本漫畫集《子愷漫畫》、第一本散文集《緣緣堂隨筆》都是在上海率先發(fā)表、出版的；他在上海完成了日本古典名著《源氏物語》的翻譯工作；《護(hù)生畫集》第一冊(cè)和第六冊(cè)也在上海完成。至今仍在的“日月樓”故居是豐子愷在上海的居住地，也是其致力創(chuàng)作工作之地和一家老小和睦生活之所。他一直在此生活，直至去世。

本次展覽是豐子愷與上海緣分的延續(xù)，除了展示其書畫精品外，還首次呈現(xiàn)了他的“朋友圈”。弘一法師、魯迅、夏丏尊、葉圣陶、朱自清、鄭振鐸、俞平伯……透過一張張泛黃的手稿和書籍封面，人們可以感受到豐子愷與友人之間的珍貴友誼。《護(hù)生畫集》就是弘一法師與豐子愷兩人師生情誼的最好見證。弘一法師50歲時(shí)，豐子愷畫第一集50幅為他祝壽，60歲時(shí)作60幅作為第二集。弘一法師囑，以此類推，一百歲時(shí)作百幅，《護(hù)生畫集》功德圓滿。豐子愷向老師發(fā)愿：“世壽所許，定當(dāng)遵囑。”在特殊的年代里，豐子愷只能蝸居在二樓那半個(gè)陽臺(tái)上，每天4點(diǎn)起床畫畫，在這里悄悄完成了《護(hù)生畫集》（第六卷），兌現(xiàn)了對(duì)師父的諾言。

展廳中，豐子愷晚年在上海居住和創(chuàng)作地“日月樓”也被實(shí)景還原。“日月樓”位于上海陜西南路長樂村，1954年豐家遷至此地。豐子愷隨口吟出“日月樓中日月長”的下聯(lián)，希望在此能夠安居余年。后來馬一浮對(duì)出上聯(lián)，“星河界里星河轉(zhuǎn)”，并用篆書寫下了對(duì)聯(lián)。豐子愷自己題寫了“日月樓”橫匾，這兩件一直掛在“日月樓”里的墨寶也將亮相。