陳紹慧在工作中。 本報記者 田豆豆攝

湖北荊州，波光流轉(zhuǎn)、楊柳依依的三國公園之內(nèi)，“藏”著一座風格古樸的建筑——荊州文物保護中心。雖然低調(diào)而安靜，但來自全國各地的眾多國寶級文物都在此修復(fù)，業(yè)內(nèi)頗有名氣。專攻紡織品修復(fù)的陳紹慧就在中心工作，數(shù)千年前的絲織品，在她手中往往能化腐朽為神奇。

出土絲織品的修復(fù)難度極大

中國是絲綢的故鄉(xiāng)，織造歷史長達數(shù)千年。古代絲織品到底是什么樣子，織造的技藝達到何種水平？只有出土文物能“告訴”我們。

“出土絲織品的保護修復(fù)難度極大，它是蛋白質(zhì)纖維織物，出土之后經(jīng)常幾分鐘內(nèi)就會發(fā)生巨大變化。大多數(shù)墓葬中的絲織品都會腐爛、霉變、脆化、污染，甚至完全喪失原貌，稍加觸碰就會變成碎片。”陳紹慧說。

在紡織品保護研究部操作室的桌子上，分區(qū)域平攤著正在修復(fù)的絲織品文物，幾張桌卡記載著它們的身份來歷。它們來自山東、安徽等全國各地，有漢代的，也有唐宋的，有的已經(jīng)初露“真容”、有的還難辨其貌。

采集文物形制、病害、組織結(jié)構(gòu)等信息，是修復(fù)工作的第一步。超景深視頻顯微鏡可以將一塊小小的殘片放大30倍、50倍，織物的紋理、經(jīng)緯、污染物等等，可以清晰地顯示在屏幕上。“有些特別珍貴的文物，博物館特別‘小氣’，只先給我們指甲蓋大小的一點殘片，供前期研究，做修復(fù)方案。”陳紹慧笑著說。

把小碎塊的織物研究清楚了，才能開始琢磨大塊織物。有的文物即使專家已經(jīng)確定是被子或衣袍，但文物展開后究竟應(yīng)該是什么樣子，還得根據(jù)文物的朝代、墓主人的性別等仔細琢磨。

陳紹慧曾參與修復(fù)過的安徽六安出土的一件戰(zhàn)國荒幃，殘缺不全、稍觸即碎，移交到中心時形制不清。“荒幃是蓋在棺材上的絲織品，形制類似長方體的蚊帳，應(yīng)該有四個角，但由于文物太糟朽了，很難發(fā)現(xiàn)角在哪里。我拿著放大鏡對殘缺部位進行了一個多月的觀察分析，連一個細小的針眼都不放過。經(jīng)緯線斷裂折痕部位也是觀察重點，因為原先折疊處的部分，應(yīng)該色彩更鮮亮一些。跟著這些痕跡和線索，我終于還原了荒帷的形制。這才發(fā)現(xiàn)，原來荒幃的三個角都殘缺了，只剩一個角。”陳紹慧說。

清洗、揭展文物，是技術(shù)活也是細致活

初到中心的絲織品，大多是粘連成塊的，清洗污物、把每層分離展開（揭展），既是個技術(shù)活，也是個細致活。如果處理不當，可能對文物造成“二次傷害”。

絲織品文物的清洗，要非常非常細心、輕柔。“脆弱的紡織品浸泡在水中，可能由于一個不經(jīng)意的動作而讓裂口變大。所以動作要輕如浮云，切不可讓紡織品受到拉伸和擠壓，否則會讓織物結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，使之失去原有的光澤和彈性。”陳紹慧介紹道：“清洗槽是我們自己設(shè)計制作的，可以升降、調(diào)節(jié)溫度。而且我們都是用純凈水給文物清洗，自來水不行。”

“清洗工作最讓人難以忍受的是有些紡織品文物散發(fā)著難聞的惡臭，有的甚至包裹著遺骨，我也是經(jīng)歷一段時間后心理才慢慢適應(yīng)的。”陳紹慧說。

清洗過后的文物，還要晾個半干，濕度合適才能揭開。揭展過程中，更得小心翼翼，不能損壞織物的形制。“這塊殘片已經(jīng)清洗過了，本來準備今天揭展，沒想到濕度不合適，只能再等等了。”陳紹慧指著一塊多層粘連的淺褐色織物說。

文物鋪展開來后，仍是十分“脆弱”的，如何增加強度？這就靠荊州市文保中心的“秘方”了——獨家配制的加固液。2000年到2004年，現(xiàn)荊州市文保中心黨委書記吳順清牽頭組建攻關(guān)小組，研發(fā)了一種清洗絲織品文物污染物的微生物發(fā)酵提取液，有助于實現(xiàn)絲織品文物的精密修復(fù)。

“我參與修復(fù)的第一件文物，是我國迄今出土最大的西漢荒幃，荊州謝家橋一號墓出土的3號荒幃，面積約45平方米。當時，我們將生物技術(shù)引入到文物修復(fù)過程中，將它加固，使這件珍貴的文物重獲新生。”陳紹慧說。在紡織品保護研究部的墻上，至今仍掛著3號荒幃修復(fù)前后的對比照片。“經(jīng)過加固的文物，已經(jīng)可以像現(xiàn)代紡織品一樣觸摸、拿起、折疊。”陳紹慧說。

從事這個工作要靜得下心來，坐得住

修復(fù)部寬大的操作臺中間，固定著一塊不銹鋼板，板上有幾排整齊的鏤空線條。這是干什么用的？只見兩名工作人員輕手輕腳地將一塊深褐色紡織品放到操作臺上，壓上尺子，從柜中拿出顏色相近的絲線，縫綴起來。一針刺下，再從不銹鋼板的鏤空處穿出，加上尺子的對照，細細密密，一絲不茍。

“這是我們正在修復(fù)的漢哀帝母親丁太后的一件絲袍，從形制的確定、拆分、加固、拼對整理，到如今分塊針線修復(fù)，已經(jīng)耗時9個多月，正待形制還原。”陳紹慧指著絲袍前襟一些五顏六色的小段絲線說：“這些絲線是為了做記號，我們將拆開的每塊絲織品拼對、縫合，要盡量對齊原來的針孔，不能有絲毫偏差。”

絲織品清洗和生物加固之后，還需要物理加固，也就是在其下方縫上一層相似材料和質(zhì)地的襯布。一件較大的文物，從清洗加固開始，就得沿著原來縫綴的線路拆開，分片修復(fù)，然后再按照文物原有的針法縫合還原。“古代絲織品用得較多的還是跑針、回針等今天常用的針法，但也用過特殊的針法，我們就專門派人向漢繡大師學(xué)習(xí)，回來用于修復(fù)。”陳紹慧說。

“這絲線和頭發(fā)絲一樣細，襯布也是絲綢，都是專門從蘇州絲綢博物館定制的。”陳紹慧說。如果是修復(fù)小塊殘片，她會自己調(diào)色印染，反復(fù)試驗，確保與文物色澤一致。

“這個工作單調(diào)枯燥，要求又很嚴格，要靜得下心來、坐得住。一件紡織品的針線修復(fù)少則一天，多則一個月、一年，甚至幾年。長時間保持一個姿勢，很多修復(fù)師都有頸椎病、肩周炎這樣的毛病。”陳紹慧說：“但是，能讓千年織物重現(xiàn)往昔光華，我們非常有成就感！”

修復(fù)完畢的珍貴文物，在歸還原單位前，都在庫房“安睡”，被遮光布或濾紙覆蓋，避免光照的傷害。特別珍貴、特別“脆弱”的文物則被安放在恒溫恒濕柜中。“很多國寶級的文物，即使修復(fù)完畢，博物館也‘舍不得’拿出去展覽，而我們由于工作緣故可以常常直接接觸，大飽眼福。”陳紹慧笑道。