中國作家協會主管

上海（國畫）汪家芳

時代造就了當今的社會，也成就了一代又一代的畫家。對于藝術家及其創作而言，筆墨技藝應當具有鮮明的時代特性，據此創作出體現一個時代風貌的精品力作。所謂 “筆墨當隨時代”。

2018年正值改革開放40周年之際，40年的發展給上海這座被稱為“魔都”之城灌注了巨大的生機和活力。40年間，我們戮力同心，又砥礪前行；40年間，我們與大時代相隨相攜。改革開放，春盈四海，潮涌東方。奮進中的上海，已步入了一個姹紫嫣紅、百花吐艷，前所未有的最好歷史發展時期。

作為一個時代養育的藝術家，又是與改革開放40周年同步前行的我，常常思考一個問題：怎樣用手中的畫筆描繪時代的容顏，與時俱進，以人為本，體現中國精神，反映中國審美，創作講述中國故事的優秀作品，以無愧于時代和無愧于人民。正如習近平總書記在文藝工作座談會上所言：文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本。要靜下心來，精益求精搞創作，把最好的精神食糧奉獻給人民。藝術家應成為時代風氣的先覺者，先行者，先倡者，通過創作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐以及時代的進步要求，彰顯信仰之美，崇高之美。

2018年6月中旬，我受有關部門的委托，創作從縱向歷史和橫向顯示兩個層面體現上海城市風貌的巨幅中國畫《上海》。當接到這個任務時，作為—個在上海出生與成長，時刻關注并摯愛這座偉大城市的藝術家，我深感光榮。有義務、有責任，更有一股奔涌而來的激情，推動著我傾注全部精力投入其中，竭盡所能，力求以深邃的內涵和完美的畫面，彰顯上海作為國際大都市的精氣神，體現畫家的社會責任與歷史擔當。

在創作過程中，我得到了有關領導和社會各方的鼎力支持。

接到巨幅中國畫《上海》創作任務后，我一直在思考：創作的視角如何更好地切入？作品的畫面形象如何才能準確、傳神、藝術地表現上海城市特有的發展脈絡、上海豐富的紅色歷史傳統，以及改革開放以來所取得的宏偉成就？如何讓觀賞者看到畫面后，能夠進一步認識和把握作品所要深入展現的城市韻味和城市精神，從而對上海產生真摯的熱愛之情？

經過采風、學習、查閱大量材料和反復思索后，我意識到：應該將紅色、石庫門、梧桐樹、金秋、吉祥等具象物體與中國畫獨特的筆墨意境相融合，列為創作的關鍵點。繪畫是生活的再現，必須在具體的創作中通過物象的精心設置與炫麗色彩的描繪，將濃縮了的上海城市的歷史、現狀和未來藝術地呈現在觀賞者面前，通過具體的畫面讓觀賞者真切地感受上海的過去、現在以及前景，品味上海城市的前行足跡與奮斗精神。基于此，我創作的巨幅中國畫作品《上海》，便以石庫門形象為主線，并由此而重點刻畫上海的城市發展歷程、紅色歷史傳統以及改革開放后翻天覆地的變化。

上海的石庫門是一種融合了西方文化和中國傳統民居特點的建筑，是具有中國特色的民居住宅。她所稟賦的多樣性、復雜性的結構，既形成了獨特的上海生活風情，又奠定了近代上海特有的節令文化、服飾、飲食、生活、習慣等，成為區別其他地區的獨特的生活方式。

石庫門孕育了近現代上海乃至中國的政治、經濟、文學、藝術及生活方式，形成了特有的石庫門文化，對近現代上海與中國的政治、經濟、文學、藝術、生活方式產生了相當深厚的影響。描述石庫門可以成為一段故事，用畫來表達石庫門的過去、現在和將來，同樣是一篇精彩的上海故事。

門，狹義中是指建筑物的出入口或安裝在出入口能開關的裝置。但是從廣義上來講，門又擴展為指事態、歷史、經歷、形態等方方面面的歸納和總結，上海的石庫門就是歷史的見證和總結。

早期的石庫門產生于19世紀70年代初，當時，全國特別是江南地區的有識之士看中上海的發展前景，紛紛前來。他們要在上海落腳就要有居所，為此他們帶來了充滿江南民居風格的住宅形式，以石料作門框，配以黑漆厚木門扇，涂以白色墻面，因為是用石料做的門框，所以稱之為“石庫門”。這是上海第一代的石庫門，也叫作老式石庫門。

在作品的藝術處理上，我特意采用了重筆重彩并鋪以金黃透紅樣式的暖色調，通過對上海城市標志性植物——梧桐樹特有的金黃色的渲染，反映了上海金秋時節處處洋溢著的收獲與喜慶氣息，映襯出 “這里是上海”的時代強音，從而彰顯上海在發展進程中所體現出的人文溫度、歷史厚度、建設速度和發展高度，展示了作為中國“改革開放排頭兵，創新發展先行者”的上海的城市偉岸風貌。

2018年8月30日，是我開筆創作巨幅中國畫《上海》的難忘日子。當天下午3時左右，我在位于觀緣文化中心的寬敞明亮的繪畫工作室里，借助升降機攀至離地面5米高空，面對由“上海第一裱”美譽的裝裱師周國偉先生親手無縫拼接而成的16張8尺巨幅宣紙，凝神屏息，準備鋪毫落墨。此時，似乎脈搏頻率也加快了，握在手中的畫筆也不由得微微顫抖。是緊張抑或是興奮？細細想來，兩者兼有。

我清晰地知道，這不僅是迄今為止我所創作的最大尺幅作品，也是上海建城有史以來，以作者個人名義獨立完成的最大尺幅中國畫作品。更重要的是，作品所飽含的特殊意義，必須傾注我以往所有的藝術積累、藝術才情與藝術技巧——藝聚筆端，為講好上海故事，凸顯上海這座人文之城所含的豐富、多元、深厚的底蘊，我將不懈努力。在我看來，上海的城市文化是富于魅力的，公正包容，中外文化在這里交相輝映，城市的建筑是可閱讀的，街區是適合漫步的，公園是適宜休憩的，市民是遵法誠信文明的，城市始終是有溫度的，我力圖在作品中藝術地呈現這種種多姿多彩的元素。

隨著第一抹靚麗的紅色在紙上渲染，我精細地按小樣稿逐漸繪制與放大，且不斷充實與完美。畫筆下熟悉的石庫門，東方明珠、金茂大廈等上海地標性建筑物，曾經是我無數次采風與實地寫生的對象。曾記得，在魚肚泛白的拂曉時辰，或是在五彩繽紛、燈火輝煌的夜晚，甚至是月明星稀的午夜時分，我徘徊在中共 “一大”、“二大”、“四大”會址等標志性石庫門建筑的周圍，以及太平橋地區修繕一新的上海新天地等新式石庫門街坊，一遍遍回味品鑒，流連忘返。我深情地呼吸著周圍空氣中彌漫著的特有的氣息，回想當年毛澤東等無產階級革命家在這里開創了中國共產黨的艱辛歷程，深切感受著祖國改革開放取得的國泰民安與城市欣欣向榮的繁華景象。

我的這幅作品以中共 “一大”、“二大”、“四大”會址等“石庫門特色建筑形象”為立足點，凸顯中國共產黨紅色基因發源地的內涵，并由這些石庫門形象延伸至“星星之火，可以燎原”的上海紅色全景，并因此形成了創作這件大型繪畫作品的主旨。

我從圖書館大量的影像資料中、在中外觀光者游覽石庫門的贊嘆神情中、在海量的時事政治資訊中，一步步加深了對這些我所要表現的特定的石庫門建筑形象要素的理解。傳播紅色文化，讓紅色文化的話語更響亮，謳歌改革開放四十年所取得的偉大成就，為無聲的歷史插上有聲的翅膀，這是一個美術創作者必須銘記于胸的。

“上海石庫門——紅色基因——改革開放取得偉大成就”這三個基點，奠定了作品的主旋律，那就是傳承紅色基因，弘揚紅色文化，展現時代記憶。隨著創作的深入，我深切認識到，上海是一座具有光榮革命歷史傳統的城市，這里不僅是中國共產黨的誕生地，也是黨的歷史上諸多重大事件、重要活動的發生地。歷史上的多個 “第一”在此發生，許多革命先輩留下了光輝足跡。1920年，由陳望道、陳獨秀、李漢俊校譯的《共產黨宣言》在上海出版，上海成為當時宣傳傳播馬克思主義的新中心。其中，以1921年至1933年中國共產黨早期在上海石庫門建筑里留下的革命文物最為豐富。飽含激情描摹好這些曾經與中共發展史緊密相關的石庫門形象，是我義不容辭的責任與擔當。要讓目睹這幅畫的觀眾，油然而生地連接起石庫門與中國共產黨的誕生與發展的聯系，起到“紅色修身，風范永傳”的正能量教益。

在作品的構思過程中，我特意將畫面設置為三個板塊，即前景、中景與遠景，意蘊上海城市發展過程中紅色脈絡的今天、昨天與明天，以及 “紅色文化”、“江南文化”與“海派文化”之間的紐帶關系。

畫幅前景凸顯上海這座悠久歷史城市特有的海納百川、兼收并蓄的大家風范與精氣神，強調了“海派文化”的求新求異，適應現代大都市豐富多變，與時代潮流同節拍的現代趣味。

畫面上的石庫門圖形，外觀看來是花園洋房、別墅、公寓等中西建筑的合璧和綜合體，內里卻蘊藏的是中國傳統民居與西方現代建筑融合與創新的結晶，反映了“海派文化”兼容并蓄的特質，記錄了上海近一個世紀以來歷史、文化、社會經濟的變遷與進步，承載著上海市井生活的深刻記憶，也是多種文化與傳奇故事的演繹。

位于畫面居中左側，以太平橋地區上海新天地的新式石庫門建筑形象為基本素材的新式石庫門街區，是現代化上海的一個縮影，即“舊的建筑，新的生命”。新式石庫門外墻面多用清水青磚、紅磚或青紅磚混用，石灰勾縫，而不是像老式石庫門那樣用白色石灰粉刷；另一個重要的區別是，新式石庫門不再用石料做門框，而改用清水磚砌，門楣的裝飾也變得更為繁復。早期的石庫門門楣常模仿江南傳統建筑中的儀門，做成中國傳統磚雕青瓦壓頂門頭式樣，而新式石庫門受西方建筑風格的影響，常用三角形、半圓形、弧形或長方形的花飾，類似西方建筑門窗上部的山花楣飾，這些花飾形式多樣，風格各異，是石庫門建筑中最有特色的部分。有些新式石庫門還會在門框兩邊使用西方古典壁柱的樣式，作為裝飾。總之，新式石庫門在建筑風格上是更加西方化了。隨著世界各地越來越多的各方人士紛紛成為“新上海人”，新式石庫門建筑樣式也與時俱進，在吸納西方建筑文化基礎上，創新性形成了中西合一的特有風貌，提升了石庫門的居住功能，賦予其新的商業價值。這里不僅是海派味道甚濃的旅游景觀中心，還是國際化的商住園區、娛樂中心與時尚天地。這里，海派與時尚、傳統與現代、過去與未來等特質融合在了一起，既保存著歷史記憶，保留了歷史文脈，又有翻天覆地的改觀，為創新性保護優秀歷史建筑，提供了有益借鑒。

畫面前景的中部乃至右側區域，采取“留白”布局的方式，彰顯“海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和”的上海城市精神，意蘊上海這座有著開放、包容、學習、進步優良傳統特質的城市，以及堅忍不拔、勤勞智慧的市民，將更大力度地學習與借鑒海內外先進理念，實踐并講好“上海故事”，為改革開放作出更大的貢獻。

畫幅中景更多呈現的是上海老式石庫門景觀。與前景顯現的太平橋地區上海新天地新式石庫門建筑相比，起到了“鋪墊”作用。它告訴人們，石庫門建筑的歷史沿革，意蘊上海城市建設中“江南文化”發展的軌跡，以及人文歷史進步的脈絡。

在上海發展進程中，一代代外省市的移民來到上海，也帶來了多姿多彩的文化習俗，融入上海的“江南文化”，逐漸成為上海文化大碼頭的底色。各地傳統文化在滬上相融，再加上外來文化的注入，最終形成了上海獨有的“海派文化”。由此，以適應與滿足這些移民自身居住要求為特點、充滿江南民居風格的石庫門建筑風生水起。這些屋頂建有“老虎天窗”的建筑，因以石料用作門框，“石庫門”之名便油然而生。隨著上海的發展，世界各地的各界有識之士紛紛涌入上海，他們同樣有著居住的需求，又非常看重上海原來的老式石庫門，在它的基礎上，他們將西方的建筑文化應用在石庫門房屋，為此產生了新式石庫門。因為新式石庫門的美觀實用，上海的老式石庫門紛紛改建為新式石庫門。居住在石庫門的群體，最頂峰時期達到上海居住人口的四分之三以上。可想而知，這是上海龐大而中堅的主流群體。他們的付出，將上海原來的作坊、商號、當鋪等小規模的繁榮，提升至工廠、公司、銀行等較大規模的繁榮，并融入了西方的先進和理念，使得上海石庫門文化得到了較大提升。這些獨具城市辨識度的“上海非遺”建筑，因沿襲吳越“江南文化”的積淀，而與全國其他地區的非遺建筑形成顯著差異。通過這些“石庫門”建筑形象，可以看到市民的性格、生活態度乃至城市精神，也串聯起了人們對城市文化內涵的美好記憶與深情期許。

畫幅上方的遠景部位，采用工筆與寫意相結合、淡彩勾勒的繪畫方式，凸顯浦東陸家嘴金融街區高樓建筑物天際線。“欲與天公試比高”，是上海城市奮斗精神的完美體現，突出了發揚光大“紅色文化”取得的正能量效應，彰顯出城市改革開放四十年以來取得的日新月異和突飛猛進的偉大成就。改革開放40年以來的上海，不僅僅是時間跨越上的概念，這段歷程也見證了中國的崛起和上海的高速發展，是曠古罕見的歷史變遷，令世界為之震驚，也是一個古老而偉大的民族對自我命運的重新認識。在浦東這塊熱土上，我們看到了中國的發展與繁榮，上海的建設速度以及上海的歷史文明高度。

作品遠景部位的畫面上，既有建成于20年前、享譽亞洲的“東方明珠”電視發射塔，也有近年落成并開放使用的金茂大廈、環球金融中心等超高層建筑等偉岸英姿，以及總樓層超過120層、以632米的高度傲立全國第一的上海中心大廈，還有湛藍天空下一抹紅色的世博中國館及身后映襯著的拱形狀盧浦大橋……它們的前面，是作為上海“母親河”的黃浦江。這些以硬朗的建筑線條和生動的空間面容屹立于世的建筑物，和帶有上海地域特色的景物交相輝映，仿佛在光影中共存與對話，描繪出一個向世界張開雙臂的魔力上海。簡潔而精彩的畫面似乎向世界告白，上海是一個充滿激情的舞臺，這里有琳瑯滿目的國際文化、世界一流的頂級賽事，靈感在這里碰撞交融，潛能在這里激發。匯聚全球資源的上海，將擁有更多的發展機遇，懷揣更大的創新夢想，將加快建成更加開放包容、更具時代魅力的國際文化大都市。

到9月30日，經過連續緊張的持續創作，巨幅中國畫作品《上海》終于擱筆完成。誠如孟子所說，“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，增益其所不能。”

回想創作期間一路走來的點點滴滴，形成兩點認知：

一是藝術家必須強化 “鐵骨擔道義，筆下有乾坤，身心接地氣的特質”，肩負歷史擔當和時代責任，要有敏銳的政治意識，不忘初心，始終懷揣感恩時代培育的強烈意識，用手中的畫筆謳歌時代發展美景，謳歌改革開放取得的偉大成就。

此次領命接受大型中國畫《上海》創作任務，對我來說，是一次從未有過的全新考驗，考驗我們這些藝術家是否能夠創作出符合時代發展需求的藝術精品，而非單純迷醉在自我的藝術世界之中。這除了要有全面、深厚、扎實的藝術造詣，以及與時俱進的獨特的審美眼光，還必須更好地傳承紅色基因，弘揚紅色文化，促進紅色文化創造性的轉化與創新性的發展。

藝術家克萊夫·貝爾曾說，藝術是有意味的形式。體現上海改革開放發展主旋律的《上海》畫作，通篇以中國畫元素貫穿始終，用我擅長的筆法、繪畫語言及審美特性綜合完成。從某種意義上說來，藝術語言愈是個性化的，也就愈是公眾的。合理的造型成分越多且越豐富，也就越能激發公眾的藝術情趣和愉悅，激發觀賞者對高雅審美的向往。藝術總是要有承載的，創作者必須傳達所處那個時代的精神與特質，清晰表達自己對于不同時段狀況的當下關懷。藝術家又是屬于社會的，必須謳歌時代發展，顯現所擔當的社會責任，由此才無愧于這個偉大時代的培育。

二是，用心打磨能夠傳世的藝術精品，用獨特的藝術語言和全身精力，持續攀登藝術高峰。思想有多遠，目光就有多遠，腳步就能延伸多遠。為刻畫好以石庫門為題材的上海故事繪畫作品，我在一個月時間內傾注了全力。一方面，從最基礎與最接地氣的現場實地采風開始，累積了四十多幅寫生畫稿作為基本素材，融入生活再出發。另一方面，從關注畫作的每一處細節入手，包括色彩、線條、比例、亮度以及構圖等在內，直至宏觀畫面的全程把控，都是如履薄冰、謹小慎微地逐步推進，容不得半點懈怠與敷衍。為取得最佳的色彩效果，追求精品意識，我不惜工本，即便耗時費力，也全部采用人工手磨礦物質朱砂顏料以及清代上好墨錠，慢工出細活。為達到預定的特有渲染效果，在處理局部構圖畫面時，最多鋪陳了二十多道次不同顏料的色彩，有時還需等待紙面微干、半干、全干，方才開始工寫兼備的創作，敷設既定的顏料色澤。有時，為了追求理想中的紙面色彩與渲染特性，即便畫到月明星稀、人極度疲勞時刻，心里也還是會感到相當地愉悅，有一種溢于言表的興奮之情。

為使《上海》這幅作品更充分彰顯傳統的中國畫特有元素，特別恭請了著名篆刻藝術家徐云叔先生操刀制印，精心完成了尺寸為12×12厘米的“海納百川”朱文大印，專用于畫面壓角之章，堪稱完美。

巨幅中國畫《上海》完成了，心頭之牽掛仍然放不下來。它能否符合時代發展的要求？能否凸顯 “上海石庫門——紅色基因——改革開放取得偉大成就”的創作主旨？“中華民族自古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人，他們是民族的脊梁。”魯迅先生的這段話，用在當下仍不過時。今天，我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標，也比歷史上任何時期都更需要一往無前的奮斗精神，如果這幅精心創作的巨幅中國畫《上海》，能夠為前行中的上海城市發展，起到一點推動的有益作用，那我就心滿意足了。物競天擇，自勝者強。

路漫漫其修遠兮。我將繼續前行，不斷學習，時刻強化藝術家的社會責任與擔當意識，為創作更多紅色題材的“上海故事”、“中國故事”繪畫作品，作出更多的努力。

《上海》的四個部分，四段故事

用上海石庫門的歷代建筑闡述上海獨特的歷史及文化，映射上海“海納百川”的胸懷。這個城市的故事在《上海》畫作中分為四個部分：

A.老式石庫門 B.新式石庫門

C.現代石庫門 D.陸家嘴之高

A.19世紀70年代，上海吸引了全國許多有識之士，他們在制造、商業、金融、房產、文化的傾力發展給這座城市帶來了初步的繁榮。特別是，他們將江南的住宅形式帶至上海，那就是用石料做門框，所以稱之為：石庫門。后來又稱之為老式石庫門，其主要特征有：馬頭墻或山墻，白粉外墻面。當時，這種形式在上海以靜安區為最多，有柏德里、山海里、信陵村等等，在本作品中由黑色A字所示。

B.進入20世紀20年代后，上海逐步向世界開放，工廠、商號、銀行、口岸等也初具規模。老式石庫門逐漸發展，融入了西方的建筑手勢。主要特征為：坡頂改平頂，有亭子間，清水紅磚或青磚，石灰勾縫，最為明顯的是，門框改清水磚砌，其門楣更美，有三角、半圓、弧形或長方形。這種方式，深深地融合了中西文化。圖中B區就是代表作。

C.2001年，原太平橋地區石庫門建筑在保護和發展相輔相成的理念下改造成功，取名為新天地。新天地保留及發揚了原來建筑的風格，其改造具有承前啟后的意義。如今，她已經成為一個現代化的商住園區，是一處集景觀、購物、 娛樂、時尚旅游中心為一體之所在，她帶動了地區的開發熱潮，又啟動了歷史保護的新里程。

D.此處是大家熟悉的上海陸家嘴。畫面上設置這個遠景，就是想說明上海從石庫門文化向上海現代文化的發展。這里用“四個門”來歸納：上海的大門是上海中心的高度之門，金茂大廈環顧世界360度的胸懷之門，是把握穩妥的金融之門，是猶如東方明珠般的燦爛之門。