第三屆“施耐庵文學獎”頒獎典禮現(xiàn)場

11月16日下午，第三屆“施耐庵文學獎”頒獎典禮在施耐庵的故鄉(xiāng)興化舉行。中國作協(xié)副主席陳建功，江蘇省作協(xié)黨組書記、副主席韓松林，江蘇省作協(xié)黨組成員、副主席汪政，江蘇省作協(xié)黨組成員、《鍾山》主編賈夢瑋，中華文學基金會副會長、秘書長李小慧，中國小說學會常務副會長趙利民，泰州文聯(lián)主席、作家劉仁前，以及施耐庵文學獎評審委員會、提名委員會委員代表、獲獎作家等參加了頒獎典禮。

陳建功致辭

陳建功代表評委會對六位獲獎作家表示祝賀，他在致辭中表示，榮獲本屆施耐庵獎絕非易事，獲得提名的20部長篇敘事文學均抱玉握珠、各擅千秋。因此，除了要向獲獎者表示祝賀，還要向推選作品的提名委員們表示敬意，向近年來在長篇敘事文學領域辛勤勞動、努力開拓的所有寫作者們致以崇高的敬意。興化自古是人文淵藪人才輩出之地，施耐庵就是其中的杰出代表。興化深厚的文化底蘊和施耐庵巨大的文學成就、深遠的歷史影響，以及興化籍作家在當代文學的突出成就，為施耐庵文學獎的設立奠定了堅實的基礎。施耐庵文學獎的設立及其發(fā)展，為我國長篇敘事文學的發(fā)展做出了貢獻。它贏得文學界乃至社會各界的密切關注，也贏得了廣大作家和讀者的美譽。

汪政致辭

汪政在致辭中指出，施耐庵文學獎最大的貢獻在于打通虛構與非虛構作品的文體界限，提出了“漢語長篇敘事”的概念。它為我們提供了許多值得總結的經驗，它主動介入當下文學現(xiàn)場，積極參與當代文學經典化進程，對當下漢語長篇敘事提出獨到見解，是一項組織嚴密、評審公正，文學界與地方人民政府及社會力量成功合作的文學獎。

夏小芹在頒獎典禮現(xiàn)場

普玄在頒獎典禮現(xiàn)場

頒獎現(xiàn)場，夏小芹、普玄、付秀瑩、陳彥、趙本夫，以及代宗璞先生領獎的人民文學出版社資深編審楊柳先后發(fā)表獲獎感言。作品《疼痛吧指頭》的作者普玄說，這部作品是他的親身經歷，他認為文學本身就是從生活出發(fā)，“我們的寫作到了今天，我想我們有能量對我們的寫作正面強攻，不再迂回包抄”，要直面人生和苦難，并用真實的筆觸表達出來。而作品《主角》的作者陳彥也表示要感謝生活，“縱然寫作有千萬條的道理，我覺得最重要的道理就是永遠要寫自己最熟悉的部分”。而談及《水滸傳》這部經典名著，獲獎者們均表示，這部中國古典名著的洪鐘大呂是中國長篇敘事文學里程碑式的作品，它的影響是覆蓋性和穿透性的，對當代文學的創(chuàng)作上依舊產生著重大的影響，是所有寫作者要正視的傳統(tǒng)之一。

付秀瑩在頒獎典禮現(xiàn)場

陳彥在頒獎典禮現(xiàn)場

“施耐庵文學獎”全稱“施耐庵長篇敘事文學獎”，以《水滸傳》作者、興化籍文學家施耐庵的名字命名，由興化市人民政府于2011年設立，興化為該獎項的永久頒獎地。“施耐庵文學獎”旨在推動漢語長篇敘事的創(chuàng)新與繁榮，進一步提升漢語長篇敘事作品的世界地位，在海內外具有重要影響力。賈平凹、閻連科、董啟章、寧肯、王安憶、嚴歌苓、金宇澄、李佩甫等作家作品先后獲獎，其中金宇澄的《繁花》、李佩甫的《生命冊》后來更是獲得了茅盾文學獎。

趙本夫在頒獎典禮現(xiàn)場

楊柳在頒獎典禮現(xiàn)場

本屆施耐庵文學獎由中國作協(xié)副主席陳建功擔任評審會主席，吳義勤、陳曉明、丁帆、汪政、南帆等16位專家和學者共同完成評審工作。今年5月4日啟動作品征集活動，通過提名、評審產生獲獎作品。評選范圍為2016年1月1日至2017年12月31日之間的作品。。今年10月，經過多輪投票，宗璞的《北歸記》、陳彥的《主角》、付秀瑩的《陌上》、普玄的《疼痛吧指頭》、趙本夫的《天漏邑》等5部作品獲獎。興化本土作家夏小芹的《娘已嫁人》獲得特別獎。

獲獎作家合影

為擴大獎項的社會影響力，進一步發(fā)掘施耐庵的文學遺產，推動文學發(fā)展，江蘇興化今年啟動了首屆“施耐庵文學節(jié)”。本屆頒獎典禮是“施耐庵文學節(jié)”系列活動之一，此外，水滸題材藝術品收藏展、文學課堂、文學作品朗誦會、文學名家看興化、畢飛宇工作室小說沙龍、“從小說之鄉(xiāng)到文學之城——興化文學發(fā)展研討會”、重點作品扶持簽約、閱讀《水滸》等活動將陸續(xù)在文學節(jié)期間舉辦。

附：第三屆施耐庵文學獎獲獎作品頒獎詞

宗璞《北歸記》

《北歸記》是宗璞多卷本長篇小說《野葫蘆引》繼《南渡記》《東藏記》《西征記》之后的壓卷之作。作為知識分子的一份歷史自敘，《北歸記》行文樸素，風格明快，在對知識分子與時代深在關系的書寫中，在對孟樾、呂清非、嚴亮祖、澹臺瑋等仁人志士的塑造中，在對玹子與衛(wèi)葑等人愛情的描繪中，我們看到一個年屆九旬的老作家藝術上的寶刀不老和思想上的歷久彌新。小說所呈現(xiàn)的深髓的文化內涵和精湛的藝術品質，填補了民族解放戰(zhàn)爭即抗日戰(zhàn)爭小說之中的一個重要空白，同時也成就了一部中華民族浩歌般的抗爭史和精神史。

陳彥《主角》

陳彥的《主角》以秦腔演員憶秦娥幾十年的人生起伏為敘事線索，不僅為當代文學人物畫廊奉獻了一位血肉豐滿、性格鮮明的名伶形象，更是將個人命運與中國近半個世紀的歷史水乳交融，特別是轉型時期文化的改革之路在小說中得到了深刻的表現(xiàn)。作品大起大落，悲喜交集，于起落榮枯中說盡人世滄桑。雖是一部當代敘事，但豐沛而深厚的地域與傳統(tǒng)文化無疑使作品增添了無盡內涵。作者深諳古典小說之道，又于現(xiàn)代小說藝術游刃有余。主線聚焦突出，而又極盡鋪陳之能事，語言鮮活，細節(jié)飽滿，戲中有戲，戲外有戲，彰顯出漢語長篇敘事的時代魅力。

付秀瑩《陌上》

付秀瑩的《陌上》以田園牧歌的風格切入對當下鄉(xiāng)村現(xiàn)實的書寫，以對沈從文、廢名、汪曾祺等為代表的現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的傳承，開辟和呈現(xiàn)了當下現(xiàn)實主義鄉(xiāng)土文學的另類風格和全新可能性。小說對中國鄉(xiāng)村變革陣痛的思考是深刻而清醒的，但作家對現(xiàn)實的批判不是直露的、血淋淋的，而是含蓄而深沉的，對筆下的人物是同情的、理解的、悲憫的、感同身受的，對鄉(xiāng)村風景、節(jié)氣、時令、風物、人情世故、家庭倫理的描寫和表現(xiàn)是耐心的、細膩的、活色生香的，文筆清新而抒情，體現(xiàn)了作家獨特的審美追求，為當代鄉(xiāng)土小說文學性探索貢獻了全新的審美經驗。

普玄《疼痛吧指頭》

普玄的《疼痛吧指頭》是一部樸素誠摯的非虛構作品，它用滲透生命底部的疼痛連接起了晃動的現(xiàn)代文明和孤獨癥兒童幽深的精神世界。普玄以簡潔純凈的語言和重組敘述時空的結構方式，穿行于祖孫三代的家族歷史之中，觸摸著塵封的苦難背后蓬勃而堅韌的生命力，也勾勒出現(xiàn)代城市文明所認同的世界之外的某種存在。在消逝的時間中靜立，在語言停止的地方思想，孤獨癥患者無法抵達的內心是否也是一種接近真正“存在”的存在？透過命運深沉的黑暗，于無路可走時看見來自另一個世界的光，在語言的界限之外向死而生。作品也因此感人至深，撞擊心靈！

趙本夫《天漏邑》

趙本夫在當代作家中別樹一幟，風格迥異。《天漏邑》是他厚積薄發(fā)匠心獨運的一部力作，是近年長篇小說一個令人振奮的收獲。小說融神話故事、歷史傳奇和現(xiàn)實人生于一爐，敘事空間多維互補，大跨度轉換有條不紊，眾多人物形象鮮活而立體。歷史天命的探詢，現(xiàn)實人生的諷喻，復雜人性的拷問，直抵中國文化心理深層結構，立意高遠，氣度昂然。小說在打通歷史、現(xiàn)實、文化、戰(zhàn)爭諸多層面形成自己的語義場，歷史的高度、哲學的高度、人性的高度有機貫通，是一部可遇不可求的奇妙之作。

夏小芹《娘已嫁人》

夏小芹的《娘已嫁人》，以紀實手法記錄了興化一個農村家庭三十多年間的悲歡離合故事。貧窮時代的生活，映現(xiàn)出人心的荒涼與悲憫，而困境中的堅韌與執(zhí)求，又在人性之上，復蘇了生存的真確與希望。作者深刻的個人記憶，注入了對鄉(xiāng)土世界的歷史苦難追尋，這無疑是對中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說中痛感經驗的承續(xù)與延展。