10月30日，“北京·國際文學(xué)期刊高峰論壇”在京舉行

文學(xué)期刊的黃金年代已然成為歷史，眾多文學(xué)期刊今天都面臨著發(fā)行量下降的困境。文學(xué)期刊到底在文學(xué)生產(chǎn)中扮演了什么樣的角色？面臨網(wǎng)絡(luò)時代的閱讀沖擊，紙質(zhì)期刊該如何繼續(xù)譜寫自己的詩學(xué)？世界性文學(xué)交流日益頻繁的今天，期刊又該如何煥發(fā)出新的生機？

由十月雜志社主辦的“北京·國際文學(xué)期刊高峰論壇”在京舉行。來自俄羅斯《外國文學(xué)》、法國《現(xiàn)在》、西班牙《客邁拉》、日本《昴》與中國的《人民文學(xué)》《收獲》《世界文學(xué)》《當代》《北京文學(xué)》《花城》《鍾山》等文學(xué)期刊負責人，以及多位專家、學(xué)者參加會議，圍繞“設(shè)計文學(xué)：以期刊為中心的世界文學(xué)生產(chǎn)”的主題展開了交流和討論。

持續(xù)不斷地發(fā)聲，是對文學(xué)本身的一種更新

“文學(xué)研究常常以文本和作家為中心，期刊在文學(xué)生產(chǎn)中的作用是比較容易被忽略的。而這恰恰是一個全新的視角，期刊的作用是非常重要的。” 首師大外國語學(xué)院院長王宗琥首先強調(diào)了期刊在文學(xué)研究中的重要性。

《十月》雜志主編陳東捷介紹說，《十月》雜志是1978年創(chuàng)刊；《鐘山》1978年創(chuàng)刊；《收獲》1957年創(chuàng)刊，停刊后于1979年復(fù)刊；《花城》《當代》都是79年創(chuàng)刊……中國國內(nèi)重要文學(xué)期刊的創(chuàng)刊時間和復(fù)刊時間都比較接近，都是在中國新時期文學(xué)之初，中國當代文學(xué)開始噴發(fā)之際。這些刊物都參與、推動了中國當代文學(xué)的發(fā)展，是中國新時期文學(xué)的重要標志之一。

“我覺得存在著一種期刊的詩學(xué)。” 法國《現(xiàn)在》雜志主編雷吉爾·加亞爾認為，期刊是一種很特殊的文學(xué)類型，它的詩學(xué)基于自身成立，包括它的行為方式、存在方式、思考文學(xué)的方式，都與其他的文學(xué)樣態(tài)不同。“文學(xué)期刊的聲音，讀者不多，但這個聲音是持續(xù)不斷的，不斷地刷新自己的立場，帶來新的現(xiàn)實，也是對文學(xué)本身的一種更新。”

“作為文學(xué)雜志編輯，收集優(yōu)秀的作品稿件是基本的工作。但更重要的工作，是同作家寫文章、編輯做書、讀者讀作品一起，組建一個文學(xué)共同體。”在日本《昴》雜志主編羽喰涼子看來，文學(xué)期刊是文學(xué)共同體中不可或缺的部分，并且有責任不斷地豐富、拓展這一整體。“在這一共同體中，大家自發(fā)而來，沒有等級，只是真誠地交流、品味文學(xué)之美。”

德國《每日鏡報》文學(xué)編輯格雷戈爾·德紹介紹了德國文學(xué)期刊的特殊現(xiàn)象。“文學(xué)雜志在德國很多、很活躍，但是它發(fā)表的作品一般都是確定以后沒什么銷路的作品。換句話說，德國的文學(xué)雜志是德國文學(xué)的避難所，為沒有機會的弱勢的文學(xué)、沒有市場的文學(xué)提供發(fā)表機會。”也許正是這種包容的態(tài)度，使得更多的文學(xué)作品被保留下來，為活躍的對話、思想的革新、批評的發(fā)展都留下了更多可能性。

以文學(xué)品質(zhì)和新的洞見應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)沖擊

20世紀70年代末至80年代，文學(xué)期刊是中國作家發(fā)表作品的中心平臺，在社會生活中具有巨大的影響力，主要文學(xué)期刊的發(fā)行也達到數(shù)十萬乃至一百多萬，堪稱中國文學(xué)期刊的黃金時期。隨著電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機等載體的不斷興起，紙質(zhì)文學(xué)期刊印數(shù)不斷下滑。同樣的，網(wǎng)絡(luò)時代帶來的閱讀方式、閱讀內(nèi)容的變化席卷全球，傳統(tǒng)文學(xué)期刊如何面對沖擊，已然成為一個世界性的文學(xué)話題。

“我們不追求短平快，而是致力于文學(xué)的傳播與普及，特別是優(yōu)質(zhì)文學(xué)。”西班牙《客邁拉》雜志主編費爾南多·克萊默特表示，盡管網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)極大地沖擊了文學(xué)的印刷和出版，他仍然愿意接受挑戰(zhàn)，保持對讀者的初心，追求文學(xué)的品質(zhì)，把好“篩選”這一關(guān)，把優(yōu)質(zhì)的文學(xué)和低質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)讀物區(qū)分開來。

“如果說今天，人們覺得作家的想象力有一些被時代的精彩蓋過的話，我想也有作家本身的創(chuàng)作資源貧乏的原因。”除了新媒體時代帶來的技術(shù)變更影響，《收獲》雜志副主編鐘紅明也從文學(xué)內(nèi)容的角度進行了思考。她認為，如果作家的思考空心化，這樣的作品就會被時代所淘汰，而并不僅僅是因為大眾傳媒時代。

對此，國內(nèi)幾家主要期刊的負責人表示共鳴。《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍表示，面對新的時代變化，他一直在思索，自己這代辦刊人該如何甄別、選擇、延展作品，使得新的年輕作者能夠接續(xù)成為創(chuàng)作的新力量。《花城》雜志主編朱燕玲對內(nèi)容的選擇也有自己的審視。“作為一本文學(xué)雜志，總是盡快按照文學(xué)的傳統(tǒng)門類來編一些長中短篇也許是不夠的，我有時會羨慕一些文化類、時政類雜志，能夠非常快速地反映一些社會問題，未來也許可以做話題性的嘗試。”在《花城》雜志特約學(xué)術(shù)主持何平的想象中，有一種編輯，同時也可以是文學(xué)批評家，把編輯行為當成文學(xué)批評行為，具有更敏銳的洞見力和判斷力，從而篩選出文學(xué)精品。

國際合作，煥發(fā)文學(xué)期刊新生機

盡管傳統(tǒng)紙媒的傳播力遭到新興媒體的巨大挑戰(zhàn)，但是只要人類存在，文學(xué)就永遠被需要，文學(xué)期刊也永遠不會消失，只不過是以符合時代的新的方式存在而已。而越來越多的世界文學(xué)交流與國際性合作，也為文學(xué)期刊的發(fā)展注入了新的活力。

北京出版集團總經(jīng)理曲仲介紹到，從2015年起，《十月》雜志與俄羅斯同名《十月》雜志聯(lián)合舉辦了三屆中俄《十月》文學(xué)論壇。今年《十月》又開辟了世界文學(xué)期刊專欄，邀請各大語種的知名文學(xué)研究者和翻譯家撰寫文章，向中國讀者和文學(xué)界人士介紹各國文學(xué)期刊。

俄羅斯《世界文學(xué)》主編亞歷山大·利維爾甘特表示，現(xiàn)在俄羅斯讀者對當代中國的文學(xué)非常感興趣，他們正在計劃做一期中國當代文學(xué)的特刊。法國《現(xiàn)在》雜志主編雷吉爾·加亞爾認為，不同國家文學(xué)作品的翻譯與互介，意味著一種對地平線新的理解，也是對自己文學(xué)認知的地平線的一種新的拓寬。

“我很希望通過今天的會，能有一些實質(zhì)性的合作。這種實質(zhì)性的合作，以后可能成為我們真正的成果，而不是僅僅停留于今天的交流。” 《世界文學(xué)》雜志主編高興對文學(xué)期刊的國際合作滿懷期待。

正如施戰(zhàn)軍所說，文學(xué)是非常特殊的精神方式，是從心靈走向心靈，從精神走向精神。而從文學(xué)期刊的角度共話國際合作，便是跨越地域的阻隔，將不同國家、民族的心靈與精神聯(lián)結(jié)，營造文學(xué)呼吸新的空間。文學(xué)審美之中，便是對精神密碼的探知與相通。