質量是文學的生命線，文學創作質量的提升離不開文學評論的引領作用，文學評論必須勇于承擔責任。在某種意義上，評論家是文學作品的質檢員。當前文學作品數量快速增長，作品質量參差不齊，及時、公正的文學評論顯得尤為迫切和重要。

打鐵還需自身硬。文學評論要發揮激濁揚清的作用，必須確保自身的藝術質量。首先，評論工作者必須具備深厚的學養、扎實的理論功底、濃厚的歷史感和敏銳的時代感，才能有足夠的能力去發現杰作、去除糟粕。如果評論者自身修養不足，就容易說外行話，不辨妍媸，缺乏說服力。因此，評論工作者必須不斷加強學習，改善自己的知識結構，才能與新時代新文學共同成長，避免以陳舊眼光看待新生事物，避免對新的審美元素和新的審美方式冷嘲熱諷，避免以自身的偏見排斥文學的創新。

其次，評論工作者應當排除私心，以責任心守護文學理想，像魯迅所說的那樣“壞處說壞，好處說好”。新世紀以來，商業化環境刺激了友情批評和“酷評”的生長。一些評論家禁不起誘惑，甘愿充當文學炒作的工具。另一些評論家扭曲了批評標準，以罵聲引發關注。如果評論者自身把關不嚴，名利心膨脹，粗制濫造，試圖以其昏昏使人昭昭，那只會破壞文學生態，甚至導致惡性循環。

在閱讀評論文字的過程中，不難發現，一些作者其實并沒有認真閱讀文本。當作者沒時間深入閱讀又不愿意保持沉默，其觀點往往拾人牙慧、了無新意，而且很容易出現誤判。評論工作者應當從自身的審美體驗出發，與作家和作品進行深入的對話，以充滿溫度的方式表達自己的感悟，公允地判斷作品的價值，對文學創作進行初步的篩選。

再次，評論工作者應當對文學創作保持尊重和耐心，理解其中的甘苦，建立“同情之理解”。鐵凝在回憶自己與編輯家張守仁、章仲鍔的交往經歷時，談到了他們的共同特點，那就是把作家的事業當成自己的事業。在《笨花》出版之后，章仲鍔專門給作家寫了長達6頁的信件，其中既有充分的肯定，也“找點小疵”，指出了一些錯字。在果戈里發表《與友人書信選》之后，別林斯基提出了尖銳的批評，他并沒有因為與果戈里的深厚友情而放棄原則，也沒有陷入意氣之爭，而是充分尊重對方，就事論事。正因為堅持獨立的價值標準和藝術理想，別林斯基才有足夠的底氣和自信，從容不迫，以理服人。

新世紀以來，文學評論的學院化趨勢較為明顯，一方面文學評論的學理性增強，行文日益規范，另一方面文學評論逐漸疏離動態的文學進程，向文學史研究靠攏。文學史研究面向過去，文學史家對文學史進行嚴謹、系統的整理與分析，而文學評論立足現實面向未來，應當具有與文學創作同頻共振的激情。當評論者背過身去，關起門來，批評的活力必然受到抑制。文學評論的文體難免變得僵化而單一，“學報體”盛行，每篇文章都要穿鞋戴帽，篇幅越來越長，引文越來越多，不少文章的目的只是湊數，作者可以在年終考核或職稱評審中掙“工分”。有時看完一篇繞來繞去的萬字長文，發現文中堆砌了很多人的觀點，就是不清楚作者自己想說什么。由于藝術敏感的匱乏、遲疑癥和學究氣，不少文學評論在進行機械、重復的知識生產，與文學現場嚴重脫節。這樣的文學評論自說自話，無法與文學創作相互激蕩，就像脫離了土地的樹木，無法從大地中汲取營養，更無法改善周圍的環境。

文學評論接地氣，就是要深入文學現場，直面文學發展中出現的新現象新問題新趨勢，傾聽文學的時代脈搏。以網絡文學為例，一方面是網絡文學生產與消費的快速增長，另一方面是網絡文學評論的嚴重滯后。一些文學評論家和文學史家對網絡文學懷有較深的偏見，認為網絡文學等同于垃圾，沒有研究價值。目前從事網絡文學研究的學術隊伍在數量、質量方面都有欠缺，對網絡文學的研究還不夠深入，對網絡文學整體態勢的把握較為薄弱。文學評論應該打破既有的框架，直面新的挑戰，拓展新的疆域，才能激發其創造熱情和創新潛能。

在評論的文體選擇上，應該根據需要靈活掌握、不拘一格，保持文體的自由度和鮮活度。文學評論作為一種小眾化文體，其讀者范圍本來就較為狹窄，如果評論者一味賣弄專業術語，連作者自己都似懂非懂，這就是存心讓人看不懂。不止一次聽到一些基層寫作者的討論，他們說越來越不喜歡看專業性的文學評論，而是喜歡閱讀與文學有關的網絡跟帖和自媒體留言，這些跟帖和留言三言兩語，往往是言說者的真情流露，盡管其中有一些偏激之詞，但能夠真實反映網友內心的真實想法。這些機智、迅速、活潑的反應，恰恰反襯出了專業性的文學評論的遲鈍、擺譜、呆板。

如果文學評論能夠用大白話講出大道理，那是一種很高的境界，而且有利于改進文風，擴大文學評論的社會影響，促進文學健康持續發展。中國傳統的文學批評體式多樣，序跋、書信、筆記、批語形態各異，精妙的評論言簡意賅，有聲有色，有話則長無話則短，寥寥數語盡得風流。評論者不能故作高深，一味地模仿佶屈聱牙的翻譯腔，應該接續傳統文脈，向傳統文論學習，形成獨特的批評個性與文體風格。而且，評論不妨寫得短一些，少一些虛與委蛇的客套，少一些無關痛癢的敷衍，多一些不吐不快的直言，多一些精準點穴的真話。