網絡文學進入2.0時代，一是內容的精品化，二是產業形態的融合化

中國網絡文學經過20年發展，不僅成為中國文學新力量，開辟出中國文學新場域，而且在世界范圍內受到關注，已經跟美國好萊塢電影、韓國影視劇、日本動漫并稱為世界四大流行文化。弱冠之年如何端正方向、繼續成長，實現自身迭代升級，成為擺在網絡文學面前的重要課題。

上世紀90年代末，互聯網在中國落地生根，網絡文學也應運而生。鍵盤加屏幕的創作方式和便捷傳播途徑，成功吸引一批曾受限于傳統文學門檻的愛好者。他們的寫作初衷大多在于抒發自己的內心情感，憑借對生活的觀察體悟和腦洞大開的想象力，在網絡論壇贏得讀者追捧。伴隨付費閱讀模式的出現和成熟，網絡文學平臺和網絡作家呈現爆發式增長，據《2017年中國網絡文學發展報告》顯示，目前國內網絡文學作者多達1400萬人，讀者規模突破4億。但是，隨著市場需求急劇擴張，不少從業者心態開始浮躁，以套路化創作快速獲取商業回報。這些作品雖然“多、快、爽”，但是缺少文學的本質與內涵，失去對文字和藝術的敬畏之心，成為典型的快餐文化。嚴重者甚至剽竊抄襲，違法違規。去年，多名作家聯合起訴某作品抄襲事件，曾引起社會熱議。與此同時，影視改編也在對網絡文學“涸澤而漁”，為快速收割網文作品在衍生層面的收益，蜂擁而至，匆匆上馬，不乏買櫝還珠式的編造，受到讀者與觀眾雙差評。這種做法不僅傷害網文作者、文學平臺及眾多讀者感情，也嚴重阻礙中國網絡文學發展。

目前，中國網絡文學的付費訂閱用戶出現增長瓶頸，影視改編熱潮也讓市場對好作品懷有更高期許，在這雙重壓力之下，網絡文學亟須走出野蠻生長階段，進入更健康有序的成長階段，拿出更有分量的作品，迎接更高規格的挑戰。或可說，網絡文學走過初期發展的20年，正在從1.0時代進入2.0時代。用來標記這個2.0時代的，一是內容的精品化，二是產業形態的融合化，這將使網絡文學真正成為中國特色社會主義文化的重要組成部分。

首先應該聚焦好內容的培育。在整個文化市場以精品內容為王的大背景下，網絡文學也不例外。什么是好內容？我以為，對網絡文學來說，好內容的標準就是讀者喜聞樂見和具有積極向上的正能量。所以應當引導網絡文學作家創作更多表現真善美、生動反映時代生活的作品，把網絡文學從單純娛樂消費的傾向中扭轉過來，向正能量與喜聞樂見相結合的方向轉變。網絡文學的“網絡”二字并不意味著價值觀的赦免，只要是文學，它所承擔的價值引導功能就不會變。而且，網絡文學因為其非凡傳播力，在正能量傳播引導上大有可為。

其次是融合發展。網絡文學應該攜手傳統文學，構建全新的內容生態，融合共生，進一步推進產業整體升級。網絡文學需要傳統文學在內容上的滋養，借鑒其創作規律和手法，通過扎根現實的生活觀察與體驗，創作出有思想、有內涵、有高度的好作品，提升網絡文學的創作及審核標準，為衍生做好鋪墊。與此同時，傳統文學也在實現互聯網化，打通線上線下壁壘，讓好內容更快速、更精準、更便捷地到達更多讀者，使之產生更廣泛的影響力和傳播力。當前，許多互聯網企業也看好網絡文學的發展前景，建立起諸如閱讀平臺和IP聯動平臺為基礎的綜合型基礎設施體系，將業務圍繞在服務讀者、作者及合作伙伴來展開，未來的文學產業基礎設施將更加完善，商業模式將更加成熟。

內容精品化和產業融合化緊密相連，無論是文字還是其衍生的影視、游戲等，好內容才是支撐網絡文學成果轉化的核心元素，反過來，產業融合又給優質內容立足舞臺中央提供絕佳機會。縱觀歷史長河，任何事物的發展必然要經歷從萌芽到成長再到壯大的過程。網絡文學在經過讀者和市場淘洗與磨礪后，必然會轉向精品內容和融合發展道路上來，這樣才能更好地為人民群眾提供更多精神食糧，也將再次激活文化市場的活力與能量。這個過程會很漫長，需要所有從業者各司其職，共同努力，攜手推動網絡文學2.0時代的新發展。