保羅·路易斯·畢加索（Pablo Ruiz Picasso）1881年10月25號(hào)出生于馬拉加 （西班牙南部）梅爾西德廣場(chǎng)36號(hào)，是巴斯克區(qū)畫(huà)家何塞·路易斯·布拉斯哥 （José Ruiz Blasco）和安達(dá)盧西亞之女瑪麗亞 · 畢加索·洛佩斯 （María Picasso López）所生的兒子。由于何塞申請(qǐng)到西班牙西北部拉科魯尼亞達(dá)·瓜爾答美術(shù)專業(yè)學(xué)校（Bellas Artes da Guarda）任職，全家1891年搬到當(dāng)?shù)亍４藭r(shí)畢加索只有10歲，一年后考入該校就讀，開(kāi)始了他的繪畫(huà)生涯。3年后，他的第一位美術(shù)老師——父親，看到畢加索杰出的繪畫(huà)天賦，決定把自己的畫(huà)筆和調(diào)色盤(pán)送給他，希望他將來(lái)能成材。

在拉科魯尼亞的5年,畢加索幾乎得到了繪畫(huà)上最好的啟發(fā)。尤其是他的5位老師——安東尼歐·亞摩羅斯（Antonio Amorósy Botella）、羅曼·納瓦羅 （Ramon Navarro）、古梅西度·巴爾度·雷格拉（Gumersindo Pardo Regurera）、伊西杜羅·布羅哥斯（Isidro Brocos）與他的父親何塞·路易斯，影響了他的早期繪畫(huà)創(chuàng)作，甚至在成名成家后，他的許多繪畫(huà)題材都源于早期拉科魯尼亞老師們的題材。在此，我們可以試舉幾例：

畢加索描繪的人物，大多是他的家人或接觸過(guò)的人物，包括模仿當(dāng)時(shí)畫(huà)家們畫(huà)過(guò)的人物。他的作品題材傳統(tǒng)，頗受學(xué)院派風(fēng)格影響，具有純熟的美感、立體與比例等繪畫(huà)技巧。在此，我們對(duì)比兩幅 《意大利女郎》：亞摩羅斯的作品是傳統(tǒng)人物畫(huà)，處理細(xì)致，比例正確，顏色干凈，著重寫(xiě)實(shí)。畢加索作品中的人物卻是除了以上優(yōu)點(diǎn)之外，還加上了新古典藝術(shù)風(fēng)格：唯美、恬靜、有厚重感。之所以如此，是因?yàn)?917年畢加索正在追他的第一任太太、前蘇聯(lián)首席芭蕾舞蹈家?jiàn)W佳，或許因此影響，他在傳統(tǒng)古典畫(huà)法中注入新風(fēng)味與手法，尤其是對(duì)手部的表現(xiàn)，使畫(huà)作整體比傳統(tǒng)古典畫(huà)風(fēng)更具美感，顯得更恬靜、更溫和。

我們?cè)倏磧煞鶓?zhàn)爭(zhēng)題材的畫(huà)作。將羅曼·納瓦羅的《軍隊(duì)場(chǎng)景》（①）與畢加索的《戰(zhàn)爭(zhēng)》（②）比較后會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幅畢加索的作品，無(wú)論是形式，還是主題焦點(diǎn)——軍人的配備、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、內(nèi)容及場(chǎng)面等，都是“抄”老師的。尤其是畫(huà)面左下方軍人站的姿勢(shì)，與羅曼·納瓦羅作品中同一位置的姿勢(shì)如出一轍。

何塞·路易斯喜歡畫(huà)鴿子,畢加索也受父親影響“愛(ài)畫(huà)”鴿子。何塞畫(huà)的鴿子精致、比例正確、色彩恬靜、溫和，畢加索畫(huà)的鴿子雖乍看之下色調(diào)粗糙、造型模糊，但他對(duì)鴿子的描素筆法卻比同齡人要切入、傳神。據(jù)說(shuō)，何塞之鴿的腳,還是畢加索幫父親畫(huà)上去的。

再看畢加索與古梅西度·巴爾度的作品。細(xì)看古梅西度1892年的作品《吹泡泡器》（③）與畢加索 1901年的作品 《孩子們和玩具》（④），是不是有不少眼熟的地方？比如，撇去古梅西度畫(huà)中間的小男孩，從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，兩幅畫(huà)中小女孩們的姿勢(shì)與動(dòng)態(tài)幾乎是一致的，甚至所穿衣服的顏色也都是一紅一白。再看，古梅西度的畫(huà)左下方有個(gè)三色球，畢加索的畫(huà)正前方有個(gè)彩色球；古梅西度畫(huà)的中間偏下有個(gè)藍(lán)盆子，畢加索的畫(huà)中左方紅衣女孩前有個(gè)銀盆子；古梅西度畫(huà)的左下角有個(gè)紅色洋娃娃,畢加索畫(huà)的左下角有個(gè)黃綠色洋娃娃。這難道是純屬巧合？古梅西度的兒子安東尼是畢加索的同班同學(xué)，還是好友，畢加索常去古梅西度家開(kāi)的藥店找安東尼玩。或許，在等待期間，他看到老師作品的機(jī)會(huì)比較多，形成了深刻的記憶。

我們?cè)賮?lái)看兩組古梅西度與畢加索的畫(huà)作對(duì)比。將古梅西度1894年畫(huà)的《鴿子與小女孩》（⑤）與畢加索 1901年畫(huà)的《鴿子與小女孩》（⑥）對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)，二者都以鴿子和小女孩為主題，女孩也都是坐姿抱著鴿子。值得注意的是，畢加索的這幅畫(huà)看似在模仿古梅西度的題材與形式，卻似乎沒(méi)有達(dá)到比例正確、顏色唯美，好似沒(méi)有受過(guò)專業(yè)繪畫(huà)訓(xùn)練的人所畫(huà)。無(wú)獨(dú)有偶，古梅西度的作品《正在喝巧克力》無(wú)論是在畫(huà)功上，還是在結(jié)構(gòu)布局上，看起來(lái)也都比畢加索畫(huà)的《美食》（⑦）畫(huà)得好多了。從這些畫(huà)作看，老畫(huà)家畫(huà)得非常寫(xiě)實(shí)，而畢加索好像并不在意這種“純熟技巧”的表現(xiàn)。為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的情況呢？原來(lái)，當(dāng)時(shí)的畢加索已經(jīng)20歲了，他正在找尋繪畫(huà)的新境界——筆觸隨意，也不在意結(jié)構(gòu)、透視，好像是故意畫(huà)成這樣——反觀他 15、16歲的“老畫(huà)家功力”的畫(huà)，便會(huì)知道這幾幅作品絕對(duì)是 “沒(méi)有到位”的作品。1901—1904年是畢加索的“藍(lán)色主義時(shí)期”，這時(shí)候的他開(kāi)始受到前衛(wèi)思想的影響，正在“解放自我的繪畫(huà)形式”，不再追求傳統(tǒng)的“嚴(yán)謹(jǐn)純熟功力畫(huà)”。

在拉科魯尼亞停留的這段時(shí)期，是改變畢加索一生的決定性時(shí)期。他曾說(shuō)，拉科魯尼亞刺激了他所有的感官，這是時(shí)間與空間都無(wú)法抹滅的。1900年起，畢加索的每一個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格——從1901年的藍(lán)色主義、1907年的立體派、1917年的新古典藝術(shù)、1924—1935年的超現(xiàn)實(shí)主義、1935年后的變形主義，再到最后的抽象表現(xiàn)主義，他的作品題材或靈感，可以說(shuō)皆來(lái)自這段不為人知的學(xué)習(xí)時(shí)期。

（作者為此次展覽策展人，“畢加索——一個(gè)天才的形成”展即日起至11月 30日在越里左岸美術(shù)館舉行，此為畢加索早期作品真跡首次在國(guó)內(nèi)展出）