中國嘉德香港2018秋季拍賣會日前開始預(yù)展，北京青年報記者獲悉，此次秋拍有逾1700件總估價逾8億港元的拍品呈現(xiàn)，其中不乏精品、妙品。

潘玉良罕見《裸女》亮相

“裸女”是貫穿藝術(shù)家潘玉良一生的重要命題。1940年6月，巴黎在二戰(zhàn)中淪陷，由于畫室被德軍收繳，潘玉良搬到巴黎郊區(qū)，展開對人體繪畫的潛心研究，并進行大量創(chuàng)作，終以《裸女》（1940年）、《黑貓與女人體》（1941年）、《舒坦》（1941年）裸女畫頻繁亮相“獨立藝術(shù)家畫展”及“巴黎春季沙龍展”等，收獲廣泛關(guān)注，開啟了此后成就斐然的藝術(shù)道路。

與同時期多數(shù)以東方女性為主題的裸女畫不同，在《裸女》中，潘玉良罕見地以歐洲女性為描繪對象，金發(fā)碧眼的面龐和慵懶的體態(tài)，深具典型的西方特征，展現(xiàn)創(chuàng)作者領(lǐng)先時代的國際化藝術(shù)視野，以及游刃有余的人體造型表現(xiàn)能力。其以深色線條勾勒出畫中人的坐姿，以從肩膀到手臂、腰際到腿部的曲線突顯其挺拔的身材，并通過頭部與腿部的相反動勢維持畫面的視覺平衡，畫中筆法帶有早期歐洲學(xué)院派造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶刭|(zhì)，以率直的素描式線條塑造形體的轉(zhuǎn)接與交匯，并在重點結(jié)構(gòu)處用粗線條突顯人物的體積及前后空間，忠實呈現(xiàn)女性真實、生動的身體美感。

張大千代表作《韓幹雙驥圖》亮相

張大千一生極盡繪事，所涉獵之題材皆精，對古人繪畫之研習(xí)亦用功最深。本次秋拍嘉德香港將集結(jié)多幅重要來源的大千精作，焦點為汲古力作《韓幹雙驥圖》。

在張大千門類眾多的作品中，只有寥寥幾件涉及到馬，因其對狀馬要求標(biāo)準(zhǔn)之高，直追宋元，偶爾為之頗費心神，因而絕不輕易動筆。在1945年所作《仿唐人控馬圖》中，王壯為題道：“大千于畫，十三科無所不能，無所不精，畫馬不多，亦無不得其神駿，世無抗手。”張大千年輕時研究戰(zhàn)國孫伯樂《相馬經(jīng)》，再則其二兄張善孖善于畫各種動物畫，亦精于相馬畫馬。大千從其兄習(xí)畫又耳濡目染，對于畫馬可謂耳熟能詳。敦煌時期，親身體驗過大漠風(fēng)光的張大千，在甘肅、青海地區(qū)，終日與馬匹相處，因而他對馬的構(gòu)造肌理，有了更為深入的了解。

張大千如此畫風(fēng)如見唐人壁畫，濃麗與清雅并俱。可見大千畫馬不僅取其形，亦得其意，并非簡單的臨仿。望其神韻，正如其曾自題《贊馬詩》中所言：“青驄連錢，紫絲三華，銀蹄龍脊，白踏煙斜。咨嗟欸段，安步桑麻。胡不萬里，驍騰天涯。”此幅精妙絕倫，堪稱代表作。

豐子愷近六十件家藏書法精品將首度露面

適逢豐子愷誕辰120周年，中國嘉德（香港）拍賣會期間，豐子愷近六十件家藏書法精品將首度露面，集中呈現(xiàn)“當(dāng)時明月在——豐子愷文翰家珍”特別展覽，擷取平凡生活里的點滴感悟，展示豐子愷在文學(xué)、詩詞、藝術(shù)、翻譯等方面多方位的修養(yǎng)和才華。他的作品是對于時代的傳神寫照，他的淡定氣度，不寵無驚，既屬于過去，亦屬于現(xiàn)在和未來。

展覽將豐子愷四十年代至七十年代的書跡文翰擇要甄選而出，分為豐子愷書畫、前賢的詩、自作詩、雜詠、長卷、日文節(jié)錄、文字游戲、信札幾部分，詩詞音律、人情練達、紙短情長，閃耀著哲理的光芒。