中國作家協(xié)會主管

長期以來，中國的文藝生產(chǎn)在經(jīng)受市場化洗禮的過程中，對于文化的功能與作用的理解發(fā)生了相當(dāng)?shù)钠睢＿@個偏差，就是過分強調(diào)文化產(chǎn)品的商品屬性，而輕忽其精神屬性；忘記了文藝作品有提升公眾審美水平、道德水準(zhǔn)，引領(lǐng)人民關(guān)注現(xiàn)實，激發(fā)家國情懷的莊重責(zé)任。文藝工作者工作的一個最重要的方面，就是上下齊心，形成共識合力，構(gòu)筑良好的社會文化生態(tài)。古今中外，概莫能外。

文化生態(tài)的好與壞，最重要的方面，就在于文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作者和受眾形成的是一個什么樣的互動關(guān)系。在好的文化生態(tài)下，創(chuàng)作者在審美上有高尚追求，強烈關(guān)注現(xiàn)實，創(chuàng)作的作品能夠引導(dǎo)受眾不斷提升審美能力，從至美而達于至善；能夠引導(dǎo)受眾正確解讀中華民族的偉大歷史；能夠引導(dǎo)受眾強烈關(guān)注現(xiàn)實，激發(fā)愛國熱情，凝聚人心。而這樣的受眾自然會促使文藝創(chuàng)作者提供更具審美價值，對歷史與現(xiàn)實有更真切深入反映，更具偉大時代精神的具有崇高精神品格的作品。但在很長一段時期中，我們的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出的并不是這樣的面貌。不止是文化生產(chǎn)者個人，更多的是越來越多的文化生產(chǎn)機構(gòu)，庸俗地理解市場化，低估受眾的文化鑒賞水平，把公眾預(yù)設(shè)為只要娛樂與刺激、沒有高雅精神追求的烏合之眾，一味迎合。結(jié)果是把高雅的幽默變成庸俗的搞笑，把莊重的歷史變成淺薄的戲說，把豐富的審美活動簡化為感官刺激。在這樣的情況下，一種文化生產(chǎn)者和受眾之間惡性的互動產(chǎn)生了：習(xí)慣了搞笑的受眾會說，我要更多的搞笑；習(xí)慣了戲說的受眾會說，我還要更多的戲說。你不是放棄思想與道德追求，只提供感官刺激嗎？習(xí)慣了這些低層次刺激的受眾自然會拒絕指向精神高處、情感深處的有追求的作品。這種互動使生產(chǎn)和消費者雙方都加入一場娛樂狂歡，加上逐利資本的推動，我們的文化生態(tài)出現(xiàn)了很大問題。這樣的局面確實到了非扭轉(zhuǎn)不可的地步了。

2014年10月，習(xí)近平總書記親自主持的文藝工作座談會在人民大會堂召開。我也有幸參加了這次會議，聆聽總書記的重要講話。講話中，總書記對當(dāng)時種種文藝病相的批評言猶在耳。同時，對這些病相形成原因的分析也鞭辟入理。在我的體會中，總書記指出這些文藝病相產(chǎn)生的最重要的原因，就在于文藝生產(chǎn)嚴(yán)重疏離現(xiàn)實、脫離人民。這種疏離與脫離，造成我們既不了解中國的偉大變革在火熱的現(xiàn)實生活中如何一點一點發(fā)生，一步一步實現(xiàn)；也認(rèn)識不到造成這個偉大變革的主力軍就是我們的人民大眾，他們是平凡而又偉大的建設(shè)者，各行各業(yè)的人們投入的不止是簡單的體力或腦力勞動，他們同樣懷抱著對未來美好的憧憬，懷著對勞動的熱情，懷著充沛的時代激情。我常想，使中國改革宏偉藍圖以如此快的速度、以如此巨大的規(guī)模得以實現(xiàn)的人民，怎么可能沒有高尚的充滿理想主義的精神文化需求？但很多創(chuàng)作者非但不能對這種健康積極的精神文化需求作出正面回應(yīng)，反倒把他們預(yù)設(shè)為一群精神頹唐的消費者，并且根據(jù)這種錯誤的預(yù)設(shè)制造不負(fù)責(zé)任的文化產(chǎn)品乃至娛樂至死。

在我理解中，總書記開出“深入生活、扎根人民”的藥方，是號召廣大文藝工作者正確全面地理解與書寫正在發(fā)生的種種中國故事，弘揚中國經(jīng)驗，寫出與偉大現(xiàn)實相匹配的偉大作品。“深入生活、扎根人民”更是要讓文藝工作者真正深入到人民群眾中去，不但要了解他們在時代前進中的偉大貢獻，更要了解他們對于文化產(chǎn)品的真正的需求是什么？什么樣的產(chǎn)品可以為他們提供更多的精神激勵？什么樣的產(chǎn)品可以幫助他們提升審美水平？包含什么文化價值觀的作品會有助于提升全民的道德水平？“文以載道”“以文化人”是先賢已經(jīng)耳提面命，為我們指出的正確文化路徑。就我個人來說，從來不敢對文化的引導(dǎo)作用與化育作用稍有忘記。我此次榮獲第七屆魯迅文學(xué)獎的作品《蘑菇圈》應(yīng)該說就是響應(yīng)、領(lǐng)會總書記講話精神的一個成果。三年前，我深入基層，行走了很多地方，接觸大量的干部群眾，意識到中國的高速發(fā)展和強勁的消費也造成了人和環(huán)境關(guān)系的緊張。人對于自然界過度索取，到頭來因為生態(tài)的惡化而影響到人自己的生活品質(zhì)。自然生態(tài)問題成了政府和老百姓共同關(guān)切的問題。于是我創(chuàng)作了反映這種社會問題的系列小說“山珍三部”，被批評界譽為中國文學(xué)中的“自然三部曲”，獲得了較好的社會反響。就一部嚴(yán)肅文學(xué)作品而言，這些作品出版以來，得到廣泛的轉(zhuǎn)載，到今天單行本也已發(fā)十多萬冊。這次獲得魯獎的《蘑菇圈》就是系列中的第二部作品。作品能取得如此成績，我想正是因應(yīng)了人民大眾對于綠水青山的熱愛與期盼。

我還記得，總書記在文藝工作座談會的講話中說，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”。這就是文藝觀的撥亂反正，正本清源的藥方就是“深入生活、扎根人民”。人類自有文藝以來，文藝創(chuàng)作者自身不斷提高，不斷追求以美好的作品影響公眾，促使社會更加進步、更加文明，就是一種天然的責(zé)任，就是文化發(fā)生時最崇高的初心。我將始終牢記這一點，為社會主義精神文明的建設(shè)貢獻自己的綿薄之力，不忘初心，繼續(xù)奮進，承擔(dān)起黨和人民賦予的崇高責(zé)任，對奔涌向前的時代大潮、對中華民族偉大復(fù)興道路上涌現(xiàn)的中國故事進行同樣激情充沛的言說，對于這一偉大的史詩性進程中凝結(jié)的中國智慧、中國經(jīng)驗進行洞幽入微的深入發(fā)掘。