中國作家協(xié)會主管

9月14日至16日，北京亦莊召開的第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學+”大會傳遞了一個清晰的信號：網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)全面進入新時代。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會第一副理事長張毅君在大會上發(fā)布的《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展報告》從政策、作品、作者、讀者、市場、趨勢等6個角度，以數(shù)據(jù)和業(yè)態(tài)的發(fā)展為基礎(chǔ)，對網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀做出了精準的描述，對網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展趨勢給予了準確的定位。

截至2017年底，各類網(wǎng)絡(luò)文學作品累計高達 1647萬部（種），簽約作品132.7萬部，當年新增簽約作品22萬部。在巨大數(shù)量規(guī)模基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學的精品力作也在不斷涌現(xiàn)，IP化進一步推動網(wǎng)絡(luò)文學向精品化方向發(fā)展，目前已累計改編電影1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動漫712部，改編網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)電影的規(guī)模則更為龐大。網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展與現(xiàn)狀已成為大眾關(guān)注的社會現(xiàn)象，我們在討論網(wǎng)絡(luò)文學時，實際上已經(jīng)不只是對文學的關(guān)注，而是討論一些由此產(chǎn)生的更加廣泛的社會現(xiàn)象。召開中國“網(wǎng)絡(luò)文學+”大會可謂是對這一現(xiàn)象的及時回應(yīng)。

今年是改革開放40周年，也是網(wǎng)絡(luò)文學誕生20周年。回顧20年發(fā)展歷程我們可以發(fā)現(xiàn)，從1994年互聯(lián)網(wǎng)進入中國以來的24年時間里，網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)歷了幾個階段。1995年開始就有網(wǎng)絡(luò)BBS論壇，當時主要發(fā)表一些網(wǎng)絡(luò)短小作品。1996年網(wǎng)易開辦個人主頁，開始彰顯個人創(chuàng)作實力，直到 1998年“網(wǎng)絡(luò)文學”才獲得正式命名，這本身就是一個自然發(fā)展的過程。我們現(xiàn)在討論的網(wǎng)絡(luò)文學是2003年以后才出現(xiàn)的，是網(wǎng)絡(luò)文學找到自己的商業(yè)模式之后，與紙媒出版雙翼齊飛，涌現(xiàn)出一批創(chuàng)作、傳播和實現(xiàn)IP化的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學。2003年至 2004年，起點中文網(wǎng)逐步探索建立起一套在線閱讀收費模式，到了2005年，起點中文網(wǎng)出現(xiàn)了年收入過百萬的網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)模式宣告真實確立。網(wǎng)絡(luò)作家和文學網(wǎng)站簽約所形成的關(guān)系模式，成為網(wǎng)絡(luò)文學的主導(dǎo)方向，這種模式可以使得一大批網(wǎng)絡(luò)作家從事職業(yè)創(chuàng)作，并以此為生計。有數(shù)據(jù)顯示，在2008年網(wǎng)絡(luò)文學達到第二個高峰時，已有超過 150萬簽約作家，到 2012年時達到了250萬，目前簽約作家超過了600萬。2014年以來，政府加大了對網(wǎng)絡(luò)文學的引導(dǎo)和扶持力度，目前全國已有26個省、市、自治區(qū)以不同形式建立了網(wǎng)絡(luò)文學組織機構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展由此進入了黃金時期。

從第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學+”大會發(fā)布和推介的網(wǎng)絡(luò)文學作品不難看出，網(wǎng)絡(luò)文學的生態(tài)系統(tǒng)正在逐步優(yōu)化，呈現(xiàn)多元健康發(fā)展態(tài)勢，社會影響力持續(xù)攀升。網(wǎng)絡(luò)文學作者社會地位逐年提升，針對從業(yè)人員的各類專業(yè)培訓，也如雨后春筍，創(chuàng)作群體蓬勃興起，讀者的數(shù)量和覆蓋面擴張，影響力和讀者群逐年擴大。創(chuàng)作題材扎根現(xiàn)實，30歲成為創(chuàng)作偏好的分水嶺。從2017年創(chuàng)作者的偏好看，現(xiàn)實題材占比日益擴大，現(xiàn)代言情等貼合現(xiàn)實生活題材在全年齡層創(chuàng)作者的創(chuàng)作題材中都占據(jù)較大的地位。30歲以上讀者偏愛現(xiàn)實題材。從題材偏好看，不同性別、年齡、地域的讀者存在一定的差異：性別層面，男性偏愛玄幻武俠，女性偏愛言情穿越；年齡層面，30歲以下讀者偏愛玄幻類題材，30歲以上讀者偏愛現(xiàn)實類題材。從地域分布看，城市讀者偏愛玄幻奇幻，農(nóng)村讀者偏愛都市言情。

統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)作家的來源結(jié)構(gòu)很龐雜，學養(yǎng)基礎(chǔ)千差萬別，豐富多彩。據(jù)調(diào)查，70%是非文科生，例如桐華在北大學的是金融專業(yè)；江南畢業(yè)于北大化學系，后又在華盛頓大學獲得分析化學碩士學位；酒徒從事電力設(shè)備調(diào)試工作多年；阿越一開始是修火車頭的，后來才去川大歷史系讀書；煙雨江南和徐公子勝治，長期在證交所工作；石章魚一直在一家醫(yī)院當醫(yī)生；我吃西紅柿是蘇州大學數(shù)學系的學生；天下歸元和藤萍長期從事公安工作；唐欣恬是芝加哥大學的金融學碩士；海晏供職于一家房地產(chǎn)公司；阿耐是一家著名民營企業(yè)的高管；隨波逐流是一位女工科碩士。可以說，大量非文科專業(yè)的沒有接受過文學訓練的原生的作者，通過現(xiàn)代流通量巨大的信息化時代所獲得的信息，進入了文學創(chuàng)作領(lǐng)域，因此改變了已有的文學生態(tài)。從審美上講，網(wǎng)絡(luò)文學反映了新生代作家群體對生活的理解和認知，與上代人的觀念存在一定差異。從文化脈承上看，網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)的通俗文學有著極深的淵源。可以說，成功的網(wǎng)絡(luò)作家都曾經(jīng)大量閱讀中國古典文學，甚至研究程度要比傳統(tǒng)作家更細致。網(wǎng)絡(luò)作家的思想資源來源于青少年時代、讀書期間所閱讀的一些經(jīng)典作品，既有中國古典文學，比如 《紅樓夢》《封神榜》《七俠五義》《西游記》，“三言兩拍”、《聊齋志異》，甚至金庸、古龍等，也有很多西方大眾文學，比如 《哈利·波特》《指環(huán)王》《冰與火之歌》等。更加寬泛的東西方文化交融，是中國社會不斷改革開放的必然產(chǎn)物，它為網(wǎng)絡(luò)寫作提供了新的空間，也為中國當代文學向海外進軍提供了可能性。

以發(fā)展的眼光看，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展依然任重道遠。在過去的20年里，網(wǎng)絡(luò)文學取得了很大進步，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀作品和作者，但在迅猛發(fā)展的同時，仍然存在以下突出問題。一是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給仍顯不足，不能滿足人民對美好生活的強烈需求。二是侵權(quán)頻發(fā)，抄襲剽竊是發(fā)展的最主要障礙。三是IP價格虛高注水，IP泡沫化給網(wǎng)絡(luò)文學帶來不利影響。四是評價體系不健全，不專業(yè)。獲得讀者認可，經(jīng)得起專家評價和市場檢驗的評價體系尚未形成。五是網(wǎng)絡(luò)文學人才匱乏，網(wǎng)絡(luò)文學編輯隊伍缺口尤為突出。舉辦中國“網(wǎng)絡(luò)文學+”大會的目的正在于此：推動網(wǎng)絡(luò)文學注重社會效益，以社會主義核心價值為引領(lǐng)，堅決抵制低俗、庸俗、媚俗等不良現(xiàn)象。切實發(fā)揮陶冶情操、啟迪心智、引領(lǐng)風尚的獨特功能；在行業(yè)管理方面加大對創(chuàng)新、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的推介，加強數(shù)字標識管理和版權(quán)保護；建設(shè)保障體系，強化人才培養(yǎng)。在版權(quán)運營、網(wǎng)絡(luò)出版等方面強化專業(yè)人才體系建設(shè)和人才管理機制。