看 《如懿傳》，一半以上是為了看周迅。

不過，還是先說說劇中其他人吧。董潔，十多年過去，經(jīng)過那些撕扯，再美的容顏也不復(fù)舊時。 《金粉世家》里手托一盆白百合，藍(lán)衣黑裙，不染纖塵的她是只能留在人們記憶中了。盡管這樣，董潔在劇中一眾美人中仍然是出挑的，作為C位上的皇后，她的美貌很鎮(zhèn)得住場子。不僅如此，董潔的樣子仍有濃重的 “姑娘氣”，眸底有種小女孩怯生生卻強(qiáng)作鎮(zhèn)定的神情，令我想起楊絳筆下的姚宓： “她憑借樸素沉靜，裝出一副老實(shí)持重的樣兒，其實(shí)是小女孩子謹(jǐn)謹(jǐn)慎慎地學(xué)做大人，怕人注意，怕人觸犯，怕人識破她只是個嬌嫩的女孩子”。因?yàn)槎瓭嵉念仯瓭嵉纳袂闅赓|(zhì)，即使她扮演的富察氏再怎么偽善、再怎么貌似溫良而私心暗藏，很多時候，觀眾還是會不由自主站在角色的角度，想到中宮皇后的不易為，嘆息那個叫富察瑯?gòu)玫呐訛榉€(wěn)固后位、光大母族榮耀而殫精竭慮、左支右絀，終于機(jī)關(guān)算盡。我想，這大概就是演員本身的魅力，這就叫做 “我見猶憐”吧。 《紅樓夢》里說襲人 “不覺將素日想著后來爭榮夸耀之心盡皆灰了 ”，也許這也是富察氏思慮成疾、病入膏肓?xí)r的心情。

辛芷蕾扮演的嘉妃，前三分之一的劇集中專負(fù)責(zé)架橋撥火，直到被她挑撥過的人都死光了，她才不得不從幕后走向臺前，與如懿當(dāng)面鑼、對面鼓地沖突。辛芷蕾在劇中大多數(shù)時候都是一種譏誚、嘲諷的語調(diào)，嘴角一抹 “看你這么蠢，實(shí)在忍不住點(diǎn)醒你”的笑，令人奇怪居然沒人想要削她，包括魯莽、奶兇的貴妃高晞月在內(nèi)。一面是心機(jī)深沉、手段狠辣的寵妃，一面是被迫和親、內(nèi)心深藏著對本國王爺忠貞不渝的愛的可憐女子，這就讓嘉妃這個人物有了層次，也有了溫度。不像另一個狠毒的角色衛(wèi)嬿婉，就像某種人工智能，從不懂得什么是愛，唯一的程序設(shè)定是向上爬。

胡可的純妃在深宮中，大多數(shù)時候都是存在感極低的，無論容貌還是智商。蘇東坡有句詩 “惟愿孩兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿”，在職場上，資質(zhì)平平的人只要來得夠早、堅(jiān)持得夠久，隨著年資和業(yè)績積累，自然也會有一席之地。如果恰巧愛撲騰的聰明人都把自己撲騰死了，普通人甚至可能分到股份、成為股東。純妃也頗有些自知之明，一直走著溫柔和藹、謙和隱忍的路線，加上運(yùn)氣不錯，生了幾個孩子，以她的資質(zhì)，算混得極好、已經(jīng)分到公司股份了。她一輩子栽的最大的跟頭，就是富察皇后死后，被人奉承到腦子發(fā)熱，以為自己能當(dāng)上皇后，于是舉止就大大地不對了。結(jié)果是，她被人干脆利落地收拾了，兩個兒子也付出了慘重的代價。還好純妃及時回頭是岸，回到自甘淡泊的老路上來，才能平安終老。可見，權(quán)力的游戲只是聰明人的游戲，普通人自有普通人的福氣，認(rèn)識自己、不被忽悠、不膨脹是很重要的。

張鈞甯的海蘭，她的美麗，她的沉靜，她被逼到絕境后的小宇宙爆發(fā)，從此脫胎換骨、戰(zhàn)斗力爆表，這些都令人無話可說。值得一說的倒是，從 《甄嬛傳》到 《如懿傳》，從沈眉莊到海蘭，流瀲紫似乎特別重視女人間肝膽相照的情義，覺得那比男女情愛要可靠得多，這多半還是因?yàn)樵谒劾铮笳邔?shí)在太脆弱、不值一哂吧。

在這個劇里，霍建華的乾隆是一種“不自覺”的渣男。是的，渣男分自覺的和不自覺的。前者類似于拆白黨，我渣我知道，我是流氓我怕誰。后者不但不認(rèn)為自己渣，甚至自覺很深情款款呢。可以想象對后期不合作的如懿，乾隆心里一定是這樣想的：六宮嬪妃里，我始終待你與其他人不同；無奈將你打入冷宮，也暗中安排人保護(hù)你，且三年后又將你迎了回來；后來更是力排眾議將你扶上后位，可你為什么就這么軸、這么不識抬舉？他全然不會想到在如懿心目中，事情可能是這樣的：我要的是絕境中不會放開我的一雙手，是尊重，是信任，是愛；而你，卻一次次懷疑我，一次次在我陷入危險(xiǎn)時推開我，一次次移情別戀，一次次獨(dú)斷蠻橫。在我倆之間，你負(fù)責(zé)生殺予奪，而我只能被動接受。這樣不自覺的渣男，更具隱蔽性和欺騙性，殺傷力也更大。愛過他的女子如富察皇后、意歡，到最后無一不是傷心棄世。如懿愛得更深、走得更遠(yuǎn)，所以用了幾乎半生的時間，才一點(diǎn)點(diǎn)看透他，一點(diǎn)點(diǎn)把一顆心涼透。

皇宮里的女子，別人謀生，如懿謀愛。別人是來上班的，如懿是來談戀愛的。劇中另有一位謀愛的女子葉赫那拉·意歡，她是如懿的影子，也提早一步預(yù)示了如懿的悲劇結(jié)局。對最涼薄的人期待愛情，對最高高在上的人期待平等與尊重，結(jié)局其實(shí)一早就已注定。如懿更像一個穿越回古代，具有女性意識的現(xiàn)代女子。她與乾隆的對話始終是錯位的，如懿要一位心靈相通的丈夫，而皇帝要一個恭順得體的皇后，感情就在這樣的錯位中慢慢消耗殆盡。

劇中富察皇后曾說： “如果有一天我與皇上僅剩下這一點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系 （指夫妻的名分），我也只能緊緊抓住。”這就是如懿與她最大的區(qū)別。 “我要的從來就是情分，不是位份。”這是如懿。 “如果你給我的和給別人的是一樣的，那我就不要了”，這是如懿。

在我們的文化里，如懿是一個不折不扣的失敗者。其實(shí)她要保持贏家地位很容易，像后宮的其他妃嬪一樣，把皇帝當(dāng)老板，把做皇后當(dāng)成一份工作就行了。皇后不僅是皇帝的正妻，更是一個政治身份，廢后需要非常強(qiáng)大的理由，對皇家的顏面損傷也是了不得的。所以當(dāng)了皇后的如懿只要按時打卡，不犯大錯，皇帝還真炒不掉她，最差也得與她維持表面的合同關(guān)系。

但如懿不是肯違心茍活的女子。周迅的如懿有著一張自由小鳥的臉，她之所以愿意留在這牢籠般的皇宮里，只是因?yàn)檫@里有她愛的人。當(dāng)有一天那人變得陌生，愛情沒有了，這皇宮于她便只是個囚牢而已。人世已極的榮華，本不曾看在她眼里。她倦了，便懸崖撒手了，像一只斷線風(fēng)箏般掉落下去。

塑造如懿這樣視自由為生命的率真女子，不會有比精靈周迅更完美的人選了。因?yàn)槭侵苎福晕覀儾拍苡谶@部劇中看見一開始看著愛人，眼中無限柔情與依戀的如懿；在宮斗的波詭云譎中眼神澄澈如湖，又寂寞如雪的如懿；以及后來看清 “人間不值得”時，滿眼疲憊、空茫的如懿。 《如懿傳》是周公子的 《如懿傳》。

這是一個關(guān)于原本相愛的人如何在婚姻中一點(diǎn)點(diǎn)消磨掉愛情，變得相看兩厭的故事。對 《如懿傳》的評價怎么可能及得上 《甄嬛傳》呢？畢竟大多數(shù)電視觀眾喜歡看劇中人起高樓、宴賓客，帶著觀劇的他們體會一把青云直上的爽感；誰會愿意看樓塌了、體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)中避之唯恐不及的淪落呢？又有誰愿意面對“因誤會而結(jié)合，因了解而分手”的殘酷真相呢？ 《如懿傳》，其實(shí)是一部披著宮斗劇外衣的婚姻倫理劇。