2018年全國青年作家創作會議即將于明日在京開幕，年輕的作家們正從全國各地趕赴這場盛會，這是榮光，更是責任——我們為何而來？我們為誰而來？我們能貢獻什么？我們會收獲什么？在會前的采訪中，年輕的作家們赤誠的熱情、深入的思考和真實的表達讓我們深受啟發，也對大會的召開更加期待。

在采訪中，10位作家在小說、詩歌、理論評論、網絡文學、散文、兒童文學、報告文學、影視戲劇等文學門類的創作上各有所長，風格相異，他們的思考切近個人的創作，同時又帶著年輕作家的普遍性。

年輕，是活力，是激情，是更大的可能；年輕，也是坦承、真率，是虛心前行的清醒認知。

文學創作中最關心什么？

甫躍輝：

目前我最關心的仍是如何書寫上海城市經驗和云南鄉村經驗。上海城市和云南鄉村，是我生命的兩極，或許也是當下中國經驗的兩極。但對它們的關注不是天然就會為寫作帶來意義，相反，很容易流于表淺和人云亦云。

王蘇辛：

在一個被互聯網包裹著的、邊界逐漸消融的世界中，信息流增添了時代的虛擬厚度，我們如何找尋真實，重建自己的精神空間？它和在21世紀以前就度過自己青春期的中國人的精神世界，究竟有何不同？或者說，如何準確地書寫一個打開的21世紀。

何永飛：

我關心的是通過文學寫作關照和喚醒靈魂。當下很多人擁有充裕物質，卻把靈魂的光澤抵押出去了。我想在詩歌創作中極力呈現感動人心的細節和截面，或以刨開疼痛的方式贖回良知和道義。我即將完成的詩集《神性滇西》就是遵循這樣的思路和理念。

金赫楠：

近來最關注的是當下青年小說與時代的關系，這是青年寫作要處理的最重要、最具難度的議題之一。包括這一代人講述時代的意愿、興致和能力，其中或隱或現的昂揚與振奮、迷惘與猶疑，以及在這個過程中青年寫作主體性的尋找和建構。

張菁：

作為雜志編輯，審稿時最在意三個方面，一是作品有新穎感，有陌生化的新鮮提供，需要呈現作家個體經驗在現實之上的躍起。二是情感上的打動，讓我們或溫暖或疼痛。三是具備思考力，為我們更好地理解人生、理解世界、理解他者建立通道。

匪我思存：

我最關心的是如何突破自我。十幾年的寫作已經有了自己的習慣和套路。但是創作者都想打破套路，每一部作品都力爭和上一部不一樣。

陳丹玲：

我在村寨里出生和長大，后來在印江縣城生活和工作。這里城鄉含混多義，不論是從精神還是物質，都隨時上演模仿與被模仿、移植與被移植的事件和尷尬。人事與自然、傳統與個性、民族與外來等等，通過對這些的觀察和體驗，我對基層人群的精神和情感狀態，還有那些隱藏在時間背后的事與物，有更深的牽掛。

彭緒洛：

我主要創作兒童探險小說和科幻小說，所以最關心大自然環境、生態平衡和環保。再就是如何培養青少年的陽剛之氣，讓他們成長為智慧、勇敢，有責任、有擔當的少年。

馬娜：

中國文學發展到今天，對好作品、好作家的評價體系還有待完善。僅靠評獎與專家評判多少會有局限性，不夠客觀，應當更多聽取和了解社會大眾及讀者對作品和作家的反映，尤其是對青年和他們的作品給予更多關注。尤其是對青年作家與作品給予更多關注。

范黨輝：

我一直對充滿人間煙火氣的市井生活有強烈興趣，尤其是各色小人物所具有的獨特精神指向性的生命軌跡。人情練達才是戲，才有戲。我總愿意對“人物關系”進行最有熱情、最具耐心的挖掘和發現。

文學創作面臨最大困惑與難題是什么？

甫躍輝：

最困難的，是如何真正抵達真實。最大的困惑是，我所認為的真實，是否真的是真實的。換句話說，真實的人類和世界是怎樣的？作為一個寫作者，同時也是個普通人，如何想象并與人類、與世界相處，或許是持續一生的困惑和難題。

王蘇辛：

最大的困難是，在不斷融合的世界中，發現自己其實有邊界。要真實面對世界就不得不拓寬自己的邊界，在此過程中有很多艱難，也和自己不自覺融入的那些東西發生著矛盾。

何永飛：

令我困惑的是，作品怎樣表現和表達才能讓讀者讀得有味兒，同時又能產生心靈共鳴。我不想干巴巴地說理，也不想嬌滴滴地抒情。如何在情和理之間找到一個平衡點，是我一直思考的問題。

金赫楠：

中年作家創作的著力點仍舊是鄉土，而年輕一代的寫作者更愿意關注和表達城市生活。在這種關注和表達中透露出城市文明、契約精神的思維方式和審美慣性，而這正是新的代際寫作者對當代文學、當代文化的獨特價值。

張菁：

當下文學創作，現實和現實主義的標準變得更加堅固。同時年輕人在拓展文學的邊界。科幻、穿越等題材，打通現實和未來的通道，打通現實主義和現代主義的通道。就藝術探索性來說，動力和沖擊力相較以前少了，文學的創新性流派少了。一部分作品的樣貌呈現的是室內劇，缺乏拔地而起的力量感。

匪我思存：

由于近年來知識產權價格不斷提高，所謂大IP擁有者已經“懷璧其罪”。各種侵權事件層出不窮，身邊也有很多朋友被困擾，希望國家相關法律能夠在此問題上不斷健全。

陳丹玲：

從來不曾陷入困境的寫作比困境本身更令人沮喪和可怕。作為“80后”作家，把握時代、對話時代的勇氣和能力還不夠，跳出自我、偏見等漩渦的力量弱，這些也造成了某種創作困惑。作為業余作家，端好“飯碗”又搞好創作難以平衡，能否踏實、沉靜地寫作也是“80”后作家們遇到的難題。

彭緒洛：

最大的困惑是自己的作品被邊緣化。很多評論家和作家認為探險文學是類型文學，不受到重視和關注，一直孤獨前行。難題是自我突破，創作了22年，雖一直堅持閱讀、學習和提高自己，但感覺進步較慢，還沒有達到自己滿意的水準。

馬娜：

作為部隊青年作家，當前最大問題是軍事題材如何拓展、拓寬、拓深。軍事題材的創作在客觀會有限制和制約因素，如何為部隊青年作家創造更大的創作空間和條件是非常值得關注的事情。

范黨輝：

獨特的、唯一性的生活體驗和生命經驗儲備明顯不足。新媒體時代，生命經驗高度雷同化、碎片化。創作不接地氣，不好好說話問題明顯。

 希望在青創會中聽到關于哪些話題的探討？

甫躍輝：

我更想聽到大家對自我經驗的分享。即便在生活日益同質化的當下社會，個體經驗也該是千差萬別的。惟其如此，文學才可千腔萬聲。

王蘇辛：

我渴望看到有人用21世紀的語境書寫當下，談論當下，而不是用作品帶著大家回到過去。我關心這個時代的作家，如何在作品中呈現自己的前瞻性。

何永飛：

文學不能屈從于現實題材，應把具有代表性的現實題材提升到藝術高度，讓作品既能打動人心，又能長存于歷史長河，我希望對此有一個更深入的探討。另外，當下詩壇創作豐盛，我認為需要正確引導，期待有這方面的話題。

金赫楠：

我最近一直在琢磨、但始終疑惑的一個問題：更年輕一代的寫作，在“五四”新文學所開創的傳統和范式之外，如何進一步有效地實現關于中國傳統文學的對接與轉化，如何培養和表達更具中國氣質的審美趣味。

張菁：

首先希望聽到青年作家們在寫作中，關于藝術和藝術性的探討，他們的銳氣在現實中如何飛升，如何表達新時代。其次是關于文學和文學期刊的探討。文學期刊如何更好地走進文學和青年的生活，煥發對青年精神的引領。第三是文學刊物如何通過跨界融合，更好地反映我們生機勃勃的新時代。

匪我思存：

沒有評論家的創作生態是不穩定的。我希望更多文學評論家可以關注網絡文學領域，聽到更多青年網絡作家與文學評論家對談。

陳丹玲：

這是我第一次參加全國青創會，我希望聽到有關新時代文學作品的先鋒性、新英雄形象的塑造與存在、當今中國時代背景下史詩巨著的可能性與可塑性、中國文學創作中的世界性、促進青年作家成長新措施等話題的探討。

彭緒洛：

一是對自由創作者的關注和支持。在創作扶持和培訓學習上，更多向這類作家傾斜。二是加大掛職和體驗生活的力度，鼓勵作家接地氣、深入自己創作的領域。

馬娜：

希望能夠多有一些中小規模的青年創作會，專題討論切實的創作問題。當代中國文學要走出去，報告文學等非虛構作品能夠推動書寫“中國好故事”，希望報告文學作家有更過機會參與到國際翻譯等會議之中

范黨輝：

媒體融合時代，新文學群體當中青年一代的影視、戲劇文學創作日漸豐盛，如同網絡文學一樣蓬勃發展，應該得到主流文學界足夠重視與關注。

（李菁、周茉、陳澤宇、劉雅、虞婧、李唐集體采寫）