“如果我是痞子蔡,你會是我的輕舞飛揚嗎？”

1998年，蔡智恒29歲，這個躲在計算機屏幕后的臺灣博士生，因為在學校BBS上連載小說《第一次的親密接觸》，吸引了素不相識的千萬網友。痞子蔡與輕舞飛揚，也成為當時最熱門的“網絡人物”。

《第一次的親密接觸》

《第一次的親密接觸》的作者蔡智恒

北京大學中文系教授、文學評論家張頤武曾為這部小說的紙質版寫序，題目是：讓時間去說。他說：“之所以叫《讓時間去說》，就是覺得網絡文學一定會在歷史的長河中有一個大的發展。《第一次的親密接觸》可以說是中文網絡文學正式的一個起點。”

網絡文學自從誕生之起，就依賴互聯網的技術革新。1998年，互聯網進入中國的第四年，BBS、Email方興未艾，中國網民數量剛剛邁過百萬。巧合的是，如今叱咤風云的幾家網絡巨頭，搜狐、新浪、網易、騰訊......不約而同選擇在那一年呱呱落地。1998年，被認為互聯網內容門戶之年，一種新的文學形態，也在互聯網的沃土里萌芽。

相比于高高在上的傳統文學，網絡文學為每個人打開了一扇文學的窗戶，榕樹下、起點中文網等一批網絡文學網站不斷創立，篇幅長、連載式的海量內容吸粉無數。

創作于2000年的《悟空傳》，在17年之后被搬上銀幕

玄幻小說《悟空傳》最先在新浪網“金庸客棧”上面連載發表，成為網絡文學20年來的情懷之作。

從上世紀90年代到2004年左右，網絡文學雛形初現。以《悟空傳》為標志，玄幻、仙俠、言情、歷史等題材風靡一時。有一大批無名的作者，在幾乎沒有收入的情況下，為網絡文學開天辟地。

令人眼前一亮的同時，網絡文學也一度遭遇低谷。抄襲猖獗、版權保護薄弱、質量參差不齊、付費模式不成熟等，成為網絡文學最突出的問題。當時最大的文學網站“榕樹下”的創始人朱威廉曾這樣感嘆：“各種能嘗試的商業化手段都嘗試過了，就是不賺錢。”

唐家三少是中國最賺錢的網絡作家之一

80后的張威，98年開始工作，見證了網絡文學的商業化之路。2004年，在觀察了許久之后，張威決定自己寫網絡小說，他的另外一個名字更為網友所熟知：唐家三少。那時，依靠臺灣繁體書出版的一些微薄收入，網絡寫手一本書大約可以賺近一千元，直到網文找到了類似游戲的付費方式。唐家三少總結說：“大概從1998年到2004年，是網絡文學發展比較緩慢的一個階段。早期的網絡作家大都是純興趣寫作，也沒有什么收入。從2005年開始算第二個階段，標志性事件是盛大集團收購起點中文網，把它的付費渠道給了起點中文網。網絡文學從此進入一個爆發性的飛速增長的年代”。

從那以后一直到2015年，隨著支付寶、微信等付費方式的創新，網絡版權得到了很大程度的保護，作家通過網絡打賞獲得稿酬，有償閱讀機制形成。越來越多的網絡寫手從業余變為職業，網絡文學走上了發展的快車道。

《甄嬛傳》等一批網絡文學作品被改編成影視劇

從2015開始，IP風潮席卷影視圈，網絡文學成為最重要的資源儲備“倉庫”。《甄嬛傳》《步步驚心》《三生三世十里桃花》《瑯琊榜》《何以笙簫默》......一部部網絡文學被搬上銀屏，口碑票房雙豐收。

《羋月傳》是2016年熱播電視劇，無論是電視收視率還是網絡點擊量，《羋月傳》都是當年翹楚。這部熱播劇，改編自網絡作家蔣勝男的同名作品。

隨著一部部網絡文學被搬上熒幕，有關現實題材的作品卻越來越少，古裝、鬼怪、虛幻、穿越等類型的網絡文學逐漸占據主流。商業化，為網絡文學披上“金錢外衣”，光鮮亮麗的背后，盜版、抄襲亂象卻層出不窮，網絡作家權益無法得到保障，引發版權糾紛的案例數不勝數。蔣勝男也深受其擾，她呼吁，必須要保護原創，才能促進網絡文學健康發展。

20年來，中國網絡文學彰顯了蓬勃的生命力，成為一股不可忽視的文學力量。如何推出更多雅俗共賞的大眾文藝精品，是正在走向成熟的網絡文學必須承擔的歷史使命。