中國作家協會主管

在各類網絡小說中，玄幻是閱讀量最高的類型之一，讀者粉絲眾多。然而，在這幾年網絡小說影視改編熱潮中，由這一類作品改編的影視劇口碑卻普遍較低。至本文寫作時，去年的《擇天記》豆瓣評分 4.2，今年上半年的《莽荒紀》評分 3.2，剛上線的《武動乾坤》評分變動還較大，但目測打一星評分的用戶約占38%。與那些本質上是言情劇的女性玄幻IP（如《花千骨》《三生三世十里桃花》等）相比，占據網文主流的男性向玄幻IP的口碑可說是崩盤的。這些來自知名網絡小說作者、原著口碑不錯的作品，為何改編成影視劇后少有成功之例？

推給技術和資本條件限制是最容易的事。目前的影視制作技術想要跟上玄幻小說的想象力，成本必然極高。但是，即使是在技術不成熟的時代，我們也曾把《西游記》《封神榜》這樣的題材拍得很魔幻。而玄幻IP影視改編的資本投入其實不少：《莽荒紀》有3億元投入，《武動乾坤》則號稱投入6個億，為何還是難逃失敗？

美國“編劇教父”羅伯特·麥基說過：“攝影鏡頭是可怕的X光機器，任何虛假的東西都逃不過它的透視。它……將每一個脆弱無力或虛張聲勢的故事轉折剝脫得一絲不掛?！蓖ㄟ^視覺呈現的故事，情節的圓滿度和邏輯的自洽性都會經受更為嚴格的檢驗。而網絡玄幻小說的故事線本就缺乏嚴謹性，主要情節早被網友概括為“打怪、升級、換地圖”，故事主線則多是：修煉、戰斗、再修煉、再戰斗……最終修煉成至尊主宰般的存在。在小說中，“主角光環”掩蓋了人物之間正常的情感互動，作者可以直接用講述的方式進行干預調和，但一旦影視化，經過攝影鏡頭的“X光”，這些夸大的情感就顯得過分，人物關系也會隨之解體。

與文字相比，圖像的屬性決定了它很難“堆砌數據”。比如，每個人物有多少法寶，有怎樣的力量等級，在小說中可以講述得非常清晰，但呈現為圖像就會比較困難。在小說《莽荒紀》中，主角紀寧每一次升級、升多少武力，都有相關際遇、緣由佐證，但在電視劇中，他的武力是怎么增長的，處于什么水平的武力，則完全不清晰。不能清晰呈現主角的 “升級”過程，但劇本卻保留了升級的主題，如此這般，情節就會顯得莫名其妙，缺乏邏輯上的支撐?？梢?，一經攝影鏡頭這種“可怕的X光機器”照射，玄幻小說在故事線的嚴謹性和人物感情線上的不足就顯露無遺。

原著故事基礎不牢靠，改編起來既要掣肘于原著，又要迎合資本逐利的要求（方便拍攝、節約成本等），便會造成很多問題。比如，電視劇《斗破蒼穹》尚未開播時，就鬧出過 “斗氣化馬”的笑話——該劇海報顯示出，劇中很多人物都騎著馬，便有網友質疑這是把玄幻劇改編成武俠劇的節奏，于是也就有了“斗帝，你可敢與我下馬一戰”的調侃?！段鋭忧ぁ芬彩侨绱?，原著中出場就是“生玄境大成”強者的應歡歡，在劇中居然連鐵木山莊的大門都翻不過去，這讓比他低幾個等級的其他高手們情何以堪。此外，為調和忠于原著和方便制作方之間的沖突，改編會刪減合并人物、規避復雜故事，這樣改出來的內容，故事缺乏前因后果的牽連，人物性格平庸，人物關系簡單無趣，既讓喜愛原著的讀者不滿意，也無法吸引新的觀眾。

嚴格按照網絡小說原著去進行影視改編，既不可能，也不現實。網絡玄幻小說一般會連載兩三年之久，超長的文本包含或隱或顯的眾多情節和各式各樣的系列場景。但是，這些松散的海量內容，卻提供了“二次創作”和 IP再開發的可能性。電視劇若想開發玄幻小說的“粉絲經濟”，那它的改編就得拿出更多的“二次創作”來，完善原著的故事性，讓人物關系更嚴謹、更完善。比如《莽荒紀》里面的九方混沌國、北休世界神的故事，在原著中沒有完全展開；《武動乾坤》里“符祖大人”和八大祖符之主的故事也有很大的二次創作空間。再以《斗破蒼穹》為例，原著總是會有一些線索尚未完全展開，比如，主角蕭炎從母親那里獲得了一枚改變命運的戒指，如果能用電視劇的方式交代戒指的更多由來，說不定會更吸引原著粉，原著也會因此變得更為豐滿。

大眾文化研究者亨利·詹金斯提到過“多平臺娛樂”的案例。他認為，現代娛樂業已采納了在不同平臺之間進行“跨媒介敘事”以實現“產品增效協同”的方式。同一個原創故事，可以由不同的內容平臺“共同創造”，“讓每一種媒體都能為消費者奉獻新的體驗，擴大消費者欣賞連鎖產品的切入點”。如果電視劇能和玄幻小說“共同創造”故事，那么，受眾就會得到更好的滿足，因為這樣的“新作品能夠提供新見解新體驗”。所以，玄幻小說IP的影視改編策略或許可以據此調整，既然原著本身的故事性和人物關系都難以直接影視化，那么不如在原著的基礎上重構或延續出一個新故事?？峙逻@也是目前玄幻IP困境最好的破解之道吧。