中國作家協會主管

近年來，青年作家備受關注，“70后”、“80后”作家正在承擔起越來越重要的文學重任。特別是2017年各類書榜中，多位青年作家上榜，受到讀者的追捧，引起閱讀討論。那么青年作家在當下文學閱讀中到底影響多大？青年作家隊伍情況如何？我們可以借用統計分析的方法，曲徑通幽，考察青年作家的生態狀況。

青年作家生態分布情況

考察青年作家生態主要有兩個指標，一是青年作家作品發表和受關注情況，可以反映出大環境是否有利于青年作家的涌現和發展；二是青年作家的分布狀況，即生存狀態，可以反映出什么人在寫作，從而分析青年作家寫作需要的土壤和面臨的難題。本文從2017年文學發表、閱讀等數據中抽取一些樣本，分析這些樣本，希望能夠以量化的方式對上述兩個指標的情況進行大致的描述。

（一）取樣方式說明

抽取的樣本分為兩大類，文學期刊發表數據和2017年書榜數據。當前文學期刊仍為文學作品發表的主要渠道，尤其是中短篇作品。要考察青年作家的作品發表情況，可以以文學期刊的發表數量比例作參考。綜合考量影響力和發行量后，選取《人民文學》和《收獲》兩個重要文學期刊為樣本。

書榜是青年作者和作品獲得文學評論界以及社會和讀者認可度的一個重要參考。綜合考量各書榜的讀者面、影響力、文學性等因素后，選取《收獲》文學排行榜專家榜、讀者人氣榜、中國小說學會年度中國小說排行榜、中國散文學會年度中國散文排行榜等4個傳統文學榜單，以及新浪好書榜、豆瓣評分榜、“大眾喜愛的50種圖書”文學類、《北京青年報》青年閱讀年度好書、《南方都市報》年度好書、第三屆單向街書店文學獎年度好書、開卷年度最暢銷圖書等7種媒體書榜為樣本，可以多角度考察不同讀者群體對青年作家作品的選擇。

媒體書榜中，新浪好書榜是在大眾閱讀中影響比較大的人文作品榜單，豆瓣閱讀則是青年作者和讀者較活躍的一個網絡陣地。這兩個榜單的閱讀面都比較大，榜單內容不僅限于文學，還可選取其中與文學有關的部分。從評選方式來看，都注重專業性和閱讀量，新浪書榜更偏重專家意見，豆瓣書榜則主要看評分，而打分的人有專業讀者也有普通讀者。

近年來報刊紛紛開始發布年度排行榜，《南方都市報》和《北京青年報》作為一南一北兩個在青年讀者中比較受歡迎的報紙，他們的榜單可以代表傳統媒體的聲音，作為前面4個傳統書榜的補充。

單向街書店榜單是民營書店榜單的代表，在讀者圈里有一定影響。

“大眾喜愛的50種圖書”是由新聞出版廣電總局主辦的面向大眾閱讀的引導性榜單，經專家評選和讀者投票兩個環節產生，導向性和大眾性是其最主要特點。

開卷書榜是完全由銷售數據得出的榜單，開卷數據已成為出版業界衡量圖書零售業績的第三方權威數據。圖書的零售量一定程度上也是讀者接受度的一個衡量指標。

具體方法是，收集上述樣本2017年的數據，統計其中45歲以下作者，即1973年以后出生的作者的作品數量以及這些作者的基本情況。這些青年作者都是經過大量篩選，已經取得一定成績的作家，分析他們的生態分布，可以在一定程度上反映出當前青年寫作者中比較突出的那部分作家的狀態。

（二）數據統計及簡單介紹

1、文學期刊數據

據不完全統計，《人民文學》全年刊發長篇小說3部，其中青年作家作品0部；中篇小說31篇，青年作家作品12篇，占38.71%，短篇小說44篇，青年作家作品23篇，占52.27%；詩歌85篇，青年作家作品16篇，占18.82%（此數據為估算，可能有遺漏）；散文95篇，青年作家作品43篇，占45.26%；報告文學10篇，青年作家作品0篇；童話4篇，青年作家作品2篇，占50%；其他門類3篇，青年作家作品0篇。合計全年共發表作品275篇（部），青年作家作品為96篇（部），占34.91%。

《收獲》全年刊發長篇小說15部，其中青年作家作品2部，占13.33%；中篇小說14篇，青年作家作品2篇，占14.29%，短篇小說15篇，青年作家作品7篇，占46.67%；散文20篇，青年作家作品0篇；評論2篇，青年作家作品1篇，占50%。合計全年共發表作品66篇（部），青年作家作品為12篇（部），占18.18%。

總體上，《人民文學》雜志發表的青年作者的作品比重為三分之一強，《收獲》雜志的僅為五分之一不到。體裁上《人民文學》主要為中短篇小說和散文，報告文學和長篇小說則沒有青年作者的作品。《收獲》長篇小說、中篇小說較少，散文作品沒有，短篇小說和評論作品較多。

2、書榜數據

（1）傳統書榜

2017年《收獲》排行榜專家榜長篇小說上榜10部，其中青年作家作品4部，占40%；長篇非虛構上榜10部，青年作家作品3部，占30%；中篇小說10篇，青年作家作品5篇，占50%；短篇小說10篇，青年作家作品3篇，占30%。合計上榜40篇（部），青年作家作品為15篇（部），占37.5%。

2017年《收獲》排行榜讀者人氣榜長篇小說上榜6部，其中青年作家作品3部，占50%；中篇小說6篇，青年作家作品1篇，占16.67%；短篇小說6篇，青年作家作品1篇，占16.67%，非虛構6篇，上榜2篇，占33.33%。合計上榜24篇（部），青年作家作品為7篇（部），占29.17%。

中國小說學會2017年度中國小說排行榜，長篇小說上榜5部，其中青年作家作品2部，占40%；中篇小說10篇，青年作家作品3篇，占30%；短篇小說10篇，青年作家作品0篇。總計上榜25篇（部），青年作家作品為5篇（部），占20%。

2017年中國散文排行榜上榜作品43篇，其中青年作家作品5篇，占11.63%。

總體上，《收獲》專家榜和讀者榜中，青年作者的作品數量都占30%左右，專家榜略高。而小說學會的排行榜中，青年作者的作品為20%，散文排行榜中的占比更低，僅為11.63%。體裁方面，《收獲》專家榜長篇小說和中、短篇小說的占比較接近，讀者榜則各體裁區別明顯，長篇小說較多，中、短篇小說和非虛構作品較少。小說排行榜中，長篇小說和中篇小說占比接近，短篇小說為0。

（2）媒體書榜

新浪好書榜2017年1-11月上榜作品110部，青年作家作品25部，占22.73%；新浪好書榜2017年度好書上榜作品10部，青年作家作品3部，占30%。

豆瓣2017高分圖書總榜上榜作品10部，青年作家作品1部，占10%，其中中國文學上榜作品2部，青年作家作品1部，占50%；豆瓣2017最受關注圖書總榜上榜作品10部，其中中國文學上榜作品1部，青年作家作品0部；豆瓣2017中國文學（小說類）上榜作品10部，青年作家作品6部，占60%；豆瓣2017中國文學（非小說類）上榜作品10部，青年作家作品5部，占50%。

2017年度“大眾喜愛的50種圖書”文學類總榜上榜作品15部，其中中國文學上榜作品13部，青年作家作品1部，占總數的6.67%。占中國文學類作品的7.69%。

《南方都市報》2017年度好書上榜作品10部，青年作家作品2部，占20%。

《北京青年報》2017青閱讀年度好書總榜上榜作品15部，其中中國文學上榜作品4部，青年作家作品1部，占總數的6.67%，占中國文學作品的25%。

單向街書店文學獎2017年度好書總榜上榜作品15部，其中中國文學上榜作品8部，青年作家作品5部，占總數的33.33%，占中國文學作品的62.5%。

開卷2017年度最暢銷虛構書總榜上榜作品10部，其中中國文學類上榜作品5部，青年作家作品0部；開卷2017年度最暢銷非虛構書總榜上榜作品10部，其中中國文學上榜作品8部，青年作家作品4部，占總數的40%，占中國文學作品的50%。

總體來看，在各榜單的中國文學作品中，青年作家的作品數量占比差別較大。新浪書榜月榜占比22.73%，比年度榜占比低了近8個百分點。豆瓣書榜中，中國文學兩個榜單和高分圖書中國文學部分的占比均約為一半，而最受關注圖書中沒有青年作者的作品。兩個報刊書榜中的占比均為20%多，與新浪書榜月榜接近。單向街書店的書榜中青年作者的作品較多，占62.5%，“大眾喜愛的50種圖書”文學類榜單中青年作者作品數僅占7.69%。開卷書榜中，最暢銷虛構類作品一個青年作者的作品都沒有，非虛構類作品則占了一半。

數據分析及反映出的問題

（一）青年作家作品發表和受關注情況

從數量方面來看，兩個文學期刊發表的青年作者的作品數量平均占比為25.55%。書榜的平均占比為33.98%。其中傳統書榜的平均占比為24.58%，媒體書榜的平均占比為37.74%。書榜的青年作者作品數量比文學期刊發表的數量高出約8個百分點，而媒體書榜的青年作者作品數量又比傳統書榜的高出約13個百分點。是否說明，傳統文學界對青年作者的關注度不如大眾閱讀對青年作者的作品的青睞？

從涉及的作家來看，期刊和書榜中重疊不多，可以說，在傳統文學界與大眾閱讀都獲得認可，“叫好又叫座”的青年作者不多。上述所有數據中涉及的作家共94人，重疊的作家有20人，占21.28%。期刊、傳統書榜和媒體書榜“三棲”作者僅4人：任曉雯、石一楓、張悅然和孫頻。“兩棲作者”16人，其中“期刊+傳統書榜”的有6人：計文君、哲貴、張楚、馬笑泉、周嘉寧和董夏青青；“期刊+媒體書榜”的有2人：李修文和雙雪濤；“傳統書榜+媒體書榜”的有8人：梁鴻、魯敏、袁凌、黃燈、李宏偉、衛毅、沈書枝、云也退。在同時登上傳統書榜和媒體書榜的作家中，除孫頻、張悅然各有2部作品上榜外，其他上榜作者都是因同一部作品上榜。文學期刊的作者和傳統書榜的相同作者明顯多于和媒體書榜的相同作者，而兩類書榜之間的相同作者又遠高于文學期刊和書榜的相同作者。這是否說明傳統文學期刊的編輯的選擇與讀者閱讀，包括專業讀者和普通讀者的選擇很不一樣？也可以看出傳統文學期刊在大力扶持青年寫作者，但青年寫作者要想獲得更多的認可，還需要更多的積累。

從書榜上榜作品來看，共涉及55部作品，其中同時上傳統書榜和媒體書榜的有9部，占16.36%，重合度比較低。說明傳統文學界和大眾媒體在選擇文學作品方面存在著較大差異，文學評論家和大眾閱讀的選擇也有比較明顯的區別。

此外，各書榜之間的重合度比較大。除前面跨書榜的9部作品外，還有13部作品分別在兩個及以上傳統書榜或媒體書榜上出現，合起來共有22部作品跨榜單，占40%。其中18部作品跨兩個榜單，3部作品跨3個榜單，雙雪濤的小說集《飛行家》登上新浪、豆瓣、《南方都市報》和《北京青年報》4個榜單。這反映出各類書榜有一定的趨同性。比如，新浪好書榜25部作品中，有14部作品也出現在其他書榜中，剩下的11部作品中有4位作家也出現在其他書榜中，只是作品不同。豆瓣中國文學小說類6部作品中有5部也出現在其他書榜中，剩下的一部的作者也以其他作品出現在其他書榜。而非小說類5部作品中也有4部出現在其他書榜中。《收獲》專家榜4部長篇小說和3部非虛構作品全都出現在其他書榜中。只有中國散文排行榜、“大眾喜愛的50種圖書”文學類和開卷非虛構圖書3個書榜沒有與其他書榜重疊。

（二）青年作家的分布狀況

上述期刊和書榜數據中涉及的可以查到公開信息的青年作者94人，分析他們的職業分布、年齡分布等，可以對青年作家的生態狀況提供一個參考。

1、年齡分布情況

70年代出生的44人，占46.81%；80年代出生的32人，占34.04%；90年代出生的18人，占19.15%。

“70后”仍是主力，“90后”開始嶄露頭角。

2、職業分布情況

有工作單位的46人，占48.94%。其中，作協系統工作人員7人，作協專業作家1人，公務員3人，事業單位2人，公安局1人，解放軍3人，電影制片廠1人，學校任教8人，各類報刊、出版社編輯20人。

無工作單位或自主創業的42人，占44.68%，其中媒體人8人，自媒體人2人，自由撰稿人32人。自由撰稿人中有7人是省作協簽約作家。另外還有在讀學生6人，占6.38%。

可以看出目前青年作家的職業變化很大，有工作單位的和沒有工作單位的自由職業者只相差4人。有工作單位的作家中，在報刊、出版社當編輯的占了近一半，其次是在學校任教和在作協系統工作的人。在沒有工作單位的42人中，身份職業也不盡相同，其中8位媒體人是指沒有固定工作單位但所從事職業為出版策劃、記者、專欄作者、網絡編輯等媒體相關行業的人，他們一般都有固定收入，寫作收入只是其收入的一部分。兩位自媒體人則是有固定的且有一定知名度的自媒體賬號的人。而32位自由撰稿人身份更加多樣，除7人是省作協簽約作家外，其余25人有的是農民，有的是留學歸國青年，有的是創業者，有的是畫家，有的做翻譯工作，有的做主持人，有的是影視編劇。也有全職寫作者，寫作收入可能是他們的主要收入來源。

3、體裁特點

詩歌、小說和非虛構寫作都有大批青年作者的加入，也都出現了品質上乘的作品。在各類書榜中，非小說類作品和小說類作品都受關注，多個榜單專門有非虛構類別，這也從一個側面反映出讀者對小說和非小說類作品的接受度幾乎持平，已形成了各自的閱讀群體。比如新浪好書榜25部青年作家的作品中，散文隨筆和非虛構作品上榜10部。而15部小說中，長篇小說9部，小說集6部，中短篇小說和長篇小說數量接近，不再是長篇小說一家獨大的局面。

由本次數據分析可以反映出以下兩個方面的問題：

文學邊界的變化與青年作家寫作的相互影響。

與5年前上屆青創會時相比，現在青年作家寫作的環境發生了很大的變化，最突出的變化應該是文學邊界的擴大，出現了許多新的類型、流派。

一方面文體創新寫作越來越受歡迎。除了我們熟悉的小說、詩歌、散文、報告文學外，出現了大量的思想隨筆、跨文體作品、游記等新鮮的文本。2017年亞馬遜年度閱讀盛典評選出的10位新銳作家的作品中，幾乎沒有傳統意義上的文學作品，沒有小說、詩歌，而是通過知乎、精進等付費閱讀平臺或在社交平臺發表后，擁有一批忠誠的讀者，才結集出版的圖書，且同時出版紙書和電子書兩種介質，比如王曉磊《六神磊磊讀唐詩》、二混子《半小時漫畫中國史》、王小圈《如何成為一個有趣的人》等。這類型的作品都有著明顯的個性標簽，個性化的語言表達，對歷史、對現實非常個人化的思考，大多活潑而有趣，就像當年明月的《明朝那些事兒》一樣，擁有粉絲讀者的追讀。

2017年新浪好書榜中也出現了熊培云的《慈悲與玫瑰》、衛毅的非虛構作品集《尋找桃花源》、袁凌的非虛構作品集《青苔不會消失》等與傳統意義上的散文很不一樣的作品。這些作品構建在作者的行走閱歷、閱讀和思考之上，忠實于作者的個人感受，把作者的情感投射到所書寫的對象上，與他們同呼吸、共起伏，從而能夠帶領讀者走進書寫對象的生活，乃至生命，大大增加了讀者的獲得感，因此非常受讀者歡迎。

另一方面，這種泛文學閱讀的變化也在悄悄影響著作家的寫作。這在“90后”寫作者中表現得很明顯。這一群愛好寫作的人大多受過高等教育，在互聯網的陪伴下長大，有著天生的互聯網思維，因此他們的作品也較容易吸引志趣相投的同伴們閱讀、分享、討論，進而影響他們的寫作，互動性較強。比如一些文化雜志、時尚雜志、行業雜志聚集了一批非常年輕的寫作者，形成了一個閱讀寫作圈。

文學邊界的擴大，不僅對青年寫作產生影響，也在改變著所有愛好文學的讀者的閱讀興趣。青年寫作已經如火如荼，在網絡上、博客上、公眾號上大量傳閱、轉發。先不論其觀點是否準確，意義是否深刻，其巨大的閱讀量所產生的影響就足應引起文學界的重視。

培養和扶持青年作家面臨更大挑戰。

近年來，青年作家隊伍可以說新人輩出。比如，網上有很多“90后”作家的推薦名單，很多人不在期刊視野中，也不在文學批評視野中，但作品閱讀量、傳播力驚人。只是這些青年作者寫作的可持續性不強，分流現象大量存在。有的作者可能因一部作品閱讀量超過20萬而備受關注，但再沒有其他作品跟上。這一現象在散文或類型寫作中較為突出。

青年作家可持續發展的兩個重要因素：一是生存壓力，二是寫作壓力。生存壓力可能更勝一籌。新興媒體的迅猛發展似乎給了寫作者另一條出路。很多寫作者沒有固定工作，可以自由寫作。但從影響力方面來看，真正能寫出叫好又叫座的文學作品的寫作者，還是那些與傳統文學聯系緊密的相關行業從業人員。

因此，發現和扶持那些有志于文學理想的青年寫作者，為他們創造基本的生存條件，也許是當下培養青年作家的一個重要方面。現在對青年作家的關注不是太多而是太少了。作協的優勢在于聯系作家。應該采取更多有效的手段，發現優秀的青年作者，培養他們，為他們創造更多學習的機會，為他們提供更大的舞臺，讓他們發揮更大的影響和作用。

從隊伍建設的角度看，青年寫作群體的來源越來越廣泛，作家的身份與之前相比發生了很大的變化。一方面，傳統的、體制內的青年作家層出不窮，另一方面，隨著時代的變化，有大量的青年作家正在從社會的各個階層、各行各業走到文學寫作的道路中來。他們有的從事科學研究，有的做金融保險，有的是畫家、攝影師，還有許多體制外的作家和自由職業者。總而言之，青年作家的來源和身份正在以不可估量的速度擴充、豐富著。他們走上文壇的方式也和以前大不相同，不少作家是先在網絡平臺上初試身手、聚集人氣，而后才走進傳統文學視域并為更多讀者和評論家所關注。這些都為文學帶來了新的經驗，極大地影響著未來寫作的面貌。

隨著青年作家隊伍不斷擴大成長，以及文學生產方式的日趨多樣，我們在發現新人、團結新人方面往往容易陷入被動、滯后的狀態，缺乏更加有效的機制去認知和了解。從作協的角度來說，我們急需對這樣一種新的有效機制展開深入研究與探討，比如成立一個跨部門的青年文學人才發現的聯席會議、設立“青年工作委員會”等等，以便更好地貫徹落實中央精神，更有針對性地做好青年人的工作，同時更加及時敏銳地發現新人，加強對文學新人的培養和引導。

當文學越來越成為一項職業，那么職業道德教育也就成為培養青年作家的重要內容。對作家特別是青年作家的培訓是作協一直在做的工作，并且正在不斷加強。但培訓的內容除了文學素養的提升，還應該包括國情、國際關系、科技發展等內容，還應形成職業規范，提高作家們的自律自覺。