中國作家協(xié)會主管

作為總體命名下的“行業(yè)文學”，無論從理論總結還是批評實踐上都缺乏高度的自覺和歷史的積淀。隨著經濟和社會的發(fā)展，各類產業(yè)風云激蕩、爭先恐后，各種文化力量相應浮出歷史地表，另一方面文化意識已漸入人心，人們的精神需求愈來愈趨于多樣性、多層次性，而近些年來文聯(lián)和作協(xié)也不斷培育、扶植各種行業(yè)分會，壯大相關創(chuàng)作隊伍。可以想見，行業(yè)文學在今后道路上將晉升成一支蓬勃的生力軍。站在具體的文學批評角度，根據現(xiàn)有的創(chuàng)作成果和行業(yè)本身的精神特征，我們認為行業(yè)文學有四個方面問題值得注意，需要加以引導。

行業(yè)“爆料”對現(xiàn)實主義“真實論”的悖逆。當下的社會分工其細密程度史無前例，各行各業(yè)的競爭壓力也是前不見來者，所謂“商業(yè)秘密”大行其道。加之自身工作的倥傯和日常生存的緊張，雖說這是一個信息化時代，但人們對業(yè)外行外的事情確乎知之甚少，而且海量的信息在某種意義上也是一種新的遮蔽與誤導。行業(yè)文學就有可能抖摟出一些鮮為人知的材料和“內幕”，點亮人們的某些盲區(qū)，刷新人們的一些陳見。譬如，有寫過拍賣行業(yè)的小說，其中的“內幕”就讓人大跌眼鏡。原來那些價值高漲不已的藝術品并非物有所值、名至實歸，而是拍賣商自導自演，沆瀣一氣，哄抬價格，欺騙局外人而共謀分贓。現(xiàn)實主義永遠是時代文學的主流，它需要新鮮的題材和非常態(tài)的認知對象，并對現(xiàn)實生活有著忠實的燭照，人們從中能獲得創(chuàng)新性的審美體驗和對宇宙人生新的認知與感悟。當某一行業(yè)文學淪為極盡能事地“爆料”時，表面上將“生活的真實”全部裎露無遺，但無異是清末民初的“黑幕”小說的轉世投胎。行業(yè)“爆料”絕不等于現(xiàn)實主義“真實論”。現(xiàn)實主義“真實論”首先在寫作動機上是懷抱著對“世道人心”負責的崇高理想，其次在實施過程中，它應本著“高于生活”的理念，對相應材料和未曾見天日的細節(jié)有甄別，有藝術化處理，融入作者獨到的情感體驗和對“人”的某種普遍性體認。而行業(yè)“爆料”雖然有新東西的亮場，但“新”的不一定就是“好”的，其本質更多無非是故作驚世駭俗之論，嘩眾取寵，賺取看點，迎合大眾獵奇的心理。缺乏藝術經驗過濾和提煉的行業(yè)“爆料”，不是文學對人生和社會的真誠揭露而讓人產生直面現(xiàn)實的膽識與智慧，它們只會將生活更加俗化和丑化，誘惑人掉向假、惡、丑的陷阱。

行業(yè)感情對文學創(chuàng)作中的審美情感收編。文學是講究情感的，行業(yè)中的人也是有情感的，這兩種情感的“對對碰”有兩類情形需要予以警醒。第一類情形便是將文學創(chuàng)作視為行業(yè)所分發(fā)的工會福利。從文學即精神福利這樣的創(chuàng)作觀出發(fā)，文學創(chuàng)作最終演變成抒發(fā)個人情致的淺唱低吟和展現(xiàn)個人才華以及行業(yè)形象的走臺外衣等。大概出乎“只緣身在此山中”，不想在行業(yè)中的真實情感過多的傾吐出來，以免在種種顯山露水和真我流溢中授人以柄，給自己的現(xiàn)實性工作帶來不虞。第二類情形就是過于執(zhí)著。行業(yè)是大家的生存飯碗之一，不少人甚至將自己一生的時間與精力都耗在其中。問題就在于，它可能會孳生出兩種極端性情感來：一種是狂熱不已的愛；一種可能就是無端無垠的恨，因為在相應行業(yè)內他可能極為失意、無限傷心，需要“撕揭”以宣泄。這樣的愛與恨都不是文學中的審美情感。不少行業(yè)文學的從業(yè)者不是人文學科出身，沒有經過相應的訓練，一旦抒情起來就可能沒完沒了，主體介入的姿態(tài)十分明顯。審美情感完全淹沒在行業(yè)情感之中，嚴重影響了作品的篇章結構、思想意蘊、文字表達等美學生成。

行業(yè)經驗對日常生活敘述的包辦。作家汪曾祺等曾針對行業(yè)文學的獨特性，以“文學是人學”的觀點談及行業(yè)文學不能脫離文學的一般規(guī)律而另立山頭。汪曾祺后期創(chuàng)作中多以戲劇生活為題材，但沒人將其劃歸為戲劇行業(yè)文學的創(chuàng)作范疇。

畢淑敏的“醫(yī)學文學”、劉慶邦的“礦山文學”等也超出了一般意義上的行業(yè)文學，也得益于他們對人生事理的深刻把握。因此，行業(yè)文學首先不能見“事”不見“人”。行業(yè)文學在命題上給人感覺就是以有“料”見長，但這些事件必須合乎文學主人公的人物性格和歷史命運的內在邏輯與精神脈絡。為了突出某個主題和展現(xiàn)某個行業(yè)的奪目之處，而一味地羅列材料和編織結構，文學人物靠邊站或者因此變得蒼白無力，顯然不可取。因為所有的行業(yè)都是由人來完成的，行業(yè)的特殊性往往來自其中操辦這些行業(yè)的人物之特殊性，這種特殊性又與他們在生活經驗上的獨異性有關聯(lián)，而這又需要眾人的日常生活作為比較背景。行業(yè)文學中的主人公不能脫離日常生活的滋養(yǎng)。事因人而顯，人因事而明。但另一方面我們又須時刻明白行業(yè)文學中的人物永遠是“人”。有部名噪一時的反腐作品，但很多專業(yè)人士卻不以為然。因為其中的主人公——一位紀檢干部除了只見其剛正不阿、疾惡如仇，連日常生活也都是以偵探案件為轉軸，為了體現(xiàn)正義的力量，他簡直無所不能，這樣一來他就成了一個符號。在事件的具體敘述上，行業(yè)經驗也須融通日常生活。行業(yè)文學所面對的經驗敘述有相當的專業(yè)性和技術性，常人往往對之有所“隔”。如果在“股票文學”中，搬弄出一堆專業(yè)名詞和金融術語，除了業(yè)內人士，普通讀者只會敬而遠之的。

行業(yè)體悟抑或淪為相關讀者的“從業(yè)指南”。行業(yè)文學與暢銷書只有一墻之隔。暢銷書之所以成為暢銷書，究其緣由是很大部分讀者視其為“成功秘籍”，希望有立竿見影的門道和所謂“做人”的技巧。行業(yè)文學的確是與業(yè)務相關聯(lián)，但眾所周知純正文學的“業(yè)務范圍”不在于給讀者營利贏名，精神提升才是其首要而最高的使命，而絕大多數的暢銷書其創(chuàng)作動機只慮及熱點和亮點，只顧一時的社會反響和經濟效益，其生命內質往往經不起時間的推敲，往往成為過眼云煙。