中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)了20歲華誕，但“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)概念還受到不少人的排斥。這些人認(rèn)為，既然歷史上從來(lái)沒(méi)有“印刷文學(xué)”“手寫文學(xué)”這樣的概念，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)概念自然也不成立，當(dāng)文本的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化呈現(xiàn)基本取代印刷品時(shí)，所有的文學(xué)都可以說(shuō)是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)概念也因此失去了意義。

這種說(shuō)法雖然并非毫無(wú)道理，卻忽視了文體定型的決定性因素，缺乏歷史的眼光。

口頭傳播的需要決定了詩(shī)歌的韻味特征，詩(shī)歌可以說(shuō)是“口頭文學(xué)”；手寫的局限形成了散文的文言規(guī)范，以便用簡(jiǎn)約的文字表達(dá)豐富的內(nèi)容，散文可以說(shuō)是“手寫文學(xué)”；印刷技術(shù)的成熟促進(jìn)了小說(shuō)的發(fā)展，長(zhǎng)篇小說(shuō)更是隨著機(jī)械印刷技術(shù)的普及而走向繁榮的，小說(shuō)尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，可以說(shuō)是“印刷文學(xué)”。這樣一路梳理下來(lái)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)概念自然就容易理解了。

數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化使信息傳播變得極為方便，即時(shí)性成為信息傳播的重要特征。基于此而發(fā)展起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因擺脫了物理形態(tài)的局限，傳播變得空前自由。盡管報(bào)紙的出現(xiàn)催生了連載小說(shuō)，但網(wǎng)絡(luò)顯然為其發(fā)育提供了更加肥沃的土壤，規(guī)模巨大的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)因而空前繁榮。當(dāng)然在以后的發(fā)展中，一定會(huì)出現(xiàn)更加適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的新特征。

網(wǎng)絡(luò)之前的文學(xué)，受物理承載方式的局限，需要限制在一定的規(guī)模上，好的文本應(yīng)該用盡可能簡(jiǎn)約的文字傳遞出盡可能豐富的內(nèi)容。因此，好的傳統(tǒng)文學(xué)作品一定是耐品味、耐把玩的，使讀者可以在反復(fù)的探究中不斷有新的發(fā)現(xiàn)。這是傳統(tǒng)文學(xué)作品基本的審美要求。而網(wǎng)絡(luò)“流式”傳播的特征，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀具有了碎片化、一過(guò)性的特征，這進(jìn)一步影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美規(guī)范的形成。

適應(yīng)一過(guò)性閱讀特點(diǎn)而形成的審美特征，巨大的體量，使傳統(tǒng)基于文本細(xì)讀建立起來(lái)的批評(píng)方式受到挑戰(zhàn)。如何正確認(rèn)識(shí)和把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特征？如何建立適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征的評(píng)價(jià)體系？這是當(dāng)前擺在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論和研究者面前的重要課題。

一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將是此一時(shí)代之文學(xué)。

（選自《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》）