浮生（套色木刻）　朱華

“春風(fēng)春雨中國” ——這個中國美協(xié)新文藝群體美術(shù)家版畫提名展的名稱，對于參展的版畫家來說，不僅意味著一個展覽，更是一次心靈的激蕩。參展畫家從50后跨度到90后，在版畫的實踐中，堅守著藝術(shù)的純粹。

“好的版畫是對生活的新鮮認(rèn)識。 ”展覽特邀版畫家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)歷經(jīng)14屆全國版畫展，他感覺“青年版畫和婦女版畫，正在成為兩股蒸蒸日上的力量，表現(xiàn)突出” ，然而婦女版畫的貢獻還遠(yuǎn)沒有得到應(yīng)有的重視。“年輕人對于版畫的理解，更加純粹、直接。 ”作為版畫界前輩，他鼓勵年輕人在創(chuàng)作上不要亦步亦趨，更覺得“青年人身上那種對版畫藝術(shù)的執(zhí)著”非常值得所有版畫藝術(shù)家學(xué)習(xí)。

中國版畫要有信心走向世界

今天，在版畫界對于版畫的定義還有爭議，然而，對于中國版畫整體水準(zhǔn)的高度認(rèn)可，卻是業(yè)內(nèi)共識。無論是從中央美術(shù)學(xué)院各美術(shù)種類的畢業(yè)生創(chuàng)作水平來看，還是從全國美展（版畫展）的質(zhì)量來看，中國版畫創(chuàng)作的蓬勃生機，讓各方專家點頭稱贊。

由中國美術(shù)家協(xié)會新文藝群體（組織）展覽與推廣中心、恭王府博物館展覽活動部、中國國家畫院版畫院共同主辦的“春風(fēng)春雨中國”慶祝改革開放四十年新文藝群體版畫提名展日前在北京恭王府博物館舉辦。中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐里表示，此次展覽所呈現(xiàn)的老中青三代版畫人的精品力作，展示了“版畫家們在改革開放以來奮發(fā)有為，不負(fù)光陰，為中國版畫事業(yè)夯實了基礎(chǔ)。青年版畫家在老一輩版畫家的熏陶教導(dǎo)下茁壯成長，勇于攀登，敢于擔(dān)當(dāng)，努力成為版畫事業(yè)的優(yōu)秀接班人，深深體現(xiàn)了中國文藝事業(yè)薪火相傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)” 。

“中國版畫是很有希望的！ ”版畫家鄭作良直言。他認(rèn)為，中國正在從“版畫大國”邁向“版畫強國” 。“中國版畫要有自信，一來我們是版畫的原創(chuàng)國，從漢代開始就已經(jīng)有了版畫藝術(shù)，二來我們的版畫形式和質(zhì)量完全可以走向世界。 ”他特別提及“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程” ，“這是版畫家首次參加重大主題創(chuàng)作，作品質(zhì)量獲得評委的高度肯定” 。

鄭作良提出四點建議：一是版畫家要有自信“走向巴黎、走向紐約”“走向世界” ；二是版畫要走向博覽會，進一步“推向市場” ；三是版畫展要加強定位，策劃女性、青年、人物、風(fēng)景等主題性版畫展；四是“不要把農(nóng)民忘記了” ，在云南馬關(guān)、重慶綦江等地，農(nóng)民版畫內(nèi)容豐富多彩、富有生機。“我們的版畫創(chuàng)作，提高的同時，不要忘記普及；要敢于‘走下去’ ，為百姓服務(wù)，如此，我們就進步了、成功了。 ”鄭作良說。

寂影無聲·之二（黑白木刻）　張放

版畫界要多發(fā)出自己的聲音

版畫的藝術(shù)語言，從材料、工藝、制作上講，都是變幻無窮的。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授趙永康工于版畫和油畫，他一直將版畫作為自己的藝術(shù)“母語” 。從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，他在長期的教學(xué)中成為油畫教師，版畫情結(jié)卻在心中不能散去。趙永康特別看好版畫，他認(rèn)為版畫系畢業(yè)生在學(xué)習(xí)的過程中，所習(xí)得的不光是如何創(chuàng)作，更重要的是接受到一種可貴的“思維訓(xùn)練” 。“在美術(shù)界有一種現(xiàn)象，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中最活躍的藝術(shù)家往往都有版畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷。我也在思考其中的原因，我想版畫訓(xùn)練帶給我們的是一種應(yīng)變、對接的能力。 ”

回到現(xiàn)實，趙永康很憂慮，因為在國內(nèi)很多藝術(shù)院校或者藝術(shù)院系中，雖然有版畫專業(yè)，但僅僅是“配置”而已，并沒有形成自身的傳統(tǒng)，受學(xué)校或者院系重視的程度更是難說。“版畫教師沒有什么話語權(quán)，想發(fā)聲都感覺困難。 ”他不希望版畫就這樣只是成為“圈中的自娛自樂、自給自足” 。他期待，對于版畫這個有潛力的美術(shù)種類，美術(shù)界和社會各界能夠加大宣傳推廣。

其實，近年來版畫展越來越多，而且在逐步升級。中國國家畫院版畫院研究員陳龍希望青年版畫家能夠“打開自己，敢于實踐，敢于顛覆，創(chuàng)造更多的可能性，打破結(jié)殼” 。他談道，版畫的操控所需要的條件有時太苛刻，年輕人無法更多地釋放自己。隨著更多的材料引進國內(nèi)，軟環(huán)境的改善，相信青年版畫家的創(chuàng)作條件會越來越好。但他也提醒年輕人：“不要急切地想要找到自己的語態(tài)，因為可能會失去更多的機會。 ”此外，他鼓勵青年版畫家從傳統(tǒng)出發(fā)，改善思維和想象，讓中國文化藝術(shù)的傳統(tǒng)元素的表達(dá)更適合今天的視覺審美習(xí)慣。

女版畫家代表吳靜秋20多歲開始從事版畫創(chuàng)作，深感創(chuàng)作的艱辛，尤其是在需要兼顧家庭的時候。她有感而發(fā)，給所有的版畫家打氣：“要耐得住寂寞。 ”“我們趕上一個好的時代，沒有理由懈怠。 ”

在展覽開幕后的研討會上，老中青三代版畫家匯聚一堂，碰撞思想的火花。青年版畫家劉艷飛從對黑白木刻的喜愛到迷茫再到“不管未來發(fā)展如何，我喜歡就該一直做下去”的那份堅持，同樣熱愛黑白木刻的青年版畫家郝恩對用刀“作用于木、銅、鋼”上那種直接表達(dá)情緒的熱愛，以及青年版畫家吉日木圖從對民族題材版畫創(chuàng)作的一度困惑到敢于走向當(dāng)代題材的那份堅定，都讓研討會彌漫著熱烈的生命氣息。版畫收藏家趙堂偉說，“版畫是畫種里最純潔、最干凈的” 。

顯然，對于版畫的新生代來說，堅守版畫的價值，找到自己的表現(xiàn)路徑和價值，比迎合市場更加重要。