今年新出商務印書館精裝本《遠山》，取徐志摩同名佚詩作為“徐志摩佚作集”書名，較之徑以“佚作集”為題的確更有韻味些。它令我想到志摩歿后出版的《云游》，只不過《云游》是單純的詩集，這本厚達四百余頁的《遠山》所收既有詩，亦有文，還有日記、書信、翻譯，以及附錄多篇，故云“佚作集”是很妥當的。

收入本書的佚作共141題，由陳建軍、徐志東兩位遠隔千里而志同道合的現代文學史料學學者合作提供篇目，又合作編輯成書。由該書所收佚作之豐富及編輯體例之嚴謹，可感知到此種合作的高質量，這大概是《遠山》給人留下的第一個深刻印象。

那么，這141題佚作是怎么來的？由每題的題注可知，佚作一部分由兩位編者直接發現于不同渠道，另一部分轉錄自其他發現者，這轉錄的部分往往還在書后“附錄”了原發現者的相關說明文字。如詩歌部分《題志摩山水畫》題注為：“據王雙強《民國來信及百年名人墨跡》（學林出版社2015年3月版）。題目和標點符號系本書編者所加。”《想象你的句》和《遠山》分別附有趙國忠、張慧關于發現、闡釋這兩首詩的文章。書信部分有《致奧格登》（六通），題注云“據加拿大賣馬士德大學羅素檔案館所藏手稿。本書所收譯文，由劉洪濤翻譯。”而書后也附錄了劉洪濤《徐志摩致奧格登英文書信的發現及其價值》，可知譯者劉洪濤“有幸發現并翻譯了這些信件”的原委。此外，近年文物市場活躍，不少文人手跡被展示出來標價拍賣，這似乎也惠及了現代文學史料學學者。此書中不少志摩佚作即來自這類拍賣活動，如日記部分之《結婚日記》不見于此前任何出版物，題注交代來路云：“據《西泠印社二〇一四秋季十周年慶典拍賣會——近現代名人手跡專場》圖錄。”書信部分這類情況也不少，像致胡適4通信中的3通，致沈性仁4通信中的3通，還有致陶孟和、致李祖韓、致××，皆為此種情況。佚作來路清楚，且提供相關參考文獻，這種做法也很值得稱道。

根據手稿特別是手稿照片整理佚作，態度之外，尤其需要一點舊學功底，而這恰是當代學者普遍不如前人之處，這就造成史料學方興未艾而治學能力跟不上的問題，著實有些堪憂。

還有一點，“凡例”第二條云：“疑似徐志摩的作品，如缺乏足夠的證據，本書一概不收。”這也體現了編者態度之嚴謹，史料發掘者或應引起重視。現代作家發表作品，筆名相同、冒名、剽竊現象甚多，如果凡署名“志摩”或“摩”的文章都直接拿來按在徐志摩頭上，那實在是很冒險的，豈可不慎之又慎！

最后，該書收入141題佚作，在我能看到的同類出版、未出版徐志摩佚作集里，算是規模最大的，卻也不意味著已將徐志摩佚作一網打盡。實際上，除了仍潛藏于深水者，就拿已出版、未出版同類書而言，也是各有參差、互有補充的。《遠山》所收有他書未收者，同樣他書所收亦有《遠山》不曾收者。此其一，其二，某些佚作的歸類也或有可商量處，如詩歌中《海涅詩》一首，本非志摩創作，不妨將目錄中“其他”一項再細分為“譯作”等，而將《海涅詩》列入譯作似更妥當。

我常由文獻發掘整理聯想到如福爾摩斯、包公們之偵探、法官工作，既時時充滿誘惑，又處處險象環生，而閱讀好的史料類著述也同樣既充滿樂趣，又始終帶著某種緊張感。料想如《遠山》者，若是將發現每篇佚作的過程還原出來，怕同樣有許許多多有趣的故事吧？