借 題

我時常在《詩刊》雜志上畫畫。我不懂詩，也不寫新詩，所以基本上不怎么看這本雜志。但詩刊印制得很不錯，用紙也不錯，而且，內文留有大量的空白，正好適合畫兩筆，便常在上面涂鴉。由于不是正規的畫本和畫紙，所以不那么拘謹，可以隨心所欲，信馬由韁。樂趣便也由此而生，是在別處畫畫所沒有的。所謂游野泳，或荒原馳馬，別有一番暢快的心致。

有一次，畫了一個戲人，過了好幾天，忽然發現戲人的下面有一首詩的題目，叫做《在梨園》。怎么那么巧，和我畫的戲人相吻合，好像有意在那里等著我一樣，好和我、和我的戲人有一個邂逅。想如果用《在梨園》作為我的畫的題目，不也是得來全不費工夫？

這一發現，讓我其樂無窮。便回過頭來重新看我在《詩刊》上畫的畫，居然很多畫的旁邊或畫的里面，都有詩的題目或詩的句子，和畫劍鞘相配，仿佛前世的默默姻緣，似乎是埋伏在那里的伏兵，等待著出其不意的襲擊，和我的畫撞個滿懷。

特別是有一張畫：在公園里父母給自己的小孩子拍照，小孩子扶著他的滑輪車，沖著鏡頭露出微笑。在畫的上面，正好有一行詩句：“慣常浮現的表情”。如果再伸出V字形的手指，那真的是孩子們在照相時慣常的表情。

還有一張畫，畫的是四個身穿漂亮長裙的老女人，如同年輕人一樣，手舞足蹈往前走，畫的上方，是一行黑體字的題目《當我回眸無可回眸的青春》。一下子，讓我的畫立刻如照一面凸透鏡，充滿反諷。

另外一張畫，一位挺著啤酒肚的男人，挽著一位穿著緊腿褲的女人，迎面碰著一位身穿風衣的女人，這女人正用一只手指指著他們。本來，這只是我在公園里偶然見到的一景，被我隨手畫了下來。不過是熟人意外相見的常見場景。誰想到，在畫中穿風衣的女人風衣里，藏著一首詩這樣的一個題目：《相逢卻不說話》。讓我這張畫一下子充滿戲劇性，三個人之間構成了富有前因后果的戲劇關系，瞬間變得不那么簡單起來。這個題目，讓我忍不住想笑。

《在梨園》，并非孤例。詩畫暗通款曲。所有的藝術都是橫豎相通的。

中國文人畫本來就講究題詩和題句，讓畫與詩互文。好的詩文，會給畫添色，以更多的象外之意。《詩刊》上這些詩句和詩題，無風起浪，幫我這些單薄無聊的畫點綴出新鮮一些的生趣。這樣意外的發現，讓我自鳴得意，在《詩刊》上畫畫的勁頭更多更濃。在我家所有的刊物中，《詩刊》是被利用最充分的，也成為我最喜歡隨身攜帶的速寫本。

民間有借錢借物之說，戲曲里有《借傘》的傳統折子戲。我從《詩刊》這里則是借題。這樣的借題，頗有些像農民種植花木時的嫁接，或像蜜蜂借花傳媒，不僅可以生出新的生命，還可以釀造出別樣的產品蜂蜜。所以，應該感謝被我所借用的那些位詩人美好的詩句和詩題，可以讓我借水行船，劃得更遠。

封 面 畫

兩年前的五月，我和雪村、趙蘅幾個人一起看望畫家兼翻譯家高莽先生。那時候，我剛發現在《詩刊》上畫畫的樂趣，熱乎氣兒正濃，已經隨手畫了幾本《詩刊》，便從中挑了兩本帶到高莽先生家，請他看看。一是請他指點，二是和他共同一樂，三是請他在上面題個詞，留個紀念。一箭三雕。

高莽先生看了之后，連說不錯。他的女兒曉嵐在旁邊對他說：咱家也有好多舊雜志，你也可以在上面畫！他連連說是，這樣畫畫，挺有意思！

我翻開雜志的扉頁，請他能為之題個詞。高莽先生不僅畫好，書法尤其是隸書也挺好的。

那天，高莽先生興致很高，對我說：我給你畫個像吧！

這讓我有些受寵若驚，因為相比題詞，畫像比較麻煩，要費好多時間，而且，高莽先生已經九十高齡，眼神大不如以前了。

他說罷，讓曉嵐拿來一粗一細兩支筆，順手合上那本《詩刊》，就在《詩刊》的封面上畫了起來。

他畫了一幅我的側面像。面目的輪廓用的細筆，頭發和眼鏡用的粗筆，粗細的對比與融合之間，讓畫面有了層次，也有了靈動感。

畫完之后，他問我今年多大了？我告訴他：七十初度。他便在畫像的下方寫了幾行小字：老朽九十，能為七十老弟畫像，實人生之幸事也。高莽二〇一六年五月十二日于北京。

這是他的自謙，能夠得到九十高齡高莽先生為我畫像，人生之幸事，應該屬于我才是。尤其是看到他題字時，手中的筆在不住地顫抖，心里很是感動，也很感激。在所有為我畫像的作品中，坦率地講，這一幅真的是最為簡潔而傳神。

謝過他之后，他帶我走進他的書房，取出一方盒，里面裝的全部都是他的印章，然后讓我和他一起挑印章，好在畫上印鈐。一邊挑，他一邊對我評點這個印章刻得一般，這個是名家所刻……我就對他說，就用這個名家所刻的印章吧！他親自將印章沾滿印泥，有力地蓋在了畫像的下端。高莽先生是屬虎的，我又挑了一方虎的屬相印，雪村告我用那個橙黃色的印泥有特點，我便在最后面蓋上了這一方印。

沒有想到，《詩刊》的封面立刻像變了魔術一般，變成了另一番模樣。起碼對于我，在所有數期的《詩刊》中，這一本最讓我驚艷，是唯一的。

當然，也沒有想到，此次有了這樣一個意外的收獲。

事后好久，重新翻看高莽先生為我畫像的這期《詩刊》封面的時候，忽然有了另一個發現，我也可以學習高莽先生這樣，在每一本我所畫過的《詩刊》的封面上畫一幅畫。那樣，我所畫過的《詩刊》，便成為了有里有面、有瓤有皮，真正意義的一本速寫本了。高莽先生的啟發，讓我開始在《詩刊》封面上作畫。

不過，比起在《詩刊》里面隨心所欲地畫來，我顯得有些拘謹。因為《詩刊》封面用的是那種米黃色帶皺紋的特種紙，我怕畫壞了，糟踐了一個好好的封面，暴殄天物。再有，貨賣一張皮，也怕畫壞了，連帶著里面的速寫也看不下去了。

我最先畫的是學蒙克的《水邊之舞》。畫的是局部，彩色變成了黑白。因為有樣子擺在那里，畫得再走樣，心底多少托點兒底。當然，也想借大牌給自己壯點兒門面。

以后，陸續又畫了幾幅封面，打算賊不走空，把所有我染指過的《詩刊》的封面都一一畫過。其中自得其樂中的樂子，和在別處畫畫又不大一樣。我畫畫本來就是野路子，沒有什么大的志向，就是圖一個樂兒。馬踏青苗，是曹操的樂子。馬踏飛燕，是東漢人的樂子。野馬飛馳青草地，是不入流的樂子。

有意思的是，前年暑假，我的小孫子從美國來北京度暑假，我拿來高莽先生為我畫肖像的那期《詩刊》給他顯擺。他看后說，我也能給你畫個封面。我找來一本新到的《詩刊》給他，他拿起筆，三筆兩筆就畫完了，一條魚，兩枝柳葉，倒也簡單。那一年，他六歲半。

一眨眼，兩年過去了。

孩子長大了。

高莽先生卻離開我們快一年了。

藤蘿架下

天壇公園里，有一個白色的藤蘿架。春末，一架紫藤花盛開，風中像翩翩飛舞的紫蝴蝶，最是漂亮。其他時候，這里也很不錯，我常常愿意到這里來，因為這里會常常坐著好多人，大多是北京人退休的，到這里聊天、散心。也有外地人，一般不會久坐，只是穿行而過，到前面的月季園，或倚在藤蘿架下拍照后走人。

坐在藤蘿架下，以靜觀動，能看到很多不同人等，想象著他們不同的性情和人生。沒事的時候，我會帶本《詩刊》到這里寫生，這里是我最好的寫生課堂。那么多來來往往的人，成為了我寫生的模特。迅速地抓住那轉瞬即逝的情景，往往讓眼睛和筆都不夠使喚，常常是顧此失彼，卻是寫生最大的樂趣。莫奈最初學畫的時候，他的啟蒙老師歐仁·布丹就常帶著他到戶外，讓他練寫生，告訴他寫生是其他繪畫方式不可取代的，對他說：“現場直接畫下來的任何東西，往往有一種你不可能在畫室里能找到的力量和用筆的生動性。”所以，莫奈最愿意在他的吉維尼花園寫生他那一池睡蓮。

我不是莫奈。《詩刊》，便給了我這樣跛腿老馬偏要奔馳的一方草地，容忍我的笨拙，讓我可以在上面隨意涂抹，畫不好，可以毫不吝惜地在下一頁接著肆意揮灑。每月兩期的《詩刊》，足夠我奢侈地揮霍。

去年秋末，藤蘿架的葉子發黃，開始飄落了，但陽光明澈，透過稀疏的葉子，如水流淌。我已經坐在這里畫了老半天了，正要起身走的時候，忽然看到一位老太太，步履蹣跚地推著一輛嬰兒車走過來，在我的斜對面坐了下來。老太太個子很高，體量很壯，頭戴著一頂棒球帽，還是歪戴著，很俏皮的樣子；身上穿著一件男士的西裝，不大合身，有點兒肥大。

這讓我很好奇，猜想那帽子肯定是孩子淘汰下來的，西裝不是孩子的，就是她家老頭兒穿剩下的。老人一般都會這樣節省，將就。嬰兒車在她身前放著，車里面沒有孩子，車的樣式，得是幾十年前的了，現在的孩子是絕對不會坐這樣土得掉渣兒的車了。或許是她初當奶奶或姥姥時候推過的嬰兒車呢。如今的車上，放著一個水杯，墊著一塊厚厚的棉墊，想大概是她在天壇里遛彎兒，如果冷了，就作為自己的坐墊吧。而那嬰兒車已經廢物利用，變為了她行走的拐杖，和那種助力車的功能相似。

老太太別看老，長得很精神，眉眼俊朗，年輕時一定是個美人。我們相對藤蘿架之間幾步的距離，彼此看得很清楚，我注意觀察她，她時不時地也瞄上我兩眼。我不懂那目光里包含著什么意思，是好奇，是不屑，還是不以為然？正是中午時分，太陽很暖，透過藤蘿殘存的葉子，斑斑點點地灑落在老太太的身上，老太太垂下了腦袋，不知在想什么，也沒準兒是打瞌睡呢。

我畫完了老太太的一幅速寫像，站起來走，路過她身邊的時候，老太太抬起頭，問了我一句：剛才是不是在畫我呢？

我像小孩爬上了樹偷摘人家樹上的棗吃，剛下得樹來要走，看見樹的主人站在樹底下正等著我呢，有些束手就擒的感覺，讓我很尷尬，趕緊繳械投降，坦白道：是畫您呢。然后打開舊雜志，遞給她看，等待著她的評判。

她掃了一眼畫，便把《詩刊》遞還我，沒有說一句我畫的她到底像還是不像，只說了句：我也會畫畫。這話說得有點兒孩子氣，有點兒不服氣，特別像小時候體育課上跳高或跳遠，我跳過去了或跳出來的那個高度或遠度，另一個同學歪著腦袋說我也能跳。老太太真可愛。

我趕緊把《詩刊》又遞給她，對她說：您給我畫一個。

她接過雜志，又接過筆，說：我沒文化，也沒人教過我，我也不畫你畫的人，我就愛畫花。

我指著雜志對她說：您就給我畫個花，就在這上面，隨便畫。

她擰開筆帽，對我說：我不會使這種毛筆，我都是拿鉛筆畫。

我說：沒事的，您隨便畫就好！

架不住我一再的請求和鼓勵，老太太開始畫了。她很快就畫出了一朵牡丹花，還有兩片葉子。每一個花瓣都畫得很仔細，竟然手一點兒不抖，眼一點兒不花。我連連夸她：您畫得真好！

她把雜志和筆遞還我，說：好什么呀！不成樣子了。以前，我和你一樣，也愛到這里來畫花。我家就住在金魚池，天天都到天壇里來。

我說，您就夠棒的了，都多大歲數了呀！然后我問她有多大歲數了，她反問我：你猜。我說，我看您沒到八十。她笑了，伸出手指沖我比畫：八十八啦！

八十八了，還能畫這么漂亮的花，真的讓人羨慕。我不知道我能不能活到老太太這樣的歲數，能夠活到這樣歲數的人，身體是一方面原因，心情和心理更是一方面的原因。這樣一把年紀了，心中未與年俱老，筆下猶能有花開，并不是所有這么大年紀的人，都能擁有這樣的心態。

那天整個一下午，陽光都特別的暖。回家的路上，總想起老太太和她畫的那朵牡丹花，忍不住好幾次打開那本《詩刊》，翻開來看，心里想，如果我活到老太太這樣的歲數，能夠也畫出這樣漂亮的牡丹花來嗎？