中國作家協(xié)會主管

日系畫風(fēng)下戴著紅領(lǐng)巾的中國少男少女們，演繹的故事卻很平庸。

【今日看片】

近些年，國漫的崛起讓海對面的日本對中日合作產(chǎn)生了興趣，于是在最近，兩位中國導(dǎo)演李豪凌、易小星和日方導(dǎo)演竹內(nèi)良貴聯(lián)合制作的《肆式青春》在國內(nèi)上映。得益于日本動(dòng)漫電影《你的名字。》的大熱，廣大影迷顯然也對《肆式青春》寄予了厚望，同時(shí)青春題材的選擇，也算是補(bǔ)上了國產(chǎn)青春動(dòng)畫電影這一塊的拼圖。然而當(dāng)我們走進(jìn)影院看完電影之后，才發(fā)現(xiàn)不是這么回事……這部日式動(dòng)畫風(fēng)包裹的中國故事并沒能讓我們沉浸其中感同身受。

全程失控的劇本設(shè)計(jì)

影片很罕見地選擇了三個(gè)獨(dú)立的故事組成一部完整電影的模式，筆者看過類似結(jié)構(gòu)的電影還是新海誠2007年所拍攝的口碑佳作《秒速五厘米》。

《肆式青春》的三個(gè)故事分別是發(fā)生在北京的《一碗鄉(xiāng)愁》，發(fā)生在廣州的《霓裳浮光》，發(fā)生在上海的《纖雨初晴》，每一部都煞有介事地附上了一個(gè)主題，讓不少影迷都以為三個(gè)故事是有聯(lián)系的。

然而這種劇本形式上的創(chuàng)新卻失控了，這樣由三個(gè)獨(dú)立故事組成的電影一直屬于難度比較大的創(chuàng)作形式，國內(nèi)也少有導(dǎo)演嘗試，特別是《肆式青春》整部電影實(shí)際上并沒有一條暗線將三個(gè)故事串聯(lián)起來，開頭的三個(gè)主題更像是牽強(qiáng)附會標(biāo)上去的，這導(dǎo)致了三位導(dǎo)演需要用24分鐘的時(shí)間把一個(gè)1小時(shí)的故事講述完整。

顯然這超出了三位導(dǎo)演的能力范圍，第一部分《一碗鄉(xiāng)愁》與第二部分《霓裳浮光》并不能將一個(gè)完整的故事講好，完全處于一種導(dǎo)演想說的太多，但是全部都一言難盡的狀態(tài)。

劇情設(shè)定矯揉造作水土不服

第一部《一碗鄉(xiāng)愁》，新銳導(dǎo)演易小星給我們呈現(xiàn)的卻不是一個(gè)關(guān)于鄉(xiāng)愁的故事，而是一部湖南美食紀(jì)錄片。如果不是最后強(qiáng)行點(diǎn)題，我一直以為我是在看《舌尖上的中國》，影片里不斷地出現(xiàn)大量無意義的場景以及人物，更是給人一種不知所云的感覺。

第二部《霓裳浮光》則是由日本導(dǎo)演竹內(nèi)良貴執(zhí)導(dǎo)，講述一個(gè)生活在廣州的兩姐妹的故事。對于執(zhí)導(dǎo)這樣一個(gè)中國本土化的故事，竹內(nèi)導(dǎo)演顯然是準(zhǔn)備不足。可能竹內(nèi)導(dǎo)演認(rèn)為全程對白都用粵語就叫本土化了，廣州的生活靠想象也能想象出來，然而生活體驗(yàn)的缺乏顯然無法講好一個(gè)本土化的故事。影片里的姐妹情也是典型的日本動(dòng)漫作品里常見的套路，與中國人的生活千差萬別，毫無共鳴可言，水土不服的情況極為嚴(yán)重。

第三部《纖雨初晴》終于給我們講述了一個(gè)完整的青春初戀物語。然而平庸俗套的故事，矯情的配樂，莫名其妙插入的流行歌曲，流水賬般的敘事，并沒有讓影迷的觀影體驗(yàn)提高多少。整個(gè)故事看了開頭就能猜到結(jié)尾，幾乎每一分鐘你都能猜到接下來的劇情走向，甚至連對白都能猜個(gè)八九不離十，如果不是有前兩個(gè)故事作為對比，《纖雨初晴》的評價(jià)也不會高。

尷尬的配音與配樂

近年來國產(chǎn)動(dòng)畫成熟的配音顯然沒有在《肆式青春》這部電影里表現(xiàn)出來，所有配音演員尷尬且毫無感情的聲音全程環(huán)繞在你的耳邊。其配音水平與情感的豐富程度甚至不如《喜羊羊與灰太狼》這種兒童動(dòng)畫。

而整部電影的配樂比配音還尷尬，強(qiáng)行插入的流行歌曲不僅不好聽，而且與影片的氛圍完全不搭界。日本制作團(tuán)隊(duì)成熟的電影配樂生產(chǎn)線并沒有應(yīng)用到《肆式青春》中，從頭到尾都沒有一首讓人留下印象的配樂或是插曲，這與《你的名字。》熱映時(shí)，RADWIMPS創(chuàng)作的主題曲大火形成了鮮明對比。

中日合作的經(jīng)典作品這些年并不少，2016年的《從前有座靈劍山》與《一人之下》都取得了不錯(cuò)的市場成績與口碑，也成為了中日合作動(dòng)畫的標(biāo)志性作品。而這次的《肆式青春》卻并沒有獲得預(yù)期的口碑與票房。究其原因，《肆式青春》這部為了迎合市場而趕工的影片，并沒有表現(xiàn)出與以往一樣的高水準(zhǔn)制作，這也反映了國內(nèi)影迷對于動(dòng)畫電影審美水平的提高，需要一個(gè)真正能打動(dòng)我們的故事。隨著中日兩國在動(dòng)畫領(lǐng)域合作的不斷深入，我們也有理由相信，未來中日兩國的動(dòng)畫創(chuàng)作者們會為我們帶來更好的，經(jīng)過認(rèn)真打磨的作品。《肆式青春》不是終點(diǎn)，而是給創(chuàng)作者們以警示，觀眾在成長，只有好的故事和誠意，才能贏得市場。