倘若對豆瓣閱讀這個寫作平臺有所了解，都知道它的風格是文藝和清新的，與其它以超長篇連載為特點的網絡文學平臺比起來，豆瓣閱讀上的作品，以幾萬字的中篇作品為主，并且對文學性的追求較高，可能是所有網絡文學平臺當中，與傳統文學最貼近的。在這樣一個小清新的發表平臺上，有一部叫做《十惡胡作》的長篇連載武俠小說異軍突起，在豆瓣閱讀上連載近兩年來，點擊量已過千萬，成了平臺上點擊量與評分最高的連載作品。

《十惡胡作》雖被歸類為武俠小說，卻是以兇殺案為引子。小說背景設立在南宋年間，一個名叫沈輕的殺手受一位年輕女子的雇傭，下山來到奢華之地平江府，因而卷入了一場場腥風血雨的江湖陰謀中。因為“暴力倉鼠”這個另類的筆名和雷厲風行的行文風格，很容易讓人覺得作者是位男性，而當暴力倉鼠今年年初憑借五萬字的短篇小說《黑河殺手》獲得第五屆豆瓣閱讀征文大賽“文藝組”優秀獎時，大家才通過照片發現，這竟是位端莊秀麗的女生。

暴力倉鼠

在2016年年中之前，暴力倉鼠甚至連豆瓣賬號都沒有，之所以注冊豆瓣賬號，就是為了發表《十惡胡作》。在《十惡胡作》之前，她已經寫了八年小說，總共創作大幾百萬字，涉及的類型非常廣泛，言情、同人、探險、犯罪都有所涉獵。談到在豆瓣閱讀上發表作品，則充滿了無心插柳的偶然性：“現在很多網站都不愿意簽武俠了。我當初也曾想過發別的地方，阿里文學的一個編輯一聽說題材是武俠，大綱都沒看一眼就說不要。還有些網站近年基本生人勿入的狀況，這個我是知道的。我不精通于營銷，我在樂乎看見一個作者提到了豆瓣閱讀，我就來試試。我當時其實也不知道豆瓣閱讀側重的是長篇還是短篇，更不知道豆瓣閱讀的風格，是文藝而清新的。”

暴力倉鼠目前的寫作任務，除了寫完即將收官的《十惡胡作》以外，另外一項龐大的寫作工程是完成長篇犯罪小說《黑河殺手》。它并非從那部五萬字的獲獎作品擴充而來，而是那部獲獎的同名短篇，本就是長篇小說大綱的一部分，為了迎合比賽的篇幅要求，她給作品做了大手術，忍痛割掉許多細節描寫及后續情節。

《黑河殺手》說的是一名反社會型犯罪分子在作案現場被警方擊斃，幾張與案情有關的相片引起了法制記者何宏意的關注，并由此牽扯出一件四年前的舊案。在對案件的干預中，何宏意假設了一位“全能型罪犯”的存在，接下來發生的事件，卻令他陷入迷途，產生多重危機。豆瓣閱讀征文大賽的參賽主題每年都有重大改變，而暴力倉鼠參加的第五屆，除了她所屬的“文藝組”以外，還有一個組別叫“生活懸疑組”，被問及這個故事當時怎么沒投往“生活懸疑組”參賽時，她解釋，《黑河殺手》本質上是一部犯罪小說，而非懸疑、推理，關于作品的前期研究主要針對于犯罪心理和犯罪行為，而作者對這部作品的期望，是可以深度探討人物的思想觀念和他們的成長經歷，而并非“生活懸疑組”所要求的，為故事設置一個核心謎題。

為了完成手頭上這兩個龐大的寫作項目，暴力倉鼠目前辭去工作，在河北承德過著簡單而規律的生活。全職寫作的日子里，每天寫四到六個小時，平均日產量五千字以上，但每周也會有兩天不寫作，陪陪家人、與朋友聚會。“我準備今年去南方過冬。維持平靜和相對封閉的生活狀態是有利于創作的。”

（以下為問答部分，提問=阿之，回答=暴力倉鼠）

問：大學學習什么專業，曾經從事過什么樣的工作？它們對你的寫作有什么影響或者阻礙嗎？

答：大學學習工商管理專業，上一份工作和工程相關，應該是對我的寫作沒有任何影響，不過也有讀者說過，我的現代小說的描寫部分有點工科色彩。

我相信對于一些作者來說，家庭和工作環境、社會事件都會給他們的作品帶來影響。從創作內容上說，我的故事和我的個人生活關系非常小。一部分情節會和眼下的社會環境、科技環境、集體觀念有些關聯，但也不會完全與實際中的相同。

我在意情節中的境和物的真實感，目前是通過大量的考據來完成這方面的塑造。有時小說作品也提取現實的固結和一些社會觀念，用文字透射出它內部的真相。

問：介紹一下自己的閱讀史，是否有自己最喜歡的作者和作品？它們是否影響了你的寫作？

答：在小說作者里，我應該是閱讀小說較少的人，但我也肯定是閱讀小說之外的書較多的人。我讀過不少歷史、建筑、法律、政治、哲學、工程方面的書，這也不僅是創作需要，也是個人愛好。在我創作《十惡胡作》期間，考據幾乎占據了創作的一半時間。我覺得文學需要形象化地表現事物，給閱讀文字的人帶來真實感，甚至是美學層面的體驗。

我目前最喜歡的小說作者是托馬斯·哈里斯，他是《漢尼拔》系列的作者，最初是從美劇入手了解《漢尼拔》的，后來又看了電影和小說。

這個題材和內容吸引我是必然的。托馬斯·哈里斯的文字特點是：他能讓人相信這一切是真的。而且他的語言運用得非常精到。《漢尼拔》系列共四冊，不僅是一部側重心理-行為探究的犯罪小說，它和大多數犯罪、推理小說不一樣的是，它的本質是文學單元內的東西。

問：是否有自己關心的母題？（比如看了你的豆瓣主頁后發現是畸戀和……變態？）會否把自己對這些母題的思考運用到將來的寫作中？

答：我的確側重于寫些不是人人都有所經歷，也不是人人都可以完全理解的東西。比如我寫武俠小說的時候，會闡述殺手對死亡這件事的感覺，會把它寫得非常詳細。我每次寫一部小說好像都會涉及到很多的“題”，有些東西在一部分讀者看來是畸形的、非常態的，我意在把這些東西闡述到使人可以共情、理解的程度。

母題一般不預設，作品需要什么，我就寫什么。好比說有一部長篇可能會涉及到犯罪、畸戀、戰爭、哲學、政治，那我就會寫。《十惡胡作》就涉及了以上所有“題”。

有一部分人不承認《十惡胡作》是武俠作品，我覺得自己是個很工匠化的作者。我認為創作內容本身應該是無限制的，雖然它在現階段可能得受到法律法規、道德甚至是潮流、大眾審美的限制。不過我也認為一味地描寫眾所周知的東西和“為賦新詞強說愁”是無意義的。

《十惡胡作》豆瓣閱讀信息

問：如今的網絡文學也出了很多優質IP，比如《瑯琊榜》《甄嬛傳》等等，你是否也希望自己能創作出一個大IP？

答：我從來沒有過創作一個大IP的念頭。我對出售作品的影視版權是沒有欲求的。一是我知道自己寫的是什么東西，不認為這東西可以被鏡頭原原本本表現出來，擺在大眾眼前博得大多數人的喜歡。這是作者自身決定的，甚至是先天決定的，具體來說是作品內容和作者的寫作語言來決定的。

成為IP有先決條件，影視IP對題材流行程度、語言直白程度、表現難度、拍攝成本、是否大眾化都有比較明確的要求。二是成為IP有概率問題，就是一部作品可能并不會被“有意愿拍攝它的公司”看到。三是我個人覺得，劇本和小說還是兩碼事。

我寫作小說的最主要動力是，我非常喜歡做這件事，否則也不可能寫那么多。就好像有個人本身就喜歡數字和公式，那他能不能通過研究數學得到大程度的名利回報，就顯得不太重要。我的寫作目的比較模糊，我希望能出版，并得到一部分人的喜愛，也就僅此而已。

問：《十惡胡作》是部超級長篇作品，在創作的前期，你是否做了很多準備工作？比如大綱、史料、地圖等等？

答：不光是前期，到現在我基本已經完成它了，我還在做這方面的工作。我希望精益求精。

《十惡》的內容所參考的書籍，紙質的大概是三十多本，寫完后我送人了一些內容重復的。比如說《營造法式》我買了三個版本，最后留下一個最實用的。我參考的電子檔就不計其數。這部小說現在的狀態是：除了我創作的主要角色和事件是虛構的，其他內容基本維持真實。比如建筑物的構造、街道格局，這些是屬實的。我想過讓所有地名完全屬實，事實上做到了百分之九十。

我寫建筑物和一些東西的時候，基本使用宋代形制。比如小說里出現過的一個海棠紅的瓷盤，是北方鈞窯出的，在小說時間里（南宋時期）已經極少了，它名貴是因為用一個少一個。而文中大多數黑道人物用的東西就可能是龍泉窯出的青白二色，為當時南方的上品。小說里沒必要把這些介紹出來，所以一部分讀者看到這就是一個瓷器。

文中提到的版圖、貨幣、歷史事件、戰爭是符合年代與屬實的，包括當時的經濟活動、風水習慣，我也做考據。但我有時會故意寫一個東西出現在不應該的地方，比如我寫過一家高檔的酒肆帶形式比較簡單的斗拱，這個在事實上是不可能的。我自己也知道，但還是寫了。

問：最近的中國影視劇市場，懸疑劇很受追捧，對于“創作出本土化的犯罪類型小說或影視劇”，你有什么看法或者建議嗎？

答：其實我有很多年沒看過國產劇了，倒不是說國產劇不好看，是我的時間不多，喜歡的題材又比較偏，我認識的人沒有看國產劇的，也沒人推薦給我。

對國產劇我是沒有什么發言權的，但我覺得在犯罪小說這一塊兒，完整構筑了一種犯罪人格的小說幾乎是零（也可能是我沒發現）。

我國有很多優異的犯罪題材懸疑推理小說，但都不會太詳細地刻畫罪犯的心理和經歷。我國有像美劇《犯罪心理》和《CSI》那樣的作品，但至少目前市面上還沒有像《紅龍》那樣能夠通“靈”的作品，也沒有像《心靈獵手》和《真探》這種類型的作品——就是讓讀者可以完全認識“疾病狀態”和“犯罪觀念”的作品。

我覺得，造成這種情況的原因也很簡單，就是我國的創作者們并不變態。這么說好像我本身就不夠本土化，所以我對進行本土化創作應該也是沒什么發言權。說實話，我覺得目前市面上火起來的懸疑小說都很優秀。

問：你眼中成功類型作品，需要具備什么條件？

答：如果是小說的話，我認為是創新性、文學性和故事的復雜性并具的作品才能堪稱佳作。創作不自由，則佳作不存在。成為佳作不意味著這部作品可以獲得商業上的成功，也不意味著它能夠膾炙人口。現在有許多作者已經看到了這一點。