中國作家協會主管

近些年來，由于90后作家的“驟然升溫”，關于90后作家作品的探討也多了起來。比如青年作家、評論家劉汀認為90后作家們具備了成為作家的思維、感受力，但相當一部分作家還缺少精準、通暢的文字表達能力。由于創作經驗的單薄，確實有許多90后作家甚至還存在文學基本功不扎實的問題，包括一些刊物90后作家專欄推介的作家也是良莠不齊，個別還存在湊數的現象。但是，從整體來看，90后作家的整體創作水準還是不低的，并且進步飛速。

從某種意義上說，90后作家比起70后、80后作家是幸運的。70后作家曾經被形容為夾縫中的一代，前有50后、60后已經成名的大牌作家們的擠壓，后有80后郭敬明、韓寒等人的市場壓力。80后作家一開始就被郭敬明、韓寒等人帶往市場化的“邪路”，郭敬明、韓寒等人的光暈掩蓋了許多80后作家在純文學道路上的默默跋涉。

90后作家一開始也是走市場化的路子，這大多是由于書商們的引領，希望通過打造“小作家熱”、“青春文學熱”把90后作家繼續引上郭敬明、韓寒等人的路子，但是消費者的反應并不熱烈，或者說“青春文學熱”已經被郭敬明、韓寒等人消耗殆盡了。某種意義上說，90后作家是被迫返回純文學的道路上來，或者說，他們中的許多明智者已經看到市場化的路子走不通了。對于純文學界而言，他們也急需新鮮的血液和生力軍補充進來。當代文學急需新的概念、新的命題來激活這種沉悶的狀態，諸多90后作家專欄的推出和“90后寫作”概念的推廣，可以說適逢其時。當然，作為一個代際的命名，90后和70后、80后等概念一樣有其權宜性，但從推介文學新人、壯大文學隊伍的角度而言依然有其不可磨滅的功勞。和前輩作家相比，90后作家在同樣的年齡段總體而言物質環境更優越、受教育程度更高、知識面更開闊，接受各種文學資源也更加便捷，是真正伴隨互聯網和全球化、新媒體成長的一代人，這些優勢都意味著他們中的有心人未來注定要成為中國文壇的真正中堅力量，引領當代文學向新的方向突破。

可以欣喜地看到，90后作家的整體創作水平在飛速發展，一些作家已經形成了較為鮮明的個人風格?！睹餍蕾p》向來以推介名家名作、推進中國作家的經典化為己任，推出90后小說家專欄，既是順應潮流，也有自己獨特的出發點與著眼點。經典化不僅僅是對已經成名成家的作家的要求，從當代文學的長遠發展來看，也更應該是對青年作家的吁求與召喚?！顿F州民族報》開辟“中國文壇精英盤點”欄目，即是因為有感于市場化大潮中作家的精英意識、精品意識、經典化意識的喪失，導致部分作家把自己降格為“碼字的”，久而久之導致自我身份模糊、人文意識缺失、作品質量下滑。青年作家中有志于長期創作且具備較強潛力者應當摒除這種干擾，以創造經典為目標，融入文學傳承的大潮中。事實上，90后作家也已經不小了，一部分90后作家已接近“三十而立”。這個年齡段正是創造力、想象力、個人精力極為旺盛的時候。文學史上，在這個年齡段創造出經典作品的作家不勝枚舉。目前，90后作家中的確涌現了一批有較好的寫作潛質的作家。王蘇辛就是一位廣受好評的90后作家，她的寫作游走于魔幻與現實之間，已經形成頗為鮮明的個人風格。還有李唐、龐羽、周朝軍，以及張春瑩、丁顏、鄭在歡、重木、鬼魚、甄明哲、周燊、楊知寒等都有相當出色的文學表現以及為人稱道的代表性作品，其中很多人已經出版個人的作品集。與他們類似水準的90后作家至少還有十來個。

可以說，大部分90后作家已經匯入純文學傳統的主流，意識到嚴肅的文學寫作是個體經驗與時代經驗的匯合，力圖書寫屬于他們這一代人的“中國故事”。他們的翅膀依然稚嫩、“若將飛而未翔”，但中國文學的未來無疑是屬于他們的。