中國作家協會主管

網絡與文學聯姻，產生了網絡文學。應該承認的是，網絡原創文學最初是從幻想題材開始，玄幻、武俠、科幻、仙俠、游戲等題材鑄就了早期網絡文學的興盛。但這并不意味著網絡文學就要拒絕現實主義題材，在網絡文學的大舞臺上，幻想題材與現實主義題材，都是不可或缺的重要“演員”。

網絡文學需要現實主義題材，一方面是由其受眾決定的。作為一種生活方式，網絡正在或已經成為越來越多人的選擇。網絡文學這個舞臺面對著越來越廣泛的受眾，不分年齡、不論職業，受眾的多樣化決定了網絡文學的多樣化。另一方面，這是由網絡文學的發展現狀決定的。網絡文學發展到今天，已經走入了瓶頸，情節套路化、人物臉譜化、結構模式化，無論是讀者還是評論家都不滿意。原因并不復雜，一是網絡文學不接地氣，遠離現實生活，讓讀者沉浸在虛幻之中；二是沒有從現實中吸收營養、尋找素材，段子用完，思路枯竭。網絡文學要獲得更廣闊的發展空間，就必須走出狹隘的幻想，面向生活的海洋汲取營養。只有植根于生活、植根于讀者，才能滿足讀者日益增長的精神文化需求。

同時，網絡文學的發展也充分證明了它需要現實主義題材。很多優秀的現實主義題材網絡文學作品，如《復興之路》《二胎囧爸》《大國重工》《明月度關山》《韓警官》《賊警》等，深受讀者歡迎。這些優秀作品不僅在網上被熱捧，還出版成紙質書，更有一些以影視形式與大眾見面。

事實上，幻想題材與現實題材并非水火不容，而是水乳交融中孰輕孰重的關系而已。幻想題材并非空中樓閣，它總會受到現實的影響。從《西游記》里，人們能夠讀到明朝的市井生活；玄幻作品所反映出的人性、價值觀和人情世故，也難以脫離現實的生活。現實主義作品也同樣需要想象力，沒有了“源于生活，高于生活”的想象力，文學就只會成為生活的流水賬。

真正偉大的作品，永遠反映時代又高于時代，能夠實現思想性、藝術性、觀賞性相統一，能夠與多數人的生活和情感產生共振共鳴。