經過20年的發展，讀者所熟知的玄幻、穿越、異能等題材作品不再是網絡文學的代名詞。網文行業開始把關注目光投向能反映人民群眾幸福生活、弘揚美好時代的現實主義題材作品。8月，阿里文學簽約作家何常在的新小說《浩蕩》將在書旗小說開始連載。引人關注的是，這是一部以改革開放40周年為背景的長篇小說。

“我之前寫商戰、官場類小說多，接觸了很多企業家，他們不止一次和我聊過這個問題。改革開放40年中有太多人物悲歡命運，偉大時代缺少一部真正記錄它的作品，善于傳播的網絡小說中就更沒有。”6月底，在接受澎湃新聞記者專訪時，何常在透露，用網文寫改革開放這樣一個嚴肅題材，是他醞釀已久的想法。

在網文圈，何常在一直在寫現實題材

網文圈年輕作家層出不窮，相對而言何常在屬于久經沙場的老將。他1976年出生，在寫網文前，在體制內的國家級報社駐地記者站工作過，這也為他后來的文學創作提供了更多視角。

何常在一直喜歡寫作，網絡文學還不發達的時候，他寫過不少詩歌、小品文和美文，發表于國內各大報刊，還被《讀者》《青年文摘》多次轉載。

“但我還是更想寫小說。”何常在覺得，長篇小說的體量才能真正承載一個人物，是他想去創作的東西。但很少有出版社愿意出版一個新人的長篇小說，他一直沒有這樣的機會。直到10年前，網絡文學開始崛起，他發現自己多了一個實現夢想的平臺。

第一部網絡小說何常在從大流選擇了仙俠題材，寫了《人間仙路》。第二部就轉向自己熟悉的題材，寫了官場小說《官神》。

《官神》獲得了極大成功，何常在成了著名網絡小說作家。因網文火熱，《官神》還改名《問鼎》，出了實體書，當年銷量就突破了20萬冊。

此后，何常在一發不可收拾地在網絡平臺上寫頗具現實主義題材的官場文、商戰文，這些小說和網絡文學常見的流行題材不太一樣，卻也收獲了不俗的閱讀量。

網文讀者年輕人群體較大，何常在的讀者卻有很多中年人，不少都是政商兩屆的成功人士，因為何常在小說描寫的內容和自己的生活相關而喜歡讀，后來，不少人都成了他的朋友。

深圳1979年成立特區，是改革開放后最早的特區之一，不少人從這里白手起家，下海從商發展起自己的事業。何常在的幾個商界讀者朋友就生活在深圳。近些年來，平時生活在北京的何常在每年都會去深圳住幾個月。

朋友聊天，難免會涉及創業之初那段充滿激情的歲月。聽多了這些企業家的故事，何常越發覺得深圳這近40年的發展值得寫也能寫好，寫《浩蕩》的想法就這樣產生了，“深圳最真實地記錄了改革開放歷程從小漁村到大都市到國際化城市，完整再現了改革開放歷程，是一個無中生有的奇跡。能展現中國自強不息的奮斗精神。”

準備把很多朋友的奮斗經歷寫進《浩蕩》

在何常在的計劃中，《浩蕩》是一部通過小人物故事反映深圳特區發展歷程的小說。

他從房地產、金融和互聯網三個和百姓息息相關的行業為切入點，設定了三個代表性的主人公：從事互聯網行業的何潮、從事房地產行業的周安涌和在大學研究經濟學的教授江離。以三個主要人物在深圳的成長軌跡和感情經歷為主線，展示改革開放中第一代深圳人的拼搏創新和勇敢精神，用個人的成長和文化沉淀折射深圳的成長和文化沉淀。

“選擇這三個職業，是因為這是改革開放以后對我們影響最深的幾個職業。他們的個人命運和深圳的變遷緊密相連，命運的轉折不知不覺就變掉了，當時的選擇誰也不知道是對是錯。”何常在記得，改革開放之初，技術人才都愿意去摩托羅拉這類的外企，深圳的華為是他們退而求其次的選擇。但如今，當時選擇了華為、中興的人很多成了企業元老，而摩托羅拉在中國發展卻并不順利。

故事中的主人公和他們的故事，很多都來自何常在對親身經歷過改革開放的企業家的訪談。何常在告訴澎湃新聞記者，不少朋友講給他的生動細節，他都會放到小說中去。

他舉例，一個朋友最早到深圳的時候，深圳剛開放了股市。朋友一大早去排隊，隊伍擠得像糖葫蘆一樣串成一串，人和人之間沒有一點空隙，保安拿著竹竿站在旁邊維持秩序，有人插隊竹竿就立刻招呼上去，就這樣也沒一個人退縮，大家都知道只要買到了就會迅速上漲。時隔幾十年，朋友對何常在回憶那種感覺“像打了雞血”。

后來這位朋友經過幾年奮斗，有了一定地位和金錢。一次他買了十幾張歌劇團的演出票分給各行業的朋友，演出那天他到了現場，發現除了他沒有一個人來看演出。他一一打電話給這些朋友，大家不是在KTV就是在酒吧。

“這件事讓他觸動很大。”深圳發展之初被稱為文化沙漠，就是在這一時期。所有人都忙于賺錢，聲色犬馬。何常在說自己在寫作中不會回避這個問題，“深圳發展很快，確實有過這樣一個只注重經濟不注重文化的陣痛的階段。從文化沙漠到現在的文化大都市，深圳是一步一步走過來的。”

網文寫改革開放，一樣會有讀者

作為網絡文學作家，寫這樣一部現實題材的小說，讀者會不會買賬？何常在并沒有這方面的擔憂。

何常在起初在網上寫《官神》的時候，開頭設定了穿越重生的元素。主人公夏想穿越回了12年前，擁有了重新選擇人生的權力，從此一路開掛縱橫官場。在出版實體書的時候，這一設定被刪除，但后文并未做很大改動，也并沒有影響小說閱讀。

“這說明穿越這個‘神器’在我的小說中起的作用不大，我的小說一直以來都是貼近現實的角度。”何常在覺得，現在網絡小說幻想題材偏多，是由作者群和讀者群共同決定的。不少作者沒有太多社會經驗就選擇寫網絡文學，也就更偏愛于寫幻想題材，低年齡的讀者也更鐘情于這一題材。

但網絡文學讀者群是一個很大的基數，何常在把自己的讀者圈層定位為成熟、有一定社會閱歷的人群，這些人此前一直支持他的官場商戰小說，何常在覺得他們會喜歡這部更貼近現實主義題材的《浩蕩》。

何常在雖然是一個網文作家，但他的網文出版實體書之后，銷量也都不錯，因而他也十分期待《浩蕩》更為嚴肅的實體書讀者。這部小說的紙質出版已經簽訂了合同，順利的話，會在2019年前上市。

網絡文學和紙質書的受眾有著明顯的不同，也有各自的優勢，何常在認為，先在網絡發表有助于讓網絡讀者先睹為快，“可以說，《浩蕩》比只走紙質出版的嚴肅文學更有傳播渠道和傳播速度上面的優勢。”

此外，《浩蕩》在阿里文學的運作下，已有影視改編的計劃。制片人是何常在好朋友，對深圳也有很深的感情。依托整個阿里大文娛的生態力量，阿里文學在作品衍生方面有著很大的優勢。何常在選擇簽約阿里文學，一方面看重阿里文學的平臺影響力，另一方面也是看重阿里文學能夠將一部小說從網文到實體書再到影視“完整地運營一部作品”的能力。

何常在也提到，網絡文學轉化之后，不能僅僅依靠最初網絡讀者判斷，“有些網絡小說網上閱讀量很好，但出版實體書和影視作品后數據卻不盡如人意，說明網絡讀者并不能完全轉化為實體書和影視讀者。”網文小說影視改編得當，完全可以破圈吸引全新的觀眾，因此何常在認為，雖然以網絡文學的形式表達嚴肅的改革開放題材，“但只要有精準的定位，讀者、觀眾并不會少。”