中國作家協會主管

目前，網絡已成為大眾閱讀的主要渠道，在龐大讀者群的推動下，網絡文學作品體量逐漸增大，不同文化門類的生產者以及不同閱讀偏好的讀者，都可以從海量網絡文學資源庫中找到適用于自己的資源。同時，圍繞網絡文學形成的文化熱點層出不窮，在當代文學中掀起陣陣波瀾。身處熱鬧無比的場域之中，總感覺自己被話題、觀點、潮流裹挾，忽視了創作和文本中的細節，比如知識背景、情節設計、形象塑造等問題。網絡文學作品是作家以文學的表現手法進行遣詞造和謀篇構局，作品能否引發讀者共鳴，都體現著作者對于細節功能的權衡拿捏。因此，對于網絡文學的觀察和研究，我們除了要關注“現象級”問題，更要重視“細枝末節”。

當我們評價傳統文學作品時，多注重它的文學性和藝術性，例如它在哪些方面、在多大程度上表達了人的情感體驗和精神世界，是不是有創造性的審美表達等。但我們讀網絡文學作品時，會看它的故事背景是否清楚，世界體系創設是否合理，敘事邏輯有無硬傷等。似乎可以以此得出這樣的結論：衡量傳統創作用的是文學的“最高標準”，評價網絡文學作品使用“最低標準”就夠了。但文學是一種靠語言創造藝術形象和表達思想情感的審美意識形態，無論是何種文學形態，它們在反映客觀規律和現實生活邏輯方面是有“公約數”的。因此，傳統文學作品和網絡文學作品的評判差異，不能簡單粗暴的一概而論，恰恰體現出“嚴肅文學”和“大眾文學”應分別適用不同的評價標準。

網絡文學作品良莠不齊。一些網絡文學作者為了提高作品點擊率，一味迎合市場，吸引低端閱讀趣味，忽視網絡文學作品的社會價值承擔。此外，一些作品無視文學創作的基本規律，細節處理過于粗糙，也拉低了網絡文學作品的整體水平。無論是何種文學作品，都要講究一個“真”，即藝術要保有其真實性，才能得到讀者的認可。作品未必一定要書寫客觀世界中實際發生的事，但即便是虛擬的情節，也要保證能夠自圓其說，故事構架要形成邏輯閉環。例如，一部反映國企改革的網絡文學作品，將本來發生于九十年代的歷史事實挪移到了八十年代，致使作品出現硬傷，真實性大打折扣。此外，一些網絡文學作品中的故事情節違背現實規律，將小概率事件夸大為普遍現象，導致情節過于“狗血”，造作和刻意的“無巧不成書”十分明顯，也有損作品的藝術真實性。

當然，出現這些問題，不單單體現出一些作者缺乏相關知識儲備，同時也反映出作者對于作品細節的忽略。這在一定程度上助長了網絡文學創作的重故事、輕語言，重人設、輕邏輯，重“爽點”、輕鋪墊的風氣，削弱了網絡文學作品的完整性。巴爾扎克曾經說過：“當我們在看書的時候，每碰到一個不正確的細節，真實感就向我們叫著：‘這是不能相信的！’如果這種感覺叫得次數太多，并且向大家叫，那么這本書現在與將來都不會有任何價值了。”這個觀點不僅是針對傳統文學作品，同樣也適應于網絡文學。網絡文學要提高精品化意識，網絡作家以經典大眾文學作品為標準，用工匠之心完善作品的細節，創作出經得起讀者和時間考驗的作品。（桫 欏）