從200多部寫得較為精心的網(wǎng)絡(luò)小說中只能選出一個非直接觸及現(xiàn)實題材和非嚴格采用現(xiàn)實主義手法的作品居多數(shù)的佳作榜單時，無疑更值得以實事求是的態(tài)度，做切近實際的深入省思。

一

“從一片泛濫無形的水里/取水人取來橢圓的一瓶，/這點水就得到一個定型”，借用馮至先生《十四行集》壓卷之作的這三行開篇名句，來形容中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜設(shè)立至今，人們從主流文學或傳統(tǒng)文學的角度對網(wǎng)絡(luò)文學整體觀感的變化，或許最恰切不過。自2015年7月中國作協(xié)推出中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，到今天雖還未滿三年，但在中國網(wǎng)絡(luò)文學20余年來的發(fā)展進程中，這已經(jīng)是歷史性的一步跨越。這步跨越最大的意義，就在于主流文學由此開始確立起一種形式穩(wěn)定的專業(yè)化機制，通過直接介入具體文本的追蹤分析和同步評價，對網(wǎng)絡(luò)文學給予篩選性的接納和導向性的承認。

如今，中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的這種運作機制，已被廣泛復制、多邊擴展。與作為產(chǎn)業(yè)和行業(yè)而存在的網(wǎng)絡(luò)文學有關(guān)的不少組織或部門，都依托這樣的機制，把握住了指導和規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學、進而治理和發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文化的一只有力抓手。也正因此，網(wǎng)絡(luò)文學、文化現(xiàn)象在媒介輿論以至學術(shù)話語中，早先常有的那種“泛濫無形”的修辭面目，這些年明顯消褪了。針對網(wǎng)絡(luò)文學、文化現(xiàn)象的神秘化說法和不可知論思維，也漸漸失去了市場。即使依著傳統(tǒng)的文學觀念和文學尺度來看，網(wǎng)絡(luò)文學的表現(xiàn)形態(tài)真有些“泛濫無形”，那也只不過是因為我們一時失去了“取水人”的勇氣、信心和定力。一旦緩過神兒來，只要穩(wěn)穩(wěn)地把持住自己的容器和標尺，向看似“泛濫無形”之處探去，就照樣可以得到我們能夠看得清、信得過，自然也必會用得著的“一個定型”。

從三年前排行榜按季度初設(shè)，到最近這一輪年榜發(fā)布，中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的評審團隊面對網(wǎng)絡(luò)小說世界的初心未改、定力不移：一直堅持致力于發(fā)掘、引導和呵護純正的文學流脈。三年間，排行榜初評作品的征集規(guī)模從一開始的22個網(wǎng)站、187部作品，增加到超過30個網(wǎng)站、218部作品，對活躍在產(chǎn)業(yè)鏈一線的各種類型、各種特色、各種資歷的文學網(wǎng)站和網(wǎng)文作品，形成了積極開放的全覆蓋態(tài)勢。同時，在評薦過程中，也越來越堅定地秉持了既重視網(wǎng)絡(luò)小說的特殊性，更突出線上線下兩類文學創(chuàng)作的藝術(shù)共通性的評價標準。因而，歷次應征的和上榜的作品與網(wǎng)站，都一向是大神力作與新人新作同列、常年簽約作者數(shù)以萬計的航母和暫時只搭載著百十來號作者的輕舟競渡。除了文學的統(tǒng)一尺度，沒有任何一種別的理由或依據(jù)可以促成這樣的結(jié)果。另一方面，盡管設(shè)榜之初按季度征集、評審的方式，后來改成了頻率稍緩的半年一次，但中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜矢志于追蹤把握和動態(tài)介入網(wǎng)文產(chǎn)出、傳播現(xiàn)場流程的初衷不改，持續(xù)保留著已完結(jié)作品（兩年內(nèi)完結(jié)的作品）和未完結(jié)作品（正處于在線續(xù)更狀態(tài)的作品）兩份平行榜單的征集和評審。

概括起來，如果把中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜比作一只向網(wǎng)絡(luò)文學的汪洋大海中舀水的瓢，那么這只瓢探取的范圍夠廣，這只瓢本身的文學質(zhì)地和文學成色夠足，它取水的頻率和落點，也盡在瞄著洋流正急、波瀾正壯的潮頭，現(xiàn)場感和共時性極強，因而它舀起來的總是活水。如果把中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜比作一面旗號，那么旗上大書特書的惟一主題詞就是文學。和尋常安插一地的旗幡不同，網(wǎng)絡(luò)小說排行榜這面旗子是迎著網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)現(xiàn)場的風向和潮流，時時舒展時時飛揚，在躍動、鼓蕩中顯現(xiàn)著自己鮮亮的文學神采。

二

相對穩(wěn)定的征集取向和評審尺度、持續(xù)堅守的價值導向和價值立場，以及對于網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)的全局觀和對于具體作品優(yōu)秀水準的高要求，在歷次中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜中一直貫穿不斷。2017年年榜已完結(jié)和未完結(jié)各10部上榜作品，可謂設(shè)榜三年來益趨穩(wěn)定和清晰的評審導向及其網(wǎng)絡(luò)文學觀念背景的最新集中體現(xiàn)。眾所周知，對包括網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)的各類文學創(chuàng)作，提倡大力加強現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義精神，是近年文藝政策層面的主旋律，也是時代和社會現(xiàn)實訴諸文藝事業(yè)的多重迫切需求中的最強音。經(jīng)歷了20余年自發(fā)蔓延、產(chǎn)業(yè)激發(fā)和行業(yè)建構(gòu)三部曲協(xié)奏式的快速流變進程的網(wǎng)絡(luò)文學，依托于也受限于通俗文學和大眾文化中久已有之的戲說與演義傳統(tǒng)，長于敘事，溺于玄想，在面向遠離當代現(xiàn)實的歷史場景和虛擬時空中構(gòu)設(shè)人物與故事的經(jīng)驗累積甚厚、套路儲備繁多。直接把握當代生活、處理現(xiàn)實素材，相應地卻成為網(wǎng)文創(chuàng)作的短板。

三年來一貫著意扶掖網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作謀求與現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)深度融合的排行榜，在2017年年榜中照例推出了已完結(jié)的《不二掌門》《我是你的眼》《烏云遇皎月》《寶鑒》《請叫我總監(jiān)》《西出玉門》《路上有你》，以及未完結(jié)的《大國重工》《侯滄海商路筆記》《罪惡調(diào)查局》共10部作品，以示倡行同類探索和相似嘗試之意。

但細察這10部作品，文本形態(tài)和敘事風味真正都貼近傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說，在人物、情節(jié)和環(huán)境的設(shè)定、描寫上都灌注了工筆刻畫和典型化開掘的深切力道的，可能只有《侯滄海商路筆記》。其余9部作品都還程度不同地鑲嵌在網(wǎng)絡(luò)小說的套路中，或在故事框架和情節(jié)構(gòu)思上順勢依從了玄幻、穿越、異能、二次元等網(wǎng)文敘事的程式化元素，或在人物塑造和情境匹配上仍然盤旋于言情、刑偵、黑幕等早在前網(wǎng)文時代就已高度固化和老化了的類型小說俗套。凡屬此類表現(xiàn)，無論在作品中僅以局部元素存在，還是貫通整體、彌漫全篇，對作品生發(fā)現(xiàn)實主義文學所特有的藝術(shù)感染力和認識穿透力，都有顯著的制約、消減作用。不過換一個角度看，恰恰是這種創(chuàng)意尚顯不足、力度和深度均有所不逮的寫作姿態(tài)，正表明網(wǎng)絡(luò)小說的浩瀚話語流里已經(jīng)展露出了在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法上向現(xiàn)實主義的正統(tǒng)經(jīng)典回溯借力、在選材偏好和價值視閾上都從一味耽于個人想象轉(zhuǎn)變、拓寬為兼顧社會現(xiàn)實的新趨勢。

既然脫胎自傳奇、話本的長篇章回小說里可以升騰起近現(xiàn)代藝術(shù)價值觀念衡定出的古典文學杰作和時代標桿式的文學精品典范，今天在成型機制、傳播范圍、話語性質(zhì)、社會功能、美學品位等各方面都與古代的傳奇、話本和章回小說遙相類似的網(wǎng)絡(luò)小說，也大有可能涌現(xiàn)出值得在未來某一時期被經(jīng)典化的重要文本。而在具備這種潛質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說問世之前，或許我們首先會看到的就是如同當下這樣以雜合、拼接甚至僅僅是表面和淺層的點綴的方式呈現(xiàn)出來的網(wǎng)絡(luò)小說脫“玄”向“實”或虛實相挾的過渡狀態(tài)。惟因其處于兩種原本差異極大的寫作路數(shù)的折中、雜糅狀態(tài)，所以藝術(shù)品貌還多帶生澀、毛糙痕跡。

相較之下，敘事更圓熟、語辭和構(gòu)思更精致也更老到的文本，在當前的網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域，至少從宏觀態(tài)勢看，赫然可見的高地依舊聳立在非現(xiàn)實和非當代題材的創(chuàng)作中。2017年的年榜上，已完結(jié)作品榜單上位居第一、第二和第四的《孺子帝》《朱顏·鏡》《燃魂傳》，未完結(jié)作品榜單上名列前四的《未亡日》《牧神記》《平天策》《大漢光武》《古蜀國密碼》及第八、九名《劍來》《一念永恒》，以所述故事的基本框架和主體風格論，分別屬于架空、玄幻、仙俠和科幻、玄幻、玄幻、歷史、奇幻、修真。若把仙俠、修真視為東方玄幻的兩種亞類型，把架空文和歷史文歸并到高一層面統(tǒng)合為述史類，再把科幻、奇幻和玄幻也總括起來，概稱為幻想類，那么，以上10部作品實際上只占了敘事文類譜系中的兩個區(qū)段、五條譜線：述史（內(nèi)含架空和歷史兩種文類）和幻想（內(nèi)含玄幻、科幻、奇幻）。

這當中，只有玄幻可以看作是從網(wǎng)絡(luò)小說寫作中原生的文類。以史料做主干和基石的正統(tǒng)歷史小說，和在此基礎(chǔ)上搭配了比重或大或小的架空要素（見諸史載的歷史人物與歷史時空場景之間的錯位，或?qū)θ宋锱c場景兩方之一的刻意虛構(gòu)）的架空歷史小說，都同樣應歸屬于前網(wǎng)文時代即存續(xù)悠久且覆蓋寬廣的述史文類。至于科幻和奇幻這兩類話語，在近代中國文學和西方文學全面匯流之始，它們就已在文白間雜的漢語文學世界里發(fā)育成了敘事體例和敘事要素相對完備的創(chuàng)作雛形。如追索其敘事元素和思維范式由來所自的本土蹤跡，更可溯源到先秦兩漢的文獻典籍。

三

基于上述，不難明白，高居在中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的最新榜單上的這些作品，乍看類型不一，實質(zhì)上的寫作機理都是如出一轍。它們都是以網(wǎng)絡(luò)書寫和網(wǎng)絡(luò)傳播即時并行的新表達形式縫合并重組當代生存經(jīng)驗和傳統(tǒng)文學資源的結(jié)果。對此覺悟得越早的作者，方向感就越強，構(gòu)建作品的依托就越堅實，磨練出的筆力和文思就越精到。對此懵懂無感的作者，則容易陷入原地打轉(zhuǎn)、徘徊不前，寫作激情衰退、創(chuàng)造活力枯竭的窘境。用近年流行在網(wǎng)文界的熱詞IP來講，走過了20多年成長道路的網(wǎng)絡(luò)文學，現(xiàn)在軀體機能已經(jīng)發(fā)育成熟、主體意識已經(jīng)壯大定型，接下來的進退行止和起落興衰，主要不是取決于如何釋放和轉(zhuǎn)化那份自顧自地抖機靈的小IP，而是取決于能在多大程度上調(diào)動起全副的意識和機能，向整個民族文學傳統(tǒng)資源歸依、尋根，從中吸收深層營養(yǎng)，求得與非網(wǎng)絡(luò)文學同出一系而枝脈更加新鮮蓬勃的大IP能量和大IP背景的支持。

與此相應，在對網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作現(xiàn)狀進行分析、評判和對網(wǎng)絡(luò)小說下一步健康、合理的發(fā)展前景提出期許或要求的時候，文學評論或文學研究界乃至行業(yè)、產(chǎn)業(yè)主管部門也應更多地換用看待文學而不是非文學或另類、各色的特殊文學的眼光，換用看待可以信賴也可以依靠的文學創(chuàng)作世界里的成熟主體而不是幼稚主體的眼光。中國文學尤其是近現(xiàn)代以來的中國文學主流與基調(diào)在寫實，最強勁的精神取向在反映論和典型論如車之兩輪、鳥之雙翼似的合力驅(qū)動起來的現(xiàn)實主義。萌發(fā)于中國社會和中國文化大地上的網(wǎng)絡(luò)文學，注定不會脫落或游離在中國文學的傳統(tǒng)血脈和精神氣場之外。在傳統(tǒng)的中國文學道路上出現(xiàn)過的足跡、遺留下的經(jīng)驗，遲早會重新閃現(xiàn)、重新激活在網(wǎng)絡(luò)文學的新形式中。

這里面，自然包括用述史的方式、用編織幻想的方式來盡到寫實的功用，來折射和彰顯現(xiàn)實主義的精神光彩。這一點，在目前我們憑著文學的尺度優(yōu)中選優(yōu)，從200多部寫得較為精心的網(wǎng)絡(luò)小說中只能選出一個非直接觸及現(xiàn)實題材和非嚴格采用現(xiàn)實主義手法的作品居多數(shù)的佳作榜單時，無疑更值得以實事求是的態(tài)度，做切近實際的深入省思。