積極擁抱現(xiàn)實，走出象牙塔，打破自我陶醉的小圈子；關(guān)注藝術(shù)本體，避免對動作風(fēng)格的技術(shù)沉迷；積極創(chuàng)新，而非懶惰復(fù)制成功經(jīng)驗，當(dāng)是努力方向

據(jù)最新出版的《2017年度中國藝術(shù)發(fā)展研究報告》，2017年推出48部大中型舞劇和舞蹈詩。就創(chuàng)作題材而言，現(xiàn)實題材劇目共有17臺，占總量的35%，如果加上革命歷史題材作品10臺，合計超過50%。

與往年相較，上述指數(shù)和情況令人振奮，透露了中國當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作積極的發(fā)展趨勢：在習(xí)近平文藝思想指導(dǎo)下，在國家藝術(shù)基金、中國文學(xué)藝術(shù)基金會以及各地黨和政府文藝資助政策扶持下，舞蹈藝術(shù)工作者越來越關(guān)注現(xiàn)實題材及革命歷史題材創(chuàng)作。《井岡井岡》《海河紅帆》《為有犧牲多壯志》等作品無不積極彰顯社會主義核心價值觀，積極反映革命歷史傳統(tǒng)和當(dāng)今時代的偉大實踐。不畏艱難困苦、追求光明的革命志士，勇于奉獻(xiàn)、不怕犧牲的共產(chǎn)黨人，為青山綠水而盡心竭力、連任接力綠化家鄉(xiāng)的縣委書記，堅守平凡崗位、馳騁大草原的烏蘭牧騎隊員……都進(jìn)入舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者的視野，都在舞臺上得到贊美和謳歌。舞蹈創(chuàng)作者積極踐行社會主義核心價值觀，投身主旋律文藝創(chuàng)作的責(zé)任感和使命感值得贊許。

與此同時，我們也看到現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作仍有很大提升的空間。如為獲得資金支持而選材者多，真心有感而發(fā)的創(chuàng)作者少；在政策指引下完成任務(wù)者多，超越平原的精品力作少；滿懷創(chuàng)作激情沖闖舞臺者多，掌握高超藝術(shù)能力、能夠塑造感人至深的舞臺藝術(shù)形象者少。如何改善這一創(chuàng)作現(xiàn)狀？我認(rèn)為至少有以下幾點努力方向。

積極擁抱現(xiàn)實，全心投入到生活中去；走出象牙塔，打破自我陶醉的小圈子。近些年來，雖然現(xiàn)實題材舞蹈作品比例逐年增加，但是在反映現(xiàn)時代的深度和廣度、藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力方面，還有待提升和增強。一些舞蹈編導(dǎo)對現(xiàn)實題材作品畏首畏尾，感到很難入手；想創(chuàng)造富于現(xiàn)實生活感的舞蹈人物，又擔(dān)心不能出彩，丟掉點贊，失去票房。特別是現(xiàn)實題材創(chuàng)作要求藝術(shù)家敢于直面真實的當(dāng)下生活，敢于謳歌真善美，鞭撻假丑惡。這一切，對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，都需要更大膽魄，需要真正深入生活獲取更豐富的現(xiàn)實生命感悟。

習(xí)近平同志指出：“我國作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。”對照習(xí)近平同志的講話精神，對比這一偉大時代的火熱生活，一些舞蹈創(chuàng)作者尚沒有用赤子熱情擁抱現(xiàn)實，不肯下功夫以深刻的歷史洞見觀照現(xiàn)實。現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作首先是對創(chuàng)作者精神追求的檢驗與考量。如果只看著象牙塔里的小成績沾沾自喜，忘卻甚至忽略文藝作品對現(xiàn)實的觀照和精神價值的藝術(shù)表達(dá)，就陷入自我循環(huán)的怪圈。面對火熱現(xiàn)實生活，拒絕冷漠、全心投入，當(dāng)是所有現(xiàn)實題材創(chuàng)作的先決條件。

其次，更多關(guān)注藝術(shù)本體，專注于提升整體藝術(shù)質(zhì)量，避免對動作風(fēng)格的技術(shù)沉迷。舞蹈藝術(shù)有自己獨特的表現(xiàn)方法和藝術(shù)規(guī)律，其動作技術(shù)層面的問題非長期研究不能體會和解決。然而，一些舞蹈創(chuàng)作者沉迷于動作風(fēng)格及技術(shù)技巧層面的開發(fā)，以動作技術(shù)代替舞蹈藝術(shù)、用風(fēng)格研習(xí)代替對舞蹈藝術(shù)燭照力量的發(fā)揚光大。由此舞蹈作品的藝術(shù)力量大大減弱。有人認(rèn)為這是可以理解的，因為舞蹈藝術(shù)本身就是“距離產(chǎn)生美感”。這一看法在舞蹈界很有“市場”。我認(rèn)為，這是對美學(xué)命題的誤解。保持適當(dāng)距離以更好地欣賞美，這是人類帶有規(guī)律性的審美心理現(xiàn)象。但若以此為借口而故意疏離現(xiàn)實生活、遠(yuǎn)離普通觀眾，流連于藝術(shù)形式而喪失高舉藝術(shù)精神火炬的勇氣和膽識，則是對藝術(shù)精神的背離。

此外，積極創(chuàng)新，不可懶惰復(fù)制成功經(jīng)驗。現(xiàn)實題材舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，由于難做而成功者少，一旦有作品得到好評，抄襲模仿者甚眾。一個廣東中山的作品《爸媽我想你》成功了，很快地表現(xiàn)農(nóng)民工孩子想念父母的作品在全國遍地開花，這就是舞蹈界跟風(fēng)現(xiàn)象的表現(xiàn)。習(xí)近平同志告誡我們文藝工作者，創(chuàng)新是一個民族進(jìn)步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動力，也是中華民族最深沉的民族稟賦。

“茍日新，日日新，又日新。”文藝的魅力在創(chuàng)新，文藝的繁榮也在創(chuàng)新。成功經(jīng)驗的懶惰復(fù)制，只能造成藝術(shù)創(chuàng)新嚴(yán)重缺失。只有殫精竭慮，不斷進(jìn)取，精進(jìn)研發(fā)，大膽表達(dá)，才能在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中有所突破，有所作為。還是鐵律一條：惟創(chuàng)新者進(jìn)，惟創(chuàng)新者強，惟創(chuàng)新者勝。

馮雙白，1954年生于長春。中國舞蹈家協(xié)會主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會副理事長。代表作有舞劇《風(fēng)中少林》《媽勒訪天邊》《水月洛神》、舞蹈詩《咕哩美》《我們新疆好地方》、雜技劇《西游記》《聊齋遺夢》、音樂劇《執(zhí)著》等。著有《百年中國舞蹈史》《宋遼金西夏舞蹈史》等。曾獲得文華劇作獎、曹禺戲劇獎、荷花獎舞劇金獎等國家級獎項。