中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《萬(wàn)國(guó)風(fēng)采耀浦江》長(zhǎng)卷（局部），2010年。（上海中國(guó)畫(huà)院供圖）

方增先的《家鄉(xiāng)的板凳龍》、施大畏的《老鄉(xiāng)》、張培成的《與大師相會(huì)》、盧輔圣的《九域》、韓碩的《天下事》、馬小娟的《唱得山歌落滿坡》……近日于上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館揭幕的“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年——上海中國(guó)畫(huà)院藏優(yōu)秀作品展”上，畫(huà)院百余位畫(huà)家的近兩百幅力作難能可貴地集結(jié)在一起。其中不少作品是全國(guó)美展的獲獎(jiǎng)作品，已經(jīng)沉淀為美術(shù)史上的經(jīng)典。

改革開(kāi)放究竟給我們的美術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了什么？比一幅幅具體的作品更重要的，是思路、觀念方面的一種拓寬，藝術(shù)家們?cè)诖诉^(guò)程中表現(xiàn)出的青春煥發(fā)、思想開(kāi)放、責(zé)任擔(dān)當(dāng)和文化自信。上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)施大畏告訴記者，這個(gè)展覽是畫(huà)院“六十年再出發(fā)”系列的重要組成部分，“接下來(lái)我們要‘再出發(fā)’，以新的思路面對(duì)新的發(fā)展”。

站在傳統(tǒng)的基石上，不斷開(kāi)拓水墨的疆界

匯集在此次展覽中的近兩百幅作品，幾乎串起改革開(kāi)放這些年間的國(guó)畫(huà)發(fā)展史，這是畫(huà)院歷經(jīng)改革開(kāi)放浪潮所取得的美術(shù)創(chuàng)作碩果。

2.35米見(jiàn)方的 《家鄉(xiāng)的板凳龍》，算得上方增先用積墨法畫(huà)人物的代表作。畫(huà)中描繪的是浙江山村元宵節(jié)特有的龍燈表演，壯碩樸實(shí)的農(nóng)民扛著板凳組成龍身，跟著竹編的大龍頭載歌載舞。寬2米、高5米的《中華魂——黃河在咆哮》，是楊正新將歷史記憶與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景交融在一起的力作。1990年代第二次去壺口黃河寫(xiě)生歸來(lái)后，藝術(shù)家創(chuàng)作了這幅作品，從自然形態(tài)中抽離出線條、墨塊，寥寥數(shù)筆勾勒出巍巍山巒的勁挺聳立，隨筆勢(shì)帶出皴點(diǎn)，充滿動(dòng)感。曾獲第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)的《熱血》，堪稱韓碩用寫(xiě)意性筆墨創(chuàng)作的代表作。畫(huà)面表現(xiàn)的是 “七君子”在抗日救亡時(shí)期表現(xiàn)出的飛揚(yáng)意氣。

各種現(xiàn)代的藝術(shù)手段都被藝術(shù)家大膽“拿來(lái)”，融入國(guó)畫(huà)的肌理，它們共同構(gòu)筑起當(dāng)下水墨的多元化張力。比如，張桂銘的《青蓮》有著與現(xiàn)代抽象繪畫(huà)相近的審美意趣；蔡廣斌的《自拍 No.25》創(chuàng)造了一種名為“水墨影像”的表現(xiàn)方式；劉進(jìn)安的《靜物》有意削弱造型的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)直率的筆墨；申少君的《紅日》帶有西方現(xiàn)代的構(gòu)成方式、造型方式。

“改革開(kāi)放給畫(huà)家們提供前所未有的創(chuàng)作空間和展示的平臺(tái)。回望這幾十年，我們的創(chuàng)作與這個(gè)時(shí)代、這座城市緊密相連。”參展畫(huà)家朱新昌告訴記者。

此次展覽特別以“歷史的回眸”板塊，致敬畫(huà)院自1956年籌備建院至改革開(kāi)放之前這段時(shí)日前輩畫(huà)師們鋪就的創(chuàng)新基石。程十發(fā)《歌唱祖國(guó)的春天》、豐子愷《飲水思源》、謝之光《萬(wàn)噸水壓機(jī)》等精品都云集在這里，讓人們看到藝術(shù)家們歷經(jīng)時(shí)代變遷更加深入接觸現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)探索。

開(kāi)門(mén)辦院，畫(huà)家們愈加明確藝術(shù)創(chuàng)作的初心

精彩的作品背后，是開(kāi)放的視野。改革開(kāi)放以來(lái)，上海中國(guó)畫(huà)院經(jīng)歷了文化體制改革，開(kāi)拓思路。比如開(kāi)展中青年藝術(shù)沙龍，創(chuàng)辦書(shū)畫(huà)高級(jí)研修班，通過(guò)專家講座、社會(huì)實(shí)踐、下生活寫(xiě)生，讓藝術(shù)家走出藝術(shù)的象牙塔，深入生活，拓展視野，思考問(wèn)題。

記者留意到，呈現(xiàn)在此次展覽中的畫(huà)作，有相當(dāng)一部分出自優(yōu)秀的外地畫(huà)家。周思聰創(chuàng)作于1980年代的《雨中少女》，將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨處理方式引入人物畫(huà)創(chuàng)作中，形淺淺而意悠遠(yuǎn)。田黎明的《起云高士》，則讓人們看到藝術(shù)家在傳統(tǒng)“沒(méi)骨法”基礎(chǔ)上逐步形成的“融染法”與獨(dú)具個(gè)人體驗(yàn)的 “連體法”“圍墨法”等中國(guó)畫(huà)水墨表現(xiàn)方式。這些作品能被上海觀眾看到，得益于畫(huà)院把外地畫(huà)家“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的舉措——早在十幾年前，時(shí)任上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)的程十發(fā)就大膽聘用了十幾位出類拔萃的外地畫(huà)家，來(lái)指導(dǎo)畫(huà)院中青年畫(huà)家的創(chuàng)作，也帶來(lái)了全國(guó)的美術(shù)精品。

八年前畫(huà)院17位青年畫(huà)家為上海世博會(huì)集體創(chuàng)作的長(zhǎng)卷 《萬(wàn)國(guó)風(fēng)采耀浦江》，出現(xiàn)在此次展覽。這幅畫(huà)高0.47米、寬21米，采用的是風(fēng)俗畫(huà)的傳統(tǒng)形式，描繪了浦江兩岸世博園區(qū)的萬(wàn)國(guó)建筑與各色游人，創(chuàng)作歷時(shí)兩個(gè)月完成，刻畫(huà)精細(xì)。

當(dāng)年的青年畫(huà)家，今天已成長(zhǎng)為畫(huà)壇的中堅(jiān)力量。他們之中的不少名字，就出現(xiàn)在此次展覽中的中華創(chuàng)世神話繪本展示區(qū)。這一系列創(chuàng)作，是正在推進(jìn)的“開(kāi)天辟地——中華創(chuàng)世神話”文藝創(chuàng)作與文化傳播工程的組成部分，以30種連環(huán)畫(huà)系統(tǒng)著力梳理中華文明浩瀚的源頭。畫(huà)家洪健同時(shí)參加了這兩個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目，他說(shuō)：“通過(guò)與一群畫(huà)家創(chuàng)作世博長(zhǎng)卷，跑實(shí)地收集素材，或是在大畫(huà)室里埋頭作畫(huà)，我們都為能有幸以繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)世博會(huì)而感到自豪。而在神話連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，盡可能查找更多、更豐富的相關(guān)資料，盡量畫(huà)出文字以外的某些內(nèi)涵并使畫(huà)面連貫，自己更深入了解了一次中華文明瑰寶。”這些年，畫(huà)院就是這樣不斷以藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目的方式給藝術(shù)家提供創(chuàng)作空間，同時(shí)也讓藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，漸漸明晰自己的社會(huì)價(jià)值。