展演開幕式上藝術(shù)家獻(xiàn)藝

上個(gè)世紀(jì)20年代，魯迅在北京大學(xué)中文系“中國小說史”課程的講授中，專門將屬于曲藝曲本的宋元話本納入了知識傳授和學(xué)術(shù)研究的視野。他指出了曲藝與古典章回體小說形成的直接文化淵源，第一次在學(xué)界確證了曲藝與文學(xué)的血緣關(guān)系，確立并提升了曲藝的文化價(jià)值和學(xué)術(shù)地位。

緣分有時(shí)很微妙。近百年后，由中國藝術(shù)研究院曲藝研究所、中國說唱文藝學(xué)會和浙江省文化廳聯(lián)合主辦的第二屆“中國浙江·全國曲藝傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演”活動，將一大批當(dāng)代曲藝人召集在魯迅的故鄉(xiāng)浙江紹興，通過開展學(xué)術(shù)交流和藝術(shù)觀摩活動，聚焦曲藝保護(hù)，激發(fā)曲藝創(chuàng)演活力，培育曲藝傳承新人。

傳承長篇見筋骨

中華曲藝按審美功能劃分，可以分為說書、唱曲、諧趣三大類型。其中的“說書”一類，按照表演方式的不同又分為徒口講說的“大書”，如北京評書、揚(yáng)州評話等；說唱相間的“小書”，如蘇州彈詞、湖南漁鼓等；韻誦吟誦的“快書”，如山東快書、四川金錢板等。

隨著社會現(xiàn)代化的不斷加速，娛樂方式和欣賞習(xí)慣發(fā)生了極大的改變，傳統(tǒng)曲藝的“能見度”和接受度不斷下降。特別是以長篇和說表為基本節(jié)目形態(tài)的曲種，如說講王朝興廢的“大書”和講述才子佳人的“小書”等，都極少受到關(guān)注，取而代之的是大量急功近利的短平快式創(chuàng)演。

為了引導(dǎo)正確方向、凝聚業(yè)界共識，自去年開始，中國藝術(shù)研究院曲藝研究所、中國說唱文藝學(xué)會和浙江省文化廳啟動了一個(gè)“五年計(jì)劃”，即在2017年至2021年的5年間，共同在浙江各地聯(lián)合主辦“中國浙江·全國曲藝傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演”系列活動，全面持續(xù)推動浙江乃至全國各類曲藝的傳承與發(fā)展。首屆活動的主題便是曲藝大書（評書、評話）傳承發(fā)展，今年則聚焦曲藝小書（彈詞、走書）的傳承和人才培養(yǎng)，從這一層面可以看到主辦方的良苦用心和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

“對于我的學(xué)生，我要求他們一定要從頭到尾學(xué)習(xí)完整的曲目，因?yàn)闆]有了長篇，四川揚(yáng)琴的許多特色都將被淡化。”參加了此次交流活動，四川揚(yáng)琴國家級代表性傳承人劉時(shí)燕更加堅(jiān)定了自己培養(yǎng)傳承人的信念。

培育新人多歷練

如何培養(yǎng)曲藝傳承的接班人一直是業(yè)界最為關(guān)注的話題之一。在由工作經(jīng)驗(yàn)交流、藝術(shù)傳承體會和學(xué)術(shù)理論探討3個(gè)板塊構(gòu)成的傳承發(fā)展論壇上，曲藝保護(hù)工作者、傳承人和專家學(xué)者就此充分交流了經(jīng)驗(yàn)。

據(jù)紹興市非遺保護(hù)中心主任俞斌介紹，紹興在沒有市級專業(yè)曲藝院團(tuán)的情況下發(fā)展出一條階梯式培養(yǎng)業(yè)余傳承人、組建業(yè)余表演團(tuán)隊(duì)的探索之路。他們通過開設(shè)曲藝普及培訓(xùn)班吸引了許多市民參與，慢慢積累了一批曲藝愛好者，在此基礎(chǔ)上建立傳習(xí)班，通過持續(xù)的培訓(xùn)、考核和匯報(bào)演出等方式培養(yǎng)了許多準(zhǔn)專業(yè)的演員，同時(shí)以這一群體為力量組建表演團(tuán)隊(duì)，不斷復(fù)排和創(chuàng)排節(jié)目，不僅服務(wù)于當(dāng)?shù)氐陌傩眨瑫r(shí)還在各類演出比賽中取得了不錯(cuò)的成績。

廣東省東莞市非遺保護(hù)中心專業(yè)干部黃鳳瓊表示，東莞在培育地方曲藝木魚歌傳承新人的時(shí)候?qū)⒛抗馔断蛄诵@。他們將木魚歌的培養(yǎng)教學(xué)納入當(dāng)?shù)刂袑W(xué)初中部的音樂課程，學(xué)生們在第一學(xué)期學(xué)習(xí)木魚歌的唱法，在第二學(xué)期學(xué)習(xí)木魚歌的創(chuàng)作，學(xué)期結(jié)束還會舉行木魚歌演唱大賽，從中篩選出表現(xiàn)突出的學(xué)生進(jìn)入傳習(xí)所進(jìn)行重點(diǎn)培養(yǎng)。經(jīng)過12個(gè)年頭的不懈努力，如今東莞已培養(yǎng)出一支以年輕人為主力的木魚歌演出團(tuán)隊(duì)，經(jīng)常參加當(dāng)?shù)氐恼寡莼顒印?/p>

談及培育新人，中國藝術(shù)研究院曲藝研究所所長吳文科說：“曲藝傳承人的培養(yǎng)最核心的問題是對曲藝藝術(shù)技巧、技能的傳承，關(guān)鍵的問題是人才儲備機(jī)制的建立。光傳本子、背臺詞當(dāng)不了藝術(shù)家，年輕人必須要學(xué)到竅門，然后再到舞臺上去磨礪。此外，各地應(yīng)該在用人政策和機(jī)制上向那些真正具有傳承曲藝文化資質(zhì)的年輕人傾斜，強(qiáng)化人才儲備。”

構(gòu)建生態(tài)促發(fā)展

汲取首屆活動的成功經(jīng)驗(yàn)，今年活動的展演模塊更加豐富飽滿，7場演出接連上演，聚集了來自上海、山東、新疆、河南等12個(gè)省區(qū)市的150多位傳承人，演出的50多個(gè)節(jié)目囊括了28個(gè)曲種。名家的領(lǐng)銜示范讓觀眾飽覽了曲藝大家風(fēng)范，“傳承中堅(jiān)”和“新秀展示”專場演出呈現(xiàn)了行業(yè)發(fā)展的新希望。

對于促進(jìn)曲藝行業(yè)的健康發(fā)展，專家們表示不僅要培養(yǎng)傳承人、演員，關(guān)鍵還要培養(yǎng)觀眾、愛好者，形成一個(gè)良性的文化生態(tài)環(huán)境。

陜西省曲協(xié)副主席薛志章說，如今有不少陜西說書藝人走進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)直播間，通過新媒體的手段在網(wǎng)絡(luò)上獲得了很高的關(guān)注度。新的傳播平臺的使用，不僅讓說書藝人的腰包更鼓，同時(shí)也讓曲藝以年輕人更易接受和熟悉的方式走進(jìn)他們的生活。

對此，杭州滑稽藝術(shù)劇院院長董其峰十分認(rèn)同：“我們應(yīng)該充分利用自媒體的宣傳手段來主動推廣。通過杭滑自有微信公眾號和觀眾的互動、宣傳，70%至80%的年輕人走進(jìn)我們的劇場，喜歡上了我們的非遺演出，許多時(shí)候這種自發(fā)的宣傳能達(dá)到事半功倍的效果。”