劉洋，“80后”凝聚態(tài)物理學(xué)在讀博士，新銳科幻作家，技術(shù)樂觀主義者。在《新科幻》《科幻世界》《文藝風(fēng)賞》等雜志發(fā)表科幻小說十余萬(wàn)字，作品也多次在《北京文學(xué)》《小說月報(bào)》等純文學(xué)刊物連載，并連續(xù)三年入選中國(guó)科幻小說年選。

《蜂巢》 江蘇鳳凰文藝出版社 2017年9月

九志天達(dá) 劉洋作品二種 《完美末日》 江蘇鳳凰文藝出版社 2015年9月

劉慈欣小說《三體》“打破原來(lái)科幻小說封閉的讀者圈”后，科幻作品在國(guó)內(nèi)變得越來(lái)越熱，掀起了一股閱讀與創(chuàng)作的熱潮。除了老一輩科幻小說家的不懈耕耘，也涌現(xiàn)了一批杰出的年輕科幻作家，劉洋就是其中的一位佼佼者。

劉洋，凝聚態(tài)物理學(xué)專業(yè)，長(zhǎng)時(shí)間鉆研科學(xué)，有著深厚的物理知識(shí)，他擅長(zhǎng)從一些看似普通而抽象的原理發(fā)掘出獨(dú)特的科幻創(chuàng)意和神奇故事。與此同時(shí)，他的作品構(gòu)思新穎、精巧，文筆精妙，有著非凡的想象力。

2017年下半年他推出了自己的第二本小說集《蜂巢》，無(wú)論是在科幻創(chuàng)意上，還是在書寫風(fēng)格上，都更顯成熟。

受科幻影響，報(bào)考物理專業(yè)

晶報(bào)：你從什么時(shí)候開始對(duì)科幻文學(xué)產(chǎn)生興趣的？

劉洋：小學(xué)的時(shí)候接觸到《科幻世界》雜志，從此對(duì)科幻文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。那個(gè)年代的科幻小說以核心科幻居多，很多創(chuàng)意都讓人驚艷，我到現(xiàn)在都還忘不了最初讀到特德·姜的《巴比倫塔》、何夕的《異域》、劉慈欣的《塌縮》等作品時(shí)的震撼和激動(dòng)。

我本身就喜歡閱讀一些與科學(xué)有關(guān)的書籍，科幻文學(xué)更是進(jìn)一步激發(fā)了我對(duì)科學(xué)的熱情。高考之后，我填報(bào)的全部是各個(gè)大學(xué)的物理系，這完全是受科幻小說的影響。

晶報(bào)：讀的多了，就開始創(chuàng)作科幻小說了？

劉洋：對(duì)。在大學(xué)期間我嘗試著寫了一些短篇，發(fā)表在學(xué)校的內(nèi)部刊物上。在研究生階段，無(wú)意中選修了吳巖老師的科幻寫作課程，以此為契機(jī)，開始認(rèn)真地寫了幾篇小說，之后很快在雜志上發(fā)表了。這也激發(fā)了我進(jìn)一步創(chuàng)作的信心，所以就一直寫到現(xiàn)在。

晶報(bào)：在你的科幻小說創(chuàng)作之路上，有哪些書對(duì)你產(chǎn)生過影響？

劉洋：我本身是個(gè)科幻迷，寫作小說之前看過大量的科幻作品，這些作品多多少少都會(huì)對(duì)我的寫作產(chǎn)生影響。影響最大的肯定是大劉（劉慈欣）的小說了：《朝聞道》里對(duì)科學(xué)探索的執(zhí)著精神，《流浪地球》里宏偉的技術(shù)想象，《球狀閃電》里對(duì)宏電子的大膽設(shè)定，《三體》里關(guān)于宇宙社會(huì)學(xué)的假設(shè)和推演……幾乎每一篇小說都給我?guī)?lái)很大的震撼。

我剛閱讀小說那個(gè)階段，正好是大劉開始在《科幻世界》雜志發(fā)表作品的時(shí)期。他的作品是典型的設(shè)定先行，即是先有了一個(gè)令人驚艷的點(diǎn)子，再以此構(gòu)想出一個(gè)故事去包裝它。點(diǎn)子本來(lái)就是科幻作品的核心吸引力所在。我認(rèn)為，所有經(jīng)典的科幻作品，其長(zhǎng)存至今所依憑的，都是它新穎的設(shè)定，而不是別的。我小時(shí)候讀過的那么多科幻小說，至今仍有印象的，都是那些設(shè)定奇特的篇目——甚至很多作品的故事都不記得了，但點(diǎn)子仍然印在腦中——這些作品中大部分都來(lái)自大劉。

晶報(bào)：這么說來(lái)，大劉是對(duì)你影響最深的人了？

劉洋：沒錯(cuò)，我的很多小說里都有大劉作品的影子，比如《單孔衍射》的一些部分就和大劉的《贍養(yǎng)上帝》很像。寫作的時(shí)候其實(shí)沒有想太多，發(fā)表之后，《北京文學(xué)》的主編師力斌老師評(píng)論說后半部分讓他想起了大劉的一篇作品，我這才驚覺，雖然是原創(chuàng)的點(diǎn)子，但寫作的時(shí)候仍難免被之前的閱讀經(jīng)驗(yàn)所帶跑。另外王晉康和阿西莫夫的一些作品也對(duì)我影響很深，但可能是因?yàn)橥鯐x康老師大部分作品的發(fā)表時(shí)間較早，很多早期作品我也是最近才補(bǔ)完，所以對(duì)我的影響不如一直伴隨我成長(zhǎng)的大劉。

本來(lái)想寫論文，結(jié)果寫成了小說

晶報(bào)：能否介紹一下《蜂巢》這本書的創(chuàng)作情況？

劉洋：《蜂巢》是我的第二本書，之前還有一本《完美末日》。《蜂巢》集結(jié)了我近兩三年寫作的十一部短篇和一部中篇，它們的寫作時(shí)間基本上是在我博士就讀期間。因?yàn)槲覐氖碌氖抢碚撗芯亢蛿?shù)值計(jì)算，日常工作主要就是編程和處理數(shù)據(jù)。但是大規(guī)模計(jì)算一般都需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才能得到結(jié)果，所以我在等待程序運(yùn)算結(jié)果的時(shí)間里，除了看文獻(xiàn)，也經(jīng)常把一些有趣的點(diǎn)子寫成小說，幾年積累下來(lái)，就有了現(xiàn)在的這本合集。

晶報(bào)：《蜂巢》與《完美末日》有怎樣的聯(lián)系和差別？

劉洋：《完美末日》是我在碩士期間創(chuàng)作的，那個(gè)時(shí)候文筆還比較稚嫩，很多小說現(xiàn)在讀來(lái)會(huì)顯得比較粗糙。相比而言，《蜂巢》里的作品更成熟一些。兩本書里的作品大多緣起于我看文獻(xiàn)時(shí)突然想到的小點(diǎn)子，基本與物理相關(guān)，所以在主題和風(fēng)格上還是比較相似的。

比如同名小說《蜂巢》，是我在研究石墨烯期間突然產(chǎn)生的點(diǎn)子。因?yàn)槭┲械碾娮泳哂谐斓倪w移速度，所以我就想可不可以利用這個(gè)速度，結(jié)合相對(duì)論寫篇論文。最后論文沒寫出來(lái)，倒是寫出了這篇小說。

又如《開往月亮的列車》，源自于我為調(diào)試編程軟件所寫的一個(gè)測(cè)試程序：我設(shè)計(jì)了一種能夠持續(xù)加速的列車，讓它的加速度和重力合成為一個(gè)大小與正常重力相當(dāng)?shù)挠行е亓Γ灾劣谠诹熊囁俣冉咏虺^第一宇宙速度時(shí)，乘客感覺不到失重效應(yīng)。我設(shè)計(jì)這個(gè)東西的目的，一是為了寫一個(gè)小程序調(diào)試軟件，因?yàn)檫@個(gè)東西很適合編一個(gè)只有幾行代碼的小程序。調(diào)試軟件的時(shí)候，我希望能夠弄一些有趣的東西，而不是寫那種千篇一律的“hello world”。后來(lái)寫小說的時(shí)候想起了這個(gè)加速列車的程序，就以其為基礎(chǔ)，做了一個(gè)完整的設(shè)定，最終寫成了這部三萬(wàn)多字的中篇。

晶報(bào)：你的小說中有很多物理知識(shí)和新技術(shù)，可以說是偏于硬科幻。你如何看待硬科幻與軟科幻？

劉洋：這兩個(gè)概念本身并沒有嚴(yán)格的定義。我傾向于用推理小說里的本格派和社會(huì)派來(lái)類比這兩個(gè)概念。兩種類型自然都有其擁躉，但從我個(gè)人的角度來(lái)說，我最初閱讀科幻小說的樂趣主要來(lái)源于其中驚艷的設(shè)定或者瑰麗的奇觀，所以現(xiàn)在還是比較喜歡閱讀具有這些特質(zhì)的科幻類型。按照一般的看法，這樣的小說大概都屬于“硬科幻”。

通常所說的“軟科幻”，是指那些以人們非常熟悉的常規(guī)設(shè)定為基礎(chǔ)所寫作的小說，比如寫外星人入侵、時(shí)間機(jī)器、克隆人、人工智能等等。這些小說的主要吸引力并不來(lái)自于設(shè)定本身——因?yàn)榇蠹覍?duì)這樣的設(shè)定早已司空見慣，并不會(huì)對(duì)此產(chǎn)生驚奇感。它們主要是依靠故事情節(jié)或?qū)θ宋锏乃茉靵?lái)吸引讀者。雖然很多也是非常好看的，但還是不如新穎的設(shè)定對(duì)我吸引力大。

有人認(rèn)為只有以物理或自然科學(xué)為核心概念的科幻小說才叫硬科幻，其實(shí)我是不太認(rèn)同的。我比較贊同的是王晉康老師所提的“核心科幻”的概念，主要關(guān)注設(shè)定的新穎度和邏輯自洽，而不是設(shè)定所依賴的科學(xué)元素是什么。比如貴志祐介的《來(lái)自新世界》，乍看上去并不是硬科幻，因?yàn)槠渲胁]有黑洞、星際旅行等硬科幻的常見要素，也沒有什么物理學(xué)名詞，但其設(shè)定的新穎和完備程度，其實(shí)是相當(dāng)高的。這種我認(rèn)為也應(yīng)該屬于硬科幻——或者說核心科幻的范疇。

我不會(huì)像純文學(xué)那樣去描摹人性

晶報(bào)：我很喜歡書中的《穴居人》那篇，文筆精妙，想象力詭譎。能否簡(jiǎn)單談?wù)勥@篇作品？

劉洋：這篇作品的最初點(diǎn)子很簡(jiǎn)單，就是如果一個(gè)人的主觀時(shí)間的流逝速度和客觀時(shí)間不一樣，會(huì)發(fā)生什么有趣的事情。在進(jìn)一步構(gòu)思的過程中，我決定把這個(gè)設(shè)定推演到極致，在過程中一步步描寫各種尺度上的物理奇觀，于是就有了這篇小說。

晶報(bào)：在這本小說集里，有不少篇章有著很濃的中國(guó)古代傳奇小說色彩，比如《木人張》《異人》像志異小說，而《白龍寺》又有點(diǎn)像妖怪小說，其中有《西游記》的一些元素，是這樣嗎？你是如何考慮的？

劉洋：在經(jīng)過幾年的創(chuàng)作之后，我開始想突破之前的寫作風(fēng)格。有一段時(shí)間，我連續(xù)寫了很多不太正統(tǒng)的科幻小說，有古風(fēng)的，有試圖融合奇幻的，有散文風(fēng)格的，甚至還用類似古白話的文字寫了一篇，題目叫《蔽芾國(guó)三藏遇難，金箍棒延滯乾坤》，發(fā)在《文藝風(fēng)賞》上面。現(xiàn)在來(lái)看，對(duì)于科幻小說，寫作風(fēng)格其實(shí)并沒有那么重要，“寫什么”才是最重要的。

晶報(bào)：你的小說創(chuàng)作是否對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)有所關(guān)注？

劉洋：我一直想要從現(xiàn)實(shí)或近未來(lái)的背景出發(fā)進(jìn)行寫作，而不是寫遙遠(yuǎn)未來(lái)或者純虛構(gòu)的世界。原因主要有三個(gè)，一是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)問題的觀照，二是便于寫作，三是讓讀者更容易有帶入感，提升閱讀體驗(yàn)。當(dāng)然，我不會(huì)像純文學(xué)那樣深入地去描摹社會(huì)和人性，更多的時(shí)候，我寫作的初始動(dòng)力，還是用新鮮的點(diǎn)子來(lái)構(gòu)建有趣的故事或者奇觀。

新作有對(duì)微觀物理的大膽設(shè)定

晶報(bào)：在你心目中，有哪些小說家稱得上偉大的科幻小說家？

劉洋：國(guó)外的不說了，國(guó)內(nèi)的劉慈欣、韓松、王晉康都是我非常敬佩的科幻作家。

晶報(bào)：在你看來(lái)，一部杰出的科幻小說應(yīng)該具備什么特質(zhì)？

劉洋：正如我之前所說，一部杰出的科幻小說，除了故事精彩之外，最重要的是其核心設(shè)定要足夠吸引人。這正是科幻小說所應(yīng)該具有的特質(zhì)，正如推理小說的核心是犯罪詭計(jì)的設(shè)計(jì)一樣。雖然很多不以科學(xué)設(shè)定取勝的科幻小說也很好看，但我們不應(yīng)該就此忘卻了這一文類的基石所在。在“新浪潮”運(yùn)動(dòng)之后，世界范圍內(nèi)，這樣的核心科幻其實(shí)是在逐漸式微的。我還是希望能夠有人繼續(xù)寫一些有“黃金時(shí)代”風(fēng)格的作品，堅(jiān)守核心科幻的陣地。

晶報(bào)：你出版了兩本短篇小說集，有創(chuàng)作長(zhǎng)篇嗎？在你看來(lái)，創(chuàng)作長(zhǎng)篇與短篇有什么不一樣嗎？

劉洋：我的長(zhǎng)篇小說《火星孤兒》已經(jīng)完稿了，估計(jì)會(huì)在今年年底出版。這本小說正是我之前所說的那種“核心科幻”，其故事情節(jié)基本上是由一個(gè)核心的點(diǎn)子所推動(dòng)的。當(dāng)然，我給它包了一個(gè)外星生物入侵的殼：從某一天開始，地球上突然發(fā)生了一系列非常奇怪、難以解釋的事情：汽車憑空飛起，詭異的大火肆意蔓延，從地下升起了無(wú)數(shù)黑色的石碑……經(jīng)過調(diào)查，人們發(fā)現(xiàn)是某個(gè)外星文明在背后操縱這一切，但對(duì)其目的完全搞不明白。小說的主角是一群特殊的高中學(xué)生，在故事的最后，他們最終發(fā)現(xiàn)了這一切背后的真相。這里我就不多劇透了，總之它并不是一個(gè)通常意義上的外星入侵題材，其本身還是源于我在微觀物理的層面上所作的一個(gè)大膽設(shè)定。

長(zhǎng)篇的寫作給我的感覺就是，它需要更多耐心，不像短篇，興之所至，完全可以潑墨而就。《火星孤兒》這個(gè)長(zhǎng)篇我前后用了三年多才完成，這期間，隨著創(chuàng)作激情的冷卻，經(jīng)常會(huì)有卡文，或感覺情節(jié)生澀的時(shí)候。所以，長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作需要有比短篇更持久、更強(qiáng)大的動(dòng)力來(lái)支撐整個(gè)創(chuàng)作過程。而且，在漫長(zhǎng)的寫作進(jìn)程中，作者對(duì)故事的想法會(huì)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生改變，還需要適時(shí)地進(jìn)行調(diào)整。