中國作家協(xié)會主管

總體來說，影視行業(yè)的門檻比較低，因?yàn)楣しN很多，等于是提供了很多的入口，很多的層面，讓各種各樣的人進(jìn)入。表演也是其中的一個入口。我是學(xué)舞蹈出身，后來我決定放棄舞蹈這條路，堅持要去考中央戲劇學(xué)院學(xué)表演。

但是，門檻低并不意味著容易做。我一直覺得，做任何一件事，要達(dá)到從容的地步，都需要學(xué)習(xí)，需要在過程中不斷思考，拓展自己的各種可能。表演也是如此。我可能是一個危機(jī)意識比較強(qiáng)的人，當(dāng)我因?yàn)榘缪菽骋环N類型的角色而獲得所謂的成功之后，會立刻考慮如何離開它進(jìn)入到下一個類型。這也是為什么在我成長過程中，無數(shù)的圈內(nèi)好朋友會說我比較任性，問我為什么不朝著這個路繼續(xù)走下去，把這一條路徹底夯實(shí)，讓自己成為這個方向絕對的第一。我說我不要把時間浪費(fèi)在這里，我希望在一個更長的生命周期里安排自己的演藝生涯，希望隨著自己年齡的增長，隨著時代的發(fā)展和審美的變化，我可以仍然身在其中，可以作為一個引領(lǐng)者。

可能正是因?yàn)橛羞@樣的動力，所以我從來沒有放棄過潛移默化的調(diào)整和自我學(xué)習(xí)。前兩年貌似我比較少出現(xiàn)在大家面前，但是我 自 己在學(xué)習(xí)和積累，暫時不活躍而已。也是因?yàn)檫@樣的動力，幾乎我在好幾個不同類型作品當(dāng)中的嘗試都得到大家的認(rèn)可，包括最近的那部 《和平飯店》。

《和平飯店》 跟我之前那些影視劇的區(qū)別主要有兩方面，一個是作品類型，一個是風(fēng)格上的變化。我當(dāng)時接到這個劇本的時候就發(fā)現(xiàn)，首先從文本來說它不像我之前接到的傳統(tǒng)的電視劇本，而是已經(jīng)進(jìn)入到一個新的審美領(lǐng)域。后來我們在拍攝過程中也一直在思考，結(jié)合這個劇的特點(diǎn)，結(jié)合諜戰(zhàn)劇中大家司空見慣的類型，我們該怎么講述，用什么樣的美學(xué)風(fēng)格講述，這些其實(shí)是考驗(yàn)我們這些專業(yè)人士的。再一個就是表演風(fēng)格，在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展的今天，很多觀眾都在看英劇、美劇、日劇、韓劇，我們是不是也要有一個意識，即除了自己以往的表演習(xí)慣和表演風(fēng)格之外，是不是也應(yīng)該關(guān)注一下這些受歡迎的外國劇目，為什么中國觀眾會喜歡它們，喜歡它們的原因除了能從中看到我們不熟悉的文化之外，是不是也包括表現(xiàn)手段，審美，甚至主題表達(dá)———比如一個特別有趣的話題，關(guān)于女性角色的崛起，最典型的就是你在歐美劇中能找到大量的中年優(yōu)秀女演員和優(yōu)秀的劇目，她們傳遞出來女性在社會當(dāng)中的擔(dān)當(dāng)和獨(dú)立，豐富層面的個人魅力，是在之前的很多國產(chǎn)劇當(dāng)中不那么容易找得到的。近幾年日韓劇里也出現(xiàn)很多全方位展現(xiàn)女性形象的作品，有職場的，有生活的。這些觀察可能也是我建立自己審美的過程，不斷學(xué)習(xí)的過程。所以我也在思考，當(dāng)我遇到一個新的作品的時候，我應(yīng)該怎么來表達(dá)我所遇到的女性角色；我難道只是依然像最傳統(tǒng)的方式，只能用女性的柔軟、脆弱、無奈，接受男性幫助的方式去表達(dá)嗎？ 我想這種方式在今天已經(jīng)不太適合，那么也給了我勇氣和探索的方向，讓我能夠在我今天所遇到的作品當(dāng)中，很好地去表達(dá)今天的審美下女性應(yīng)該呈現(xiàn)的那些成熟的東西。

(作者為中國國家話劇院演員)