作為懸疑片，《第三度嫌疑人》基調(diào)偏冷，確非是枝裕和固有的套路，但影片仍舊關(guān)涉了是枝裕和一貫關(guān)注的死亡、家庭、親情等主題。

侯孝賢一干職業(yè)粉絲里，是枝裕和、阿薩亞斯和賈木許是比較著名的三位。賈木許對侯孝賢的喜愛和致敬是內(nèi)化的，不像前兩位在十年前終于按捺不住，不約而同地各自拍了一部故著痕跡的 《步履不停》和 《夏日時光》。

哈羅德·布魯姆“影響的焦慮”批評說對于處于同一生態(tài)位的導(dǎo)演們更為適用，是枝裕和最迫切的焦慮恐怕還是何時才能走出小津、侯孝賢這些前輩的影響，真正的開宗立派。偶像侯孝賢染指類型片，交出了武俠電影《刺客聶隱娘》；那么，在嫌疑推理大國日本，要拍一部地道的類型片就非懸疑推理莫屬。是枝裕和的新作 《第三度嫌疑人》 近日在國內(nèi)公映，作為其轉(zhuǎn)型之作，該片在日本獲得了第41屆日本電影學(xué)院獎包括“最佳影片”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”在內(nèi)的六項主要獎項。作為懸疑片，《第三度嫌疑人》 基調(diào)偏冷，確非是枝裕和固有的套路，但影片仍舊關(guān)涉了是枝裕和一貫關(guān)注的死亡、家庭、親情等主題。

三層抽打的靈魂，三度反轉(zhuǎn)的面目

從敘事上看，《第三度嫌疑人》與 《羅生門》 《卡拉馬佐夫兄弟》 一樣導(dǎo)向了不可知。《羅生門》 里強盜、武士、武士妻子全都從有利于自己的角度講述事件，導(dǎo)致了事件真相的不可知，而黑澤明最終未能克制住強烈的說教欲，讓農(nóng)夫揭了底，透露了事件的真相。《第三度嫌疑人》 就此一節(jié)與 《羅生門》 相似，在開篇就交代了三隅犯下命案這唯一的真相，并交由觀眾見證，剩下的事件就相互頡頏，真假難辨。在 《卡拉馬佐夫兄弟》 里，誰殺了老卡拉馬佐夫成了懸案。片中，律師重盛借助中國盲人摸象的典故，形容自身處境，每個人所處的位置不同，視角不同，各執(zhí)所得的部分真相便以為是全部，反而倒成了假象。

陀思妥耶夫斯基主張要經(jīng)過靈魂三層抽打才能見到真章，同時陀氏的小說帶有尼采式的超人情結(jié)，并開創(chuàng)了戛戛獨造的“復(fù)調(diào)”形式，這在 《第三度嫌疑人》 中都可找到回響。三隅與律師重盛之所以投緣是因為兩個人有著相通的世界觀，律師重盛認為“生命是被選擇的”，三隅認為生命是被人操控的，這貫穿了他的人生觀，還間接導(dǎo)致了他的作案。三隅無法接受親人全部逝去或離去的宿命，他就要做自己的上帝。在靈魂未經(jīng)抽打的時候，他甚至是個傳統(tǒng)意義上的好人。如房東太太所說，他對垃圾分類和倒垃圾都很上心。但是，三隅在自己的居室就拿金絲雀做了實驗，生死全由他來掌握。重盛在三隅的屋外，找到了金絲雀的小墓地，上有一個明顯的十字架標(biāo)志，這勾連起他的作案現(xiàn)場，亦有一個十字架。可以說，于他而言，人與金絲雀無異，都只是一次哲學(xué)的實驗。

但是30年前辦理三隅第一次兇殺案的退休警察說，三隅就是個空的容器。他不像 《罪與罰》 里的拉斯科爾尼科夫一樣為了實踐超人哲學(xué)而犯罪，后又企圖自我救贖，有一條完整的人格發(fā)展曲線。與三隅類似的是 《蝙蝠俠：黑暗騎士》 里的小丑，小丑對自己臉上的傷疤有過兩段不咸不淡的描述，一是因為父親的暴力，一是因為愛情。前者引人同情，后者感人至深。

但小丑這種不咸不淡的態(tài)度和兩段都似真、放一起又近偽的表述讓觀眾放棄了所有可以情感代入，進而移情理解的路徑。不可理喻的恐怖才真恐怖。三隅與之仿若。

影片中，在面對媒體采訪的時候，三隅改變了說法，說是老板太太買兇，他只是個執(zhí)行者。當(dāng)老板女兒咲江說出可怕內(nèi)幕后，重盛等人推斷，三隅犯案可能是為了正義，他給老板太太潑臟水是報復(fù)她對女兒遭遇的不聞不問。但是，三隅否定了重盛的感人解釋，讓真相依舊撲朔迷離。

由此，三隅的面目三度反轉(zhuǎn)，完成了“第三度嫌疑人”的“三度嫌疑”。

是枝裕和對過往作品的反面進行了類型片化的探討

是枝裕和的電影一向是帶有暖意的。當(dāng)重盛從法庭上走出來時，夕陽的余暉照到他的臉上。這一暖向的調(diào)度似乎意味著這個故事可以往暖心的方向發(fā)展。當(dāng)重盛最后一次見三隅時，三隅的背影也被夕陽照亮，兩個人還聊起了春櫻。因此，當(dāng)重盛講述自己為他翻供的理由時，重盛的臉和三隅的臉疊印到了一起，重盛仿佛窺透了三隅正義的隱情，兩人高山流水。

然而，三隅否定了重盛的一廂情愿。《第三度嫌疑人》 不同于過往是枝裕和的電影，總有一個牢靠的基調(diào)、情緒、視角可以代入。它是冰冷的，復(fù)調(diào)的，哪種視角都無法偏安。所有的觀點在影片中交鋒，重盛只想著贏，而不關(guān)心事情的真相，直到他被女兒的假哭與欺騙所驚到；重盛的父親與兒子一樣，不尋求共鳴，不探求犯罪動機，只主張因法判案；三隅認為不該被生下來的人就該消失，律師助理川島針鋒相對，認為這種人根本不存在……同時，每個角色都不那么光亮，咲江的父親是個黑心老板；媽媽是個自私懦弱的人；咲江自卑、冷漠，隱瞞了天然的殘疾真相，并打算考到北海道大學(xué)，留下媽媽一個人；法官鑒于審案成本和政績考核還是判了三隅死刑……日本的司法制度也被捎帶臧否一下，算是敲了社會派推理的章。

此外，《步履不停》 中的親情，《海街日記》 中的姐妹情，《如父如子》 中的父子情等種種感情，在 《第三度嫌疑人》 里都是缺失的、不可靠的。是枝裕和對過往作品的反面進行了類型片化的探討，似乎正是這種決絕的勇氣為是枝裕和贏得了日本電影學(xué)院獎的青睞和鼓勵。

但《第三度嫌疑人》 還是保留了是枝裕和的部分風(fēng)格，偏愛波瀾不驚地使用超現(xiàn)實元素。如 《步履不停》中的蝴蝶被認為是逝者靈魂，在 《第三度嫌疑人》 中超現(xiàn)實元素幫助完形了故事鏈條，如三隅和重盛把手一起放到玻璃上時，三隅仿佛有超能力感受到了他的所思所想。這啟發(fā)了重盛做了兩個夢：三隅與咲江打雪仗，乃至一起行兇。這種超現(xiàn)實的感召讓重盛相信三隅是為正義作案。雖然，這一想法被三隅否定。

法國導(dǎo)演侯麥曾說，我最感興趣的，就是挖掘出人們是怎樣運轉(zhuǎn)自己的想像力的，有時候過度思考所帶來的想法可以改變現(xiàn)實的狀況。侯麥影片中的超現(xiàn)實元素，不管是相信星座、綠光還是各種奇奇怪怪的心理暗示，往往都成為知覺的圓滿與喜悅。《第三度嫌疑人》 結(jié)尾，重盛走在十字路口，這也是是枝裕和拋給觀眾的隱喻：你該何去何從？ 其實，借助侯麥的說法，換個角度想，不管三隅是否承認，只要我們愿意把實情往正義的方向上想，邏輯也是成立的。這一刻，不管是重盛還是觀眾，就像侯麥的 《綠光》，愿意相信奇跡的綠光時，看到的就是綠光，愿意相信正義，看到的就是正義。