從1911年第一個“三八”國際婦女節(jié)誕生到現在已經有100多年了，大部分女性的確在生活學習工作方面獲得了平等的權利，但不可否認不平等的現象依然存在，甚至因為隱藏得更深而不為人們所察覺，即使在光鮮亮麗的影視戲劇行業(yè)亦是如此。

剛剛舉行的第九十屆奧斯卡頒獎禮被認為對女性電影人意義非凡，因為女性電影人第一次擁有了高于男性的話語權。這次特殊的奧斯卡背后，是好萊塢剛剛發(fā)生的聲勢浩大的“Me too”反性侵運動，幾十名女星站出來指控電影大亨韋恩斯坦對她們的傷害，格萊美、金球獎也紛紛推出各種主題活動支持這一運動。

這一屆奧斯卡對女性的重視，正說明了以往的不重視和邊緣化。據一家研究團隊對10家美國主要的媒體集團調查，在2014年至2015年的414部影視作品中，每出現兩個男性主要角色，才會有一個女性主要角色。而在幕后，女性電影導演僅有3.4%，在奧斯卡90年的歷史中，只有5位女性導演獲得提名，并且只有一人獲獎。

好萊塢如此，在國內影視戲劇行業(yè)這種深藏不露的不平等現象也是根深蒂固。梳理一下會發(fā)現，在國內影視戲劇作品中以女性視角切入的作品非常少，即使有女性主角但往往并不能起到主導地位，甚至可以說只是“活道具”。剛剛過去的春節(jié)檔期，電影市場幾乎爆倉，但卻有人感慨“女主角消失了”，因為女性在其中扮演的角色顯得無足輕重。

也許對于這一點有些人不大認同，畢竟這兩年在影視劇行業(yè)中“大女主戲”非常流行，流量小花們紛紛披掛上陣，女性似乎在其中扮演著絕對的主角。可是讓我們仔細打量一下這些“大女主”，她們渾身散發(fā)著主角光環(huán)，恨不能得到作品中所有的男性無理由的愛，但得到男性的肯定和追隨似乎就是這些女性最大的成功，她們只有憑借著一個個男性的助力，才能實現人生的進階。這其中女性自我的成長，女性力量的展示卻常常被忽略，離真正的“大女主”還很遠。

不過，小花們還是幸運的，憑著年輕貌美尚可以成為“瑪麗蘇”女主角，對其他許多女演員而言，舞臺的大幕在四十歲左右就可能徹底落下了。雖然此時的她們有了豐厚的人生閱歷和表演經驗，但卻很難找到舞臺將這些積淀轉化為豐滿的表演，只能靠著一些婆婆媽媽的角色“打醬油”。

奧斯卡可以把影后頒給61歲的“科恩嫂”，而我們的“科恩嫂”在哪兒呢？最近正在上演的一部電視劇中，宋丹丹給比自己小不到9歲的張嘉譯當媽，而張嘉譯前不久還在其他電視劇里跟少女談戀愛。徐帆在北京人藝算是重要的演員，可她也在采訪中感嘆無論是影視還是舞臺中以女性為主的戲太少，表演的機會越來越少。

女性在影視作品中的邊緣化，其實不只是女性被輕視的問題，同時也反映出我們的影視戲劇創(chuàng)作題材單一、類型趨同。呼喚真正的“大女主”出現，也是希望我們的藝術創(chuàng)作能夠進入更加開放、寬廣的境地。