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1949年元旦前夕，毛澤東發表了新年獻詞《將革命進行到底》，“一百年以來的帝國主義壓迫，將在我們的奮斗中徹底地推翻掉”。當新華社播音員鏗鏘有力的聲音響徹長篇電視劇《換了人間》的開篇時，畫面中毛澤東和周恩來正走在咔咔作響的薄冰上，以凝重的神態研討即將到來的勝利，以“如履薄冰”的心態謀劃著如何坐天下這篇大文章。這一頗具匠心的歷史畫面不僅把觀眾代入那個年代，并迅速融入故事情景之中，而且以開門見山的形式展示了電視劇的主題：換了人間。在筆者看來，這是一部思想的精深、藝術的精湛、制作的精良的影視作品。

《換了人間》思想的精深表現為對1949年至1954年這一偉大轉折時期歷史主題與時代精神的深刻理解和準確把握。當年毛澤東指出，“黨的工作重心由鄉村轉移到了城市。”沿著這一歷史主題，劇作以國共和談、北平和平解放、渡江戰役、上海金融大戰、《中蘇友好同盟互助條約》簽署、解放大西南、抗美援朝等重大歷史事件為著眼點，全面闡釋了歷史的必然選擇，形象展現了中國共產黨人勇于斗爭、善于斗爭，并在軍事、政治、經濟、統戰和秘密戰線等各個領域取得的輝煌成績。

《換了人間》藝術的精湛表現為既以歷史史實為依據、尊重歷史真實性，同時運用藝術的形式，創造性地塑造和表現了眾多性格鮮明、形象飽滿、內涵豐富的歷史人物形象。尤其對毛澤東同志的塑造和展現，以細節的方式展示其性格的豐富性，如他在西柏坡吟誦《沁園春·雪》最后一句“數風流人物，還看今朝。”時，突然降低了聲調和放緩了節奏，他深吸了一口香煙，眉頭緊鎖，若有所思，目光嚴厲，神態堅定。以此展示了革命偉人對“共產黨人坐天下這篇大文章”的憂患意識和“將革命進行到底”的決心。與此同時，毛澤東作為丈夫和父親的一面在劇中也得到了充分的展示，如他對小女兒李訥的舔犢深情與無限眷戀，飽含滿滿的父愛和家庭的溫馨，對初從蘇聯回國已經不會說漢語女兒嬌嬌（李敏）的父女相認和緊緊擁抱，感人至深，催人淚下。劇作既以藝術的方式展現了偉人的雄韜大略與英雄氣魄，同時也以細節的方式表達了作為血肉之軀的喜怒哀樂和人性之常的豐富與敏銳，詩意化地塑造了一個活生生的、來自人民并與人民同情共感的人民領袖形象。

《換了人間》制作的精良既展現在采用多種方式表現故事、烘托人物，又以精益求精的態度打造劇作。大轉折的歷史時代是中國共產黨帶領中國人民走向勝利建立新中國的歷史，也是一切反動派走向衰敗和滅亡的歷史。劇作以歷史的、具體的形式表現他們的歷史作用與行動過程。劇中，對蔣介石性格多面化的塑造與刻畫，更加明確地展示了國民黨反動派敗亡的必然性。詩化的語言、詩化的鏡頭語言敘述、詩化的人物塑造，進而推動故事的氛圍，使之融為一體，用這樣一種風格的定位，達到全劇的藝術高度。這也是該劇為人民群眾所喜愛的重要原因。

（作者：閆立飛，系天津社會科學院文學研究所所長、研究員）