馬回頭（紙本水墨）

牽良圖（紙本設(shè)色）

駿骨圖（紙本水墨）

鐵絲網(wǎng)與馬（紙本設(shè)色）

醉臥圖（紙本設(shè)色）

穿越時(shí)空（紙本水墨）

馬頭（紙本設(shè)色）

我不是畫馬的人，我是一個(gè)用筆墨、用心“養(yǎng)”馬的人。

小時(shí)候，在呼倫貝爾，畫的第一幅畫就是馬群，參加了黑龍江省的少年美術(shù)作品展。后來到北京，一直堅(jiān)持畫畫到18歲，馬開始逐漸消失在我的筆下，我成了一個(gè)用漢語“碼字”的人。清代移居北京的蒙古女詩人那遜蘭保有一句詩：“無夢到鞍馬，有意工文章。”這應(yīng)該就是我的寫照。

過了知天命的年齡，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)文字已經(jīng)無法完全表達(dá)我的內(nèi)心的時(shí)候，我重新拿起了畫筆，馬又回到我的生活和夢幻之中。

這幾年，畫馬之余，我收藏了幾乎所有與馬有關(guān)的東西，馬鞍、馬鐙、馬鞭、馬轡頭，甚至還有我們蒙古人傳統(tǒng)的馴馬師專用的馬汗刮，但就是沒有一匹真實(shí)的馬。傳說，明末嶺南有位畫家張穆，他為了畫馬，養(yǎng)了很多名馬，每天對馬的神態(tài)、飲食和喜怒哀樂入微觀察，他的馬因此流傳后世。我不想成為一個(gè)老老實(shí)實(shí)畫馬的人，記得每次回到草原上，我都迫不及待地跑到馬的身邊，可是，當(dāng)面對它的時(shí)候，它總是轉(zhuǎn)過身體，棄我而去。我起初有些失望，這個(gè)時(shí)候，主人往往會(huì)牽過一匹馬來讓我觀賞，可我卻一點(diǎn)興致也沒有了。

我喜歡這樣的馬——它不是用來馴服的，它要與人類保持距離，它必須有野性，哪怕是被套上韁繩，它也應(yīng)該保持自己的世界。

所以，畫了那么多的馬，但我并不是一個(gè)畫馬的人，我應(yīng)該是一個(gè)用筆墨、用心渴望與之建立關(guān)系的人。