1984年北京市無線電修理中心工人在某教授家修理黑白電視機 安佑忠 攝

1978年的北京市密云縣，一個農(nóng)民在自家場院翻曬糧食，他面朝黃土，飛舞的谷粒在陽光下晶瑩剔透，似乎訴說著農(nóng)民對土地的渴望； 1988年，家住北京市西便門的一家八口圍坐在一臺小彩電前，聚精會神地看著屏幕中神奇的“小人” ，其樂融融；1998年，“今天工作不努力，明天努力找工作”成了北京市住總集團六公司轉(zhuǎn)崗分流職工的座右銘，短短兩行字，成了對他們最大的鼓勵； 2008年的天安門廣場上，幾個新世紀出生的小朋友手持奧運旗幟，歡聲笑語中迎接著全世界賓客的到來……

改革開放已歷經(jīng)40個年頭，社會的日新月異讓人們的生活發(fā)生了巨大的變化，而全國專業(yè)報新聞攝影學會名譽會長、著名攝影家安佑忠就用他的鏡頭記錄下了這變革時代中的社會風貌，并準備在2018年以合集的形式出版攝影作品，向讀者展示改革大潮中的時代芳華?！案母镩_放40年是值得所有中國人銘記的40年，作為一名攝影記者，我有幸能第一時間參與到很多重要的歷史境域中，并用鏡頭將其記錄下來，這是讓我非常驕傲的。 ”安佑忠說。

個體視角下的社會變遷

“自從1963年開始從事新聞攝影工作，紀實攝影就是我攝影生涯中最重要的一部分。特別是在中國勞動保障報社工作以來，緊跟時代步伐，關(guān)注基層人民的生活點滴便成了我的主要任務。 ”安佑忠表示。紀實攝影是攝影中一個很重要的門類，它能最真實地感知時代、記錄時代，能最大程度上關(guān)注社會生活中最基層的“角落” ，把視線投射到具體歷史細節(jié)中。這要求攝影家在深入生活實際，扎根最樸實的老百姓之中，用鏡頭凝固歷史變遷中重要的時刻、事件、人物。

既是一名攝影記者，又是紀實攝影家，安佑忠的雙重身份不僅讓他有更多的機會接觸變革的社會中各式各樣的人，也讓他不斷保持一顆赤子之心與強烈的社會責任感，促使他去尋找新的創(chuàng)作素材。多年來，他始終扎根在基層之中，把鏡頭伸向工人、農(nóng)民、知識分子、學生、農(nóng)民工等，書寫著大時代下“小人物”的命運軌跡。他說，最初自己對改革開放進程中的社會變化沒有特別敏感，因此攝影過程中并不是有意識地去捕捉這一“變”的過程，而在一次整理照片時發(fā)現(xiàn)這些攝影作品組合起來就是一部個人描繪的“社會變遷史” ，尤其當看到隨著年份的變化，作品中人的精神面貌變化也讓人感慨萬千。于是，他也就更自發(fā)自覺地投入在作品的拍攝中，希望把改革開放中社會風貌的“變”給拍出來。

如果說為人們所熟知的很多經(jīng)典紀實性照片都是以集體視角來“書寫”歷史，那么安佑忠的紀實攝影則更體現(xiàn)為以他的個人視角去看、去感知、去思索、去呈現(xiàn)。在他描寫改革開放的攝影作品中，我們很少能看到宏大的歷史場面和重要的歷史人物，他把鏡頭聚焦在小的歷史細節(jié)中，以小見大，平淡中見警策。他聚焦知青為高考復習的場景，通過一方小小的夾縫，窺探出他們這一代人對高考的渴望；他關(guān)注20世紀80年代北京西單的小商販，那專注的神態(tài)仿佛道出了經(jīng)濟改革對人們生活的改變；他也拍攝2017年通州的萬達廣場，幾個市民愉快的步調(diào)展示著新生活的美好?！拔蚁Ｍ詡€人的視角來記錄這個大時代的變遷，因此，我的鏡頭也大都以‘小人物’為著眼點，他們的‘變’ ，最能體現(xiàn)出時代的‘變’ ，他們的喜怒哀樂，就是時代的喜怒哀樂。 ”安佑忠說。

1998年，“今天工作不努力，明天努力找工作”成了北京市住總集團六公司轉(zhuǎn)崗分流職工的座右銘 安佑忠 攝

每張照片都是一個故事

藝術(shù)的本質(zhì)作用就是觀照人的命運，因此好的藝術(shù)作品都是能道出人最本真的生死禍福、表達人最實在的喜怒哀樂的。而在安佑忠看來，攝影作品同樣如此。他認為好的攝影作品也是跟文學作品一樣，在講一個故事，在講述和人有關(guān)的故事。“其實攝影家也是講故事的人。我的這些紀實攝影作品，從某種角度上說，就是在講述大時代變遷中基層人民的故事，他們在經(jīng)濟浪潮中看到希望，在國家騰飛中感到自豪，我想把這些瞬間一一記錄下來，再講述出來。 ”安佑忠表示。

安佑忠認為，好的攝影作品一定要有故事性。何謂故事性？就好似一篇文學作品，要有人物、有敘述、有環(huán)境、有形象，更要有神韻，通過種種要素的搭配讓觀眾想象出一個動人的故事情節(jié)，并體驗到作品背后的價值體現(xiàn)和人文關(guān)懷。在1996年拍攝京九鐵路首發(fā)的105次和106次列車在廬山順利會車的場景中，安佑忠經(jīng)過無數(shù)次嘗試，在列車衛(wèi)生間找到一個定點，他采用右斜的角度，把飛馳的兩輛列車攝入畫面內(nèi)，同時又把另一個記者抓拍的背影囊括在鏡頭內(nèi)，左邊列車的清晰和右邊列車的模糊形成鮮明對比，表現(xiàn)出人們對京九鐵路開通的熱烈期盼，也象征著中國的經(jīng)濟像疾馳的火車一樣不斷騰飛。在2015年拍攝紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年大會時，安佑忠特意等到空中的飛機梯隊在天壇祈年殿上方經(jīng)過的時刻，飛機后的五彩煙霧和湛藍的天空在色彩上相互輝映，祈年殿佇立在畫面中央，飛機滑翔在畫面左側(cè)，一古一今，一靜一動，它們互相對話，仿佛共同表達出歷史千年中，中國人對和平的祈盼初心未改，也預示著今后我們對和平的守護亦會繼續(xù)前行。

“我攝影的重點始終是人物，因為人物是故事的核心，也是靈氣所在。在改革開放的40年中，社會的經(jīng)濟、政治、文化等諸多方面都有巨大的變化，而這所有的變化最終還是以人為落點的。因此，歷史變遷中人的狀態(tài)是我‘敘述’的重中之重。 ”安佑忠說。通過紀實攝影的方式，為大家講述他所經(jīng)歷的改革故事，讓歷史的車輪定格在一張張照片中，是他作為一個攝影家一直以來的心愿。

2010年上海世博會觀眾排隊入館 安佑忠 攝

攝影是與世界對話的方式

從事紀實攝影近60年，在改革開放的歷史軌跡中“搜尋” 40年的安佑忠如今仍然拿著自己小小的相機，到全國不同的角落，去尋找他想表現(xiàn)的故事。安佑忠說：“從1978年到2018年，這個社會變化太快了，有時候回想過往，感覺像夢一樣。其實拍攝的過程，也是我與這個世界交流和對話的過程。每一次選材、構(gòu)圖、測光、聚焦，每一次在觀察中發(fā)現(xiàn)、等待中捕捉、構(gòu)思中提煉，都是用自己的情感去體驗這個變幻著的時代。 ”真正好的攝影作品都充盈著作者的情感，只有擁有對拍攝對象的情感感知，激發(fā)作者的審美體驗，作品才有靈魂。正是抱著對這個世界深深的感動，安佑忠才不斷地與這個變革的時代對話、與不同的人對話，最后把對話的結(jié)果凝聚在作品之中。

在談到為何想把這40年的照片總匯成一本攝影集出版的時候，安佑忠表示，紀實攝影不僅有很直接的記錄功能，可以記錄時代變遷，尤其是捕捉大時代中的小細節(jié)，同時也有著一定的審美性，這種審美性是融合了作者的創(chuàng)作而成的，因此，他希望人們特別是年輕人有機會接觸這些照片，感受這40年中國的社會面貌是如何沿著改革開放的軌跡而變化的，甚至可以跟他產(chǎn)生共鳴，領(lǐng)會到他的所思所感?！皵z影是我和世界對話的方式，而另一方面，也是讀者與世界再一次對話的方式，我希望大家可以記住這偉大的40年，記住那些令人感動的人和事。 ”他說。