中國作家協(xié)會主管

我覺得這次金榜的評選是在一個新的文學(xué)節(jié)點上做的評選，和第一屆略有不同，用一個詞，“承前啟后”我覺得也不為過。評選是一種評估方式，今年無論入圍的15部作品還是很多沒有入圍的作品，都顯示出了非常高的質(zhì)量和有品位的文學(xué)追求，這可以作為對當(dāng)下長篇小說評估的一個重要參照，也體現(xiàn)了我們《長篇小說選刊》的眼光和水準(zhǔn)。

在這些作家的創(chuàng)作談里，有人提到巴爾扎克，我們知道這是19世紀(jì)的文學(xué)符號。19世紀(jì)文學(xué)經(jīng)過魯迅、巴金幾代作家的傳統(tǒng)過渡到現(xiàn)在，可以說它已經(jīng)既是世界文學(xué)資源也是中國的文學(xué)資源了，文學(xué)意義上中國化了。19世紀(jì)文學(xué)的命題是什么？就是現(xiàn)實主義、人道主義。雖然我們現(xiàn)在要為它賦予新的元素新的解釋或者其它新的東西，但這個新時期以來形成的一些傳統(tǒng)，我覺得現(xiàn)在還是應(yīng)該承傳的，其中很重要的就是對勞苦大眾、對底層人民的無限關(guān)愛。

另外大家談到現(xiàn)在長篇小說和生活的關(guān)系，我覺得這批長篇小說就是對文學(xué)和生活關(guān)系最好的注解。可以看到很多作品幾乎都有原型，現(xiàn)實的、歷史的、集體的和個體精神的原型，整體的和零散的原型，這些都體現(xiàn)著文學(xué)與現(xiàn)實的關(guān)系。

另外就是知識性寫作成為一個特點，《勞燕》《重慶之眼》《好人宋沒用》都有附注，《梁光正的光》有譜系，《太陽深處的火焰》知識感也比較強(qiáng)，好多作家都是在具備了扎實的知識功課的基礎(chǔ)上進(jìn)入長篇小說創(chuàng)作的，這是一個特點。

此外我覺得這批長篇小說的創(chuàng)作還很注重現(xiàn)實感和歷史感，注重打通歷史和現(xiàn)實的聯(lián)系，在歷史的深處或者歷史的創(chuàng)傷經(jīng)驗中來尋找我們國家、民族的自信，這些從作品中都能讀出來。

最后我說一下剛才雷老師說的理念先行這個東西，看你怎么看，現(xiàn)在包括外國作家的寫作也是這樣，理性和感性并重。當(dāng)代作家的理性思考能力普遍強(qiáng)于上世紀(jì)五六十年代或者強(qiáng)于上世紀(jì)八十年代，作家對生活的觀察思考怎么和要表述的對象相融合？這是現(xiàn)在寫作的一個趨勢，或者說是一個特點。

（視頻攝制：尹超）