理查德·威廉姆斯

1988年，距離羅伯特·澤米吉斯執導《阿甘正傳》還有7年，距離鮑勃·霍斯金斯因出演《蒙娜麗莎》獲得奧斯卡金像獎最佳男主角提名和戛納與金球雙料影帝剛過去1年。此時，由羅伯特·澤米吉斯指導、鮑勃·霍斯金斯主演、史蒂芬·斯皮爾伯格擔任監制的《誰陷害了兔子羅杰》上映了。《誰陷害了兔子羅杰》不僅成為1988年好萊塢電影行業的熱門話題，還囊括了當年4項奧斯卡金像獎，并獲得了3項提名。

1947年的洛杉磯，所有的卡通角色都居住在卡通城內。兔子羅杰是一名卡通演員，他因為擔心妻子、卡通歌手杰西卡有外遇而在片場頻頻出錯。為了讓羅杰對自己的妻子徹底死心專心投入拍攝，卡通電影的老板馬隆雇傭了鮑勃·霍斯金斯飾演的私家偵探艾迪，并請他在調查時拍攝杰西卡偷情的照片。原來，杰西卡出軌的對象正是擁有卡通城地產權的馬文·艾克梅。就在羅杰看到杰西卡出軌的照片并發狂的第二天，馬文·艾克梅被殺害了。這一卡通角色殺害人類的案件引發了巨大轟動，人們要求逮捕并處死羅杰……

這部影片最大的亮點并非劇情，而是真人與動畫結合這一表現形式——第61屆奧斯卡獎就將最佳視覺效果獎頒給了這部影片。影片中的羅杰以及其他卡通角色都是通過二維動畫的方式創造出來的，而卡通角色之外的部分都是由實景拍攝完成的。實際上，《誰陷害了兔子羅杰》并非第一部真人與動畫結合的影片，在20世紀20年代有許多人嘗試制作真人與動畫結合的影片，其中也包括大名鼎鼎的沃爾特·迪士尼，他用這種方式拍攝了《愛麗絲漫游奇境》。那么《誰陷害了兔子羅杰》為什么會受到如此大的關注？第一個做出某種形式探索的人應該被記住，因為他開拓了形式表現的領域；然而第一個將形式運用到極致的作品也意義非凡，因為它標志著形式的成熟，以及這種形式可作為一種影片類型而存在。

這位“意義非凡”的人正是《誰陷害了兔子羅杰》的動畫導演、對歐美動畫發展有著卓越貢獻的加拿大動畫人——理查德·威廉姆斯。他不僅獲得過3次奧斯卡獎，還在其倫敦的工作室培養出了繪制《獅子王》中“刀疤”形象的動畫師安德里亞斯·德加、迪士尼公司《公主與青蛙》和《紙人》的動畫總監埃里克·哥德伯格，并在2009年出版了一本動畫專業師生以及從業者幾乎人手一冊的創作教學總結：《動畫師生存手冊》。

《誰陷害了兔子羅杰》將形式與故事進行了巧妙的結合。影片一開場，是兔子羅杰陪伴著獨自在家的小寶寶，由于羅杰的愚蠢而引發出一連串有趣的動作戲。然而導演喊“停”的瞬間，我們才知道這是一個真人實拍片的現場——羅杰是一個真實存在的卡通角色，他可以與人類導演直接對話，并和他討價還價。這一開場具有很強的實驗性：威廉姆斯令羅杰與小寶寶追逐的畫面充滿靈活的透視轉換，并且讓攝影機的視角極為自由。這一創作偏好也體現在他后來的作品《小偷與鞋匠》和《序幕》中。為了讓羅杰和艾迪真實地處于同一空間內，工業光魔公司負責制作了影片中1000多個特效鏡頭。實拍與二維動畫結合最大的難題，在于實拍片的光影與色調寫實、細節豐富；而二維動畫的顏色平面單一、概括性強。而工業光魔公司利用分層技術，使得光影和色調得以靈活轉換，從而使實拍膠片與二維動畫的合成變得自然而流暢。

威廉姆斯從12歲開始自學動畫，22歲就在倫敦有了自己的工作室。2015年，他獨立完成的動畫短片《序幕》獲得了當年奧斯卡最佳動畫短片獎的提名。《序幕》表現了兩隊人馬的殘酷廝殺，其攝影機視角的靈活與動作所帶來的張力，讓觀眾在觀看時甚至緊張得屏住呼吸——難怪理查德·威廉姆斯談到，這是他從業生涯中惟一一部完全按照自己想法制作的影片，他從十幾年前就開始著手畫這部片子了。

在制作《誰陷害了兔子羅杰》之前，理查德·威廉姆斯正在制作一部動畫長片，它最初的名字是《納斯爾丁》，1972年后更名為《小偷與鞋匠》。《小偷與鞋匠》自1964年開始制作，到《誰陷害了兔子羅杰》上映時，已歷時24年。《誰陷害了兔子羅杰》的成功，讓威廉姆斯獲得了華納影業的投資——然而這筆投資卻毀了那部本來有望成為經典的動畫長片；這其中的曲折與艱辛，則是另外一篇故事了。

《誰陷害了兔子羅杰》劇照