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綠色長城 關山月

一生與時代同行，用筆墨展現時代和生活，20世紀中國美術史上，關山月是一個濃墨重彩的名字。

適逢關山月誕辰105周年，紀念展正在中國國家博物館舉行。作為嶺南畫派主要創始人高劍父的入室弟子，關山月將“新國畫”理念在新的歷史條件下傳承發揚。

“新國畫”運動始于20世紀初，高劍父就是“新國畫”最重要的倡導者。面對當時急劇變化的社會現狀，高劍父選擇了“為人生的藝術”，提出“新國畫”應具備現實性、大眾化、教育性等概念。如果說高劍父是新主張的提倡者，關山月就是這些理念的重要踐行者。

“尺圖每自胸中出，萬里都經腳底行”。關山月是將西方寫生概念付諸中國畫實踐的先行者之一。20世紀40年代，原本已到澳門的關山月想為抗戰盡一份力，冒險穿過封鎖線回到內地，開啟萬里寫生的征途。此時，寫生之于傳統中國畫畫家，是放下固化套路，重返真實世界，去解讀大自然、感受鮮活人生。

關山月輾轉于四川、貴州、云南、甘肅、青海等7省區旅行寫生，臨摹敦煌壁畫。歲月的磨礪，不僅奠定了關山月堅實的繪畫造型基礎和表現能力，也讓他對高劍父倡導的“新國畫”有了更進一步的領悟。關山月對藝術的社會價值和藝術家所肩負的社會責任，逐漸由認同變成自覺，成為他藝術生命的源動力。

中華人民共和國成立后，懷著對祖國美好未來的憧憬，關山月以極大的熱忱投入到描繪新建設、反映新時期精神的創作中。1959年，關山月與傅抱石為人民大會堂創作的巨作《江山如此多嬌》，成為中國現當代美術史上最為著名的作品之一。這幅作品以新的視野和角度使中國山水畫的境界達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀下半葉的中國山水畫樣式。

不管是《江山如此多嬌》，還是《綠色長城》《俏不爭春》，直到1998年，面對特大洪災，晚年的關山月還創作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現出他一以貫之的對祖國、對生活的赤誠之心。

變革是百年中國畫的主旋律。在大半個世紀的藝術生涯中，關山月始終秉承高劍父所倡導的“新國畫”理念，發揚嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創新，創作了無數與時代脈搏緊緊相連的優秀作品。無疑，這些作品都是中國畫藝術不斷求新求變的典范。