中國作家協會主管

連環畫，亦稱小人書。周作人先生在《小人書》一文說:“馬路邊擺設一個攤，放著許多橫長的小冊子，八分圖畫二分文字，租給人看，看的偶然也有大人，但十九都是小孩，所以稱做小人書確是名副其實的。”可見，小人書來歷已久，讀者面之廣在相當一段時間里可與如今電視觀眾媲美。那時，小孩子放學后，先會去書攤，租一本一分錢，靠在街邊就可以知道“桃園三結義”“武松打虎”“薛平貴的故事”，一直挨到天黑才回家。

后來，我到出版社工作，干的正是連環畫的編輯出版。那年頭書荒，連環畫十分走俏，好的本子可反復重印。開始出的是單本，后來將名著改編為系列套裝，一套十幾二十本，像電視連續劇，送去書店一搶而空。逢年過節買上一套送人，是頗為貴重的。

像我這種年齡畫畫的，在當年恐怕都是連環畫的瘋狂作者。那時的畫桌上，擺上幾家出版社同時寄來的腳本(文字稿)，又都催得急，于是每天幾乎以分鐘計算完成自己規定的幅數，一月下來，稿子完成，人也像得了場大病。那時的稿酬從6元到12元，一本稿子可得近2000元，收入是可觀的。尤其是連環畫最能鍛煉基本功，構圖、人物造型、勾線、前后聯系、整體風格等等，均得到全面的提高。那時連環畫畫得好的畫家，現在幾乎都是國畫界的佼佼者。

我國連環畫成就最高的要數賀友直。他創作的《山鄉巨變》，是我國連環畫事業的高峰，他在繼承傳統的基礎上形成了嶄新的風格。這種風格，既為閱讀者喜聞樂見，同時也得到美術界的肯定。可以說，賀友直的作品，不但影響了一代連環畫的創作，而且對整個美術界也產生了積極的影響。到了后來，連環畫創作有些脫離通俗讀本這個本質，過分講究形式和表現方法，太靠近獨幅畫和組畫，有影響的作品便少出現了。

當時連環畫最有影響的雜志，要數人民美術出版社出版的《連環畫報》，16開本月刊。編輯童介眉和我很熟，我出差到北京，總要到他那里坐坐聊天，順便可見到新朋老友。離開時，老童要派給我任務，回去半個月完成。一個畫家若常有作品刊《連環畫報》，自己會覺得榮耀，名氣也就大了起來。后來，我的朋友龐邦本也辦了個《中國連環畫》，我也為他畫過稿子，也收到幾期，質量都是不錯的。

上世紀80年代末，我調離出版社，到了畫院，從此告別連環畫。記得《連環畫報》創刊40周年之際，童介眉不忘老友，寄函來要我寫篇短文刊畫報以示祝賀。我隨即寄了過去，短文的開頭我動了感情，說我們這一代畫家都是在《連環畫報》的搖籃里搖出來的。

連環畫還有全國性的評獎，在美術界影響頗大。我參加過1991年的第四屆評獎活動。如今不知辦到第幾屆了。