中國作家協(xié)會主管

唐韻合歡壺

蟠壚壺

仿青銅紋三足鼎壺

在我兒時的記憶中，家藏的一把顧景舟的仿古壺是我父親的至愛，有時還會拿來泡茶。父親告訴我，好壺就是蓋子與壺身嚴緊無隙，注水入杯靜若倒油，水柱不散。“文革”時怕抄家，父親叫我大哥把壺帶到了重慶，這件寶貝僥幸留存下來。

就是這把顧景舟的仿古壺，決定了我從事紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作之路。

顧景舟的仿古壺以其流暢的線形使紫砂泥樸實的材質(zhì)富有了靈動和張力。可能很多人會認為，茶壺的嘴都是圓的，這把茶壺卻不是，它是橢圓形的。原因是什么？壺身這么大，要照顧線條的協(xié)調(diào)度。壺的線條從底足到蓋子的過渡是一口氣，連綿不斷，包括嘴和把的處理，每一根線條都像行云流水一樣在動。

時光流逝，顧老的身影成為我事陶的榜樣。幾十年來，我一直在破解關(guān)于朱泥大品的制作和燒成問題。自古朱泥無大器。朱泥土胎色澤艷潤，深受歷代紫砂人的喜愛，但為何又舉步維艱呢？朱泥紫砂壺的制作從工藝上來說是非常困難的。因含鐵量和石英成分多，朱泥的收縮率和變形系數(shù)非常高。溫度高了就要起泡，溫度低了沒光澤。

我制作研究朱泥壺已有30多年，在多次失敗中總結(jié)了一些經(jīng)驗。同樣一塊泥土，在不同的溫度下，呈現(xiàn)的顏色各不相同。燒好一把朱泥壺的前提是，要在選礦、配土、顆粒比例、火點的精準等一系列工藝制作過程中細心把握。

黑朱泥鎏金井欄八卦壺是以小篆陽文表現(xiàn)的八方壺。壺身的每一個塊面，與之相鄰斜邊的角度必須相同，身筒與上下之間塊面的對接線必須相等。在手工成形的操作步驟上，必須對泥片干濕度的控制及連接泥片的稀泥處理得恰到好處，不留任何細微空隙。由于朱泥泥性的收縮率大，既要處理好整體的形，又要考慮到燒制收縮過程中的整體變形系數(shù)，制作難度非常大。

我將青銅時代用來裝飾各種禮器、祭器、酒器、水器的花紋樣式移植到紫砂創(chuàng)作上。鎏金雙龍耳盤口瓶是以唐代雙耳盤口瓶為基礎(chǔ)，瓶內(nèi)口為鎏金回紋，瓶頸為夔龍紋與多層回紋，瓶肩為青銅波形紋及雙層回形底紋相襯，并在壺腹下部飾以蟬形蔓夔龍紋。雙龍耳把以堆塑技法嘴咬瓶口腳蹬瓶肩，二龍相互對應(yīng)，產(chǎn)生了一種動態(tài)中的柔和美。

蟠壚壺的原型是“大明宣德爐”。該壺器型端莊古樸，線條流暢，質(zhì)地紅潤。壺身巧飾八條夔龍紋帶，與壺鈕的鏤空云龍合數(shù)為九，象征九五至尊。它是青銅器紋飾與紫砂裝飾藝術(shù)相融合的代表作，既滿足紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新要求，又完美呈現(xiàn)了成型工藝、裝飾工藝、材料工藝和燒制工藝的精髓，無愧于“文質(zhì)并茂足可傳世的紫砂鴻寶”。