小小說是節制的文學。所有的作家都應該向詩人學習語言的精煉。汪曾棋說“小小說應有更多的詩的成份”。相對于長篇小說，我更愿意為小小說作家鼓掌。不僅因為小小說的構思精巧,而且在選擇題材、確立主題、設置人物、虛構情節、安排結構等方面都要頗費匠心。

于細微之處見功夫。因為篇幅短小，小小說在結構布局上有一定的困難，不能隨心所欲，更要有所節制。在構思過程當中，需要作者比如在設置人物上，它不能像中、短篇小說那樣，從多方面地刻劃人物，有條不紊地寫人物性格的發展，而是只能寫一個人的片斷行動。

小小說和詩歌創作有一點相似，二者一般都不采取鋪敘的手法，而是盡可能省略一些事實的現象和過程的交代，用最有典型特征的感性形象．讓讀者通過豐富的聯想和藝術再創造，去把握生活的本質。

小小說中的人物多數是定型化的人物，即使寫轉變人物，也是瞬間的轉變，在一言一事中轉變，而不會在幾次反復中轉變。所以作者在虛構情節中，只能將那些最能刻劃人物精神面貌的、最典型的環境場面遴選攝入小小說的鏡頭。

崔楸立是我在公安大學由公安部文聯與魯迅文學院聯合舉辦的第二期公安作家班上認識的學員，他的性格機智、幽默、生動、活潑，他本身就是一篇小小說。在這個班上，崔楸立是個大活寶，沒他不熱鬧，無他沒有戲，他是這個班的戲眼。我給他們講課題目是《小說的戲劇性》，他特意請我為小說集《倔強的青春》寫序，我覺得為喜歡戲劇的小說家寫序，責無旁貸。

崔楸立是全國200多萬公安民警里的公安作家，他們的日常業務是緊張繁忙的警務工作，寫作純粹是業余。警察代表著正義和剛強，文學代表著柔軟和溫暖，公安和文學走在一起，就是剛強和柔軟的結合，是正義和溫暖的結合，他們一手緊握懲惡反恐的鋼槍，一手緊握感時悟世的文筆。

別看崔楸立嗓門像大炮，行動像士兵，可是他具有作家的敏感善感，有一顆渴望文學情懷的心靈；有善于捕捉生活細節，升華文學主題的才氣。

他的小說有以下幾個特點：

一、傳神。楸立的小說很多用京劇的劇目命名，給他的小說帶來意想不到的戲劇效果，如《鳳還巢》《十五貫》《捉放曹》《定軍山》《回馬槍》，不但將傳統文化與當下文學有了對接與勾連，而且用傳統文化中的角色形象與當代小說的人物有了歷史性的對話，具有很好的反諷和映襯的效果，同時也給小說帶來無限的想象空間和文化韻味。

《定軍山》本來是一出三國戲，說的是蜀臣老將黃忠，當曹操攻打西蜀重鎮時發揮老當益壯的精神，向諸葛亮討令拒敵，打退敵將張郃，乘勝攻占曹軍屯糧的天蕩山，然后又再接再厲用計斬了曹軍大將夏侯淵，奪取了曹軍大本營定軍山。小說《定軍山》塑造了一個慣犯“黃高干”的形象，他偷盜手段高超，神不知鬼不覺，俗稱“西北盜王”。盜王喜歡聽京劇，尤喜《定軍山》，潛臺詞中把自己比作不服輸不服老的將軍“黃忠”，自我解嘲說從解放后到現在從來沒有輸過。無論從褒貶色彩，還是從人物形象，這個比喻都是戲劇性的。不過，小說的主題當然不是京劇中的“定軍山”，在和人民警察的周旋中，最后他輸了。“黃高干”自比作“定軍山”的正面形象黃忠，無疑具有反諷的味道和戲劇化的效果。同時，他作為小說人物，豐富了思維定勢中罪犯的扁平人物形象，“黃高干”是一個有文化品味的小偷，他甚至還做過廳局書記，只不過沒有忍住，出來就“手癢癢”。按道理講這樣一位有文化品味的高干不應該是三把手，但在警營里，他們見慣了太多的不應該，小說結尾寫道：“忍了二十多年最后還是沒有忍住，說罷，他端詳著自己的手，臉上呈現的表情特復雜，誰都看不出他在想什么，就像我們，未來怎么樣，誰都把握不住。”結尾也是傳神之筆。

二、突轉。楸立小小說的結尾往往都是意料之外，歐亨利式的。《地鐵一號線》也是一篇不能跳過的好小說。在北京這樣一個高樓林立的大都市的地底下，有這么一群人，他們卑微地艱難地活著。我們太不了解他們的生活。在大部分人心里，也就是小說中描寫的那樣，據某報記者深入調查，地鐵內的乞討者，他們每年的收入是最低六七萬，有的甚至超過兩位數。所以，在地鐵碰到乞討者無論他們用什么“伎倆”，“我”都會保持一顆“強悍鄙夷”的心，一分錢都不會施舍給他們。地鐵一號線，是首都北京的標志。小說中的“我”發揮了警察的特質，對兩個乞丐進行了圍追堵截和跟蹤調查，結果令他們意外和吃驚。小說通過發生在地鐵一號線上的故事，描述了隱藏在北京首都這個城市地下，或者說寄居在這個城市角落的一群人，他們的窘迫和酸澀與地上的繁華林立顯得那么格格不入，地下地上兩重天，形成了鮮明的對比。“以后的日子里，不管老要們以任何種形式出現在我面前，我都會拿出一點難以啟齒的鈔票，去履行我人性中的一次善良。”

三、細膩。他的作品無論是描寫《反恐精英》、《醉拳張三》還是塑造《小偵查員》、《王者之劍》這樣的小人物，都能看出他心細如發，觀察的視角細膩入里。也許在文學作品中也能看出他作為警察的職業特征，他能從生活中的蛛絲馬跡去發現和刻畫人物。無論是警察題材，江湖傳奇，還是戰爭題材，鄉土題材，都凸顯了他筆法的細膩溫潤。眼界粗中有細，觀察的視角淡中有奇。從《背影》這篇小說來看，作者的文字非常節制，他細膩地描述了一個客觀世界，把自己的主觀感覺隱藏之后。《小偵查員》對于整個案件的進展，對于小朋友和拐賣犯之間的較量，其中的文學張力，簡直是不著一字，盡得風流。

在公安大學學習期間里，崔楸立曾拿過一篇作品給我看，我當時給的評價估計是挑戰了他的承受能力。為此我自責過，也為此調整過自己的批評理念，不再以高遠的文學理想打擊一片，而以文學的關懷和寬容，鼓勵、溫暖、團結一大批有文學抱負的作家。但是在一個普通作家身上，我看到了批評的力量，處壓不退，處痛而進，后來者居上！為他的進步和成功高興。是為序。

（趙興紅，女，山東滕州人，中國作協會員，魯迅文學院副研究員，文學博士，著有《京丑藝術研究》、《小說戲劇性研究》、《這世代的文學現場與在場》等書）。

（—原載2017年9月15日《人民公安報》“文化長廊”欄目）