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    中國作家協會主管

    尖與紙的接觸,總有一種更陌生的親切感
    來源:文藝報 | 金宇澄  2017年09月27日07:46

    今年8月13日至19日,“消逝與別離——金宇澄手繪文學插畫展”在上海圖書館與觀眾見面。此次展覽展出了作者的80余幅插畫作品,涵蓋了《繁花》《洗牌年代》《回望》以及人民文學出版社即將推出的“金宇澄作品選輯”(《碗》《方島》《輕寒》)中的插畫原作。而在此前,金宇澄曾在滬上舉辦了他人生的首個畫展——“《繁花》插圖展”,那次展覽也受到許多業內外人士的關注。其中除了他親筆繪制的《繁花》小說插圖外,還有為王家衛《繁花》電影所畫的上海地標圖,以及從小說文本中延伸出的歷史舊物、老照片、模型等。這兩次展覽不僅展現了金宇澄編輯、作家、畫家的多重角色,同時還引起了人們對文學作品插畫的討論。

    好好的,怎么就想起去畫畫了呢?金宇澄如是作答。

    以前我讀瑞金路民辦小學,老師是家庭婦女,條件差,上課很不好玩。因此我常常逃學,帶一根大鐵釘,每天順陜西南路凡爾登花園圍墻一路走、一路劃出一道深痕才滿足。當時流行“刻蠟紙”,我喜歡自己畫,拿到新課本,喜歡立刻把“語文”“數學”標題改成立體字……后來去黑龍江下鄉,才在信里認真畫圖,“野生”畫法,北方的房子、火炕、廁所,甚至磚墻砌法花樣,都與南方不同,圖畫有效果。

    《繁花》觸及上海的具體道路,因此配了具體地圖。出單行本階段,《收獲》副主編鐘紅明建議繼續畫圖,引起了我的興趣。

    “小毛”理發店、弄堂房子內部,上海衣著打扮,如果熟悉,稍有繪畫能力,就可以畫了,老老實實畫下來,與插圖畫家的初衷不同。比如瑞金路教堂,多年后改成新錦江酒店,時間就是這樣變的,給讀者一個更真的印象。

    我喜歡寫作。

    眼前總是一顆一顆的字,一遍遍地選擇、默誦、改動它們。

    字是一種標準材料,歸集了人世景象,某個街角私密的綿綿對話,密密麻麻的長短線條、面孔細部、錯落背影、輪廓、光影,都含在字里。

    我也喜歡畫圖。

    尖與紙的接觸,總有一種更陌生的親切感。

    敘事形成的焦慮,到此安靜下來了,仿佛一切都落定了,出現了固定的線條,種種細部暈染,小心翼翼,大大咧咧,都促使我一直畫下去,直到完成。這個狀態,四周比寫作時間更幽暗,更單純、平穩,仿佛我在夢中。

    夢想一本一本做出自繪插圖的書,是幸福的。

    這合二為一的方式,也意味著書中之圖,正是作者文字所不能達之處。

    梅花落滿了南山

    瓦片溫熱,黃浦江船鳴。 (出自《繁花》)

    既見東園成徑,何殊西子同車。

    上海北站——1964 (出自《洗牌年代·鎖琳瑯》)

    煙草的故事——1975 (出自《洗牌年代·綠細節》)

    四周悄然無聲,蘋果樹亭亭玉立,儼然一桿寶幡,綠森森地蔭著人們。 (出自《方島·譬喻》)

    姑娘,你長得多像你媽媽。 (出自《碗》)

    獻給冬的孤獨,夏的別離。 (出自《回望》)

    再來一次競賽會怎樣?麥地里的板桌,邁開四條腿,像馬匹一樣漸漸朝這里走來…… (出自《方島》)

    女孩和同事來到了這條熟悉的小街。此刻,小金(鳴蟲,俗名“金鈴子”)敏銳聽到,零星的弟兄們仍在不知疲倦地唱歌。 (出自《方島·童話》)

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