“今日的當(dāng)代文學(xué)評(píng)論，已然邁入中年——若把80年代視為青春期的話。近五年來(lái)，各類文學(xué)評(píng)論顯得更加成熟、老練、有章法，循一定之規(guī)，延續(xù)既定的學(xué)術(shù)方向，同時(shí)，又在新的文學(xué)局勢(shì)下主動(dòng)應(yīng)對(duì)，積極調(diào)整，在一些方面取得新的進(jìn)展和收獲。評(píng)論很難像創(chuàng)作那樣異軍突起或爆款一時(shí)，但可以深水沉靜，波瀾不驚，緩緩流動(dòng)。”

今日的當(dāng)代文學(xué)評(píng)論，已然邁入中年——若把80年代視為青春期的話。近五年來(lái)，各類文學(xué)評(píng)論顯得更加成熟、老練、有章法，循一定之規(guī)，延續(xù)既定的學(xué)術(shù)方向，同時(shí)，又在新的文學(xué)局勢(shì)下主動(dòng)應(yīng)對(duì)，積極調(diào)整，在一些方面取得新的進(jìn)展和收獲。評(píng)論很難像創(chuàng)作那樣異軍突起，但可以深水沉靜，波瀾不驚，緩緩流動(dòng)。五年來(lái)，我對(duì)文學(xué)評(píng)論留下一些瑣碎印象。

（一）五年里最重要的文學(xué)評(píng)論來(lái)自中央，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上和文聯(lián)十大作協(xié)九大開(kāi)幕式上兩次重要講話，強(qiáng)調(diào)了我國(guó)文藝園地百花競(jìng)放、碩果累累，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的生動(dòng)景象，為我們黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立、人民解放、國(guó)家富強(qiáng)、人民幸福作出了十分重要的貢獻(xiàn)等重要論斷，這是對(duì)當(dāng)前文藝形勢(shì)做出的最中肯和權(quán)威的評(píng)價(jià)。當(dāng)然，總書記講話更是對(duì)全國(guó)文藝工作的戰(zhàn)略部署，從民族復(fù)興的戰(zhàn)略高度，深刻闡釋文藝的地位和作用，為社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向。講話中新觀點(diǎn)密集，帶動(dòng)了近期文學(xué)評(píng)論界熱議的話題，出現(xiàn)最高的關(guān)鍵詞包括中國(guó)故事、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)精神、文化自信、現(xiàn)實(shí)主義精神、浪漫主義情懷、典型人物、英雄主義等。陳曉明《如何講述當(dāng)代中國(guó)大故事》、雷達(dá)《從“鄉(xiāng)土中國(guó)”到“城鄉(xiāng)中國(guó)”》、張江等人《文化自信與文學(xué)發(fā)展》、張炯《深刻反映和正確引導(dǎo)時(shí)代》、徐健《“典型人物”是藝術(shù)家“雄偉的人格”的體現(xiàn)》等，都是有深度的論述。需要認(rèn)識(shí)到，這些討論是直接啟發(fā)創(chuàng)作的，可能促進(jìn)改變創(chuàng)作面貌的，發(fā)揮了評(píng)論的引導(dǎo)作用。譬如，典型人物這一術(shù)語(yǔ)已遭冷落多年，而它是否揭示了文學(xué)創(chuàng)造確定不疑的價(jià)值之一呢？回答是肯定的。文學(xué)中的人物并非無(wú)所差別，有些人物是私人化的，有的人物卻可以具有巨大的概括性，如阿Q和唐吉坷德等。而且，文學(xué)中的典型人物不可多得，除依賴作者的天才發(fā)現(xiàn)，還往往來(lái)源于社會(huì)生活里一個(gè)歷史階段的長(zhǎng)期原型積累，一經(jīng)塑造成功，便贏得非同一般的社會(huì)共鳴，它毫無(wú)疑問(wèn)值得作家推崇和追求，又經(jīng)常可遇而不可求。總書記的提醒，是完全必要也很及時(shí)的，我們的創(chuàng)作中，目前提供的能稱為典型人物的形象并不多。

（二）近年來(lái)莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、劉慈欣獲雨果獎(jiǎng)、曹文軒獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，激發(fā)了國(guó)人的文化自信，也帶來(lái)文學(xué)界大量從多種角度解讀中國(guó)當(dāng)代文學(xué)水準(zhǔn)與經(jīng)驗(yàn)的論說(shuō)。中國(guó)文學(xué)以中國(guó)姿態(tài)走出去，讓外國(guó)讀者走進(jìn)中國(guó)文學(xué)的課堂與廚房，中國(guó)文學(xué)與全球化時(shí)代，中國(guó)文學(xué)在文化戰(zhàn)略中的核心地位等論證都充滿底氣。其中，關(guān)于創(chuàng)作的本土化優(yōu)勢(shì)、關(guān)于傳統(tǒng)文學(xué)與大眾文學(xué)的分野及互補(bǔ)等解析具有顯豁的現(xiàn)實(shí)意義，是創(chuàng)作推動(dòng)了理論的完備。譬如，我們的文學(xué)理論從來(lái)沒(méi)有像今天這樣對(duì)大眾文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)刮目相看，也從來(lái)沒(méi)有像今天這樣對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)定位清晰。被冠以“文學(xué)”之名的東西，本來(lái)就有兩個(gè)東西，雖然兩類文學(xué)疆域不很清晰，互有重合與轉(zhuǎn)化，但無(wú)法簡(jiǎn)單以相同尺度測(cè)量。純文學(xué)多側(cè)重表現(xiàn)人類的發(fā)展性情感，探索人的更廣闊深入的精神領(lǐng)域；大眾文學(xué)多側(cè)重表現(xiàn)人類的基本性情感，以情感表達(dá)的強(qiáng)度為重。純文學(xué)多以揭示真實(shí)為最高目的，要求按照世界的本來(lái)面目再現(xiàn)世界；大眾文學(xué)則更看重理想，按照世界應(yīng)有的面貌塑造世界。純文學(xué)是專業(yè)化傾向的文學(xué)，大眾文學(xué)則是普及化傾向的文學(xué)，等等。這類命題，無(wú)疑對(duì)話于新世紀(jì)二元并立的文學(xué)格局，與時(shí)俱進(jìn)，調(diào)整了文學(xué)評(píng)論的外延與內(nèi)涵，也幫助作家更自覺(jué)地望盡天涯路，選擇創(chuàng)作道路。

（三）五年里，文學(xué)評(píng)論的基礎(chǔ)建設(shè)規(guī)模擴(kuò)大，在組織結(jié)構(gòu)、專業(yè)設(shè)置、代際銜接上均有加強(qiáng)。中國(guó)作協(xié)各專業(yè)委員會(huì)換屆，充實(shí)了新生力量，開(kāi)展各門類評(píng)論活動(dòng)明顯增多。特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)的建立和發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在最高文學(xué)機(jī)構(gòu)有人讀、有人評(píng)、有人推介、有人專事研究。中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部的《年度中國(guó)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r》、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)年鑒》、中國(guó)社科院文學(xué)所的《年度文情報(bào)告》等為社會(huì)和文學(xué)界提供了年度文學(xué)總體發(fā)展概況與述評(píng)。《文藝報(bào)》銳志改革，倡導(dǎo)褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清的學(xué)風(fēng)。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館創(chuàng)立的客座研究員制度重點(diǎn)扶持了一批批青年評(píng)論家，頗有成效，并出版有《青年批評(píng)家叢書》。《現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》改版，著力擴(kuò)展了對(duì)當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)前文學(xué)的研究評(píng)論版面。中國(guó)文學(xué)博鰲論壇及中法、中澳、中西等中外文學(xué)論壇等國(guó)際活動(dòng)的舉辦，使中國(guó)文學(xué)評(píng)論與世界文壇多方位對(duì)接。魯迅文學(xué)院舉辦有數(shù)次文學(xué)評(píng)論高級(jí)研討班，成為中青年評(píng)論家的最佳進(jìn)修殿堂。《21世紀(jì)文學(xué)之星》五年來(lái)推出年輕評(píng)論家第一部書的比例更加突出。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，中國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家的陣容發(fā)生改觀，楊慶祥、黃平、張莉、李云雷、劉濤、金赫楠、張麗軍、張艷梅、金理、劉大先、霍俊明、饒翔、郭艷、項(xiàng)靜、張定浩、黃德海、傅逸塵、石華鵬、叢治辰、岳雯、何同彬、周明全、王輝、王敏、陳思、徐剛、王鵬程、李振、馬兵、李壯等青年批評(píng)家已形成強(qiáng)勁的新生力量，發(fā)表文章數(shù)量可觀，評(píng)論隊(duì)伍后繼乏人的局面得到根本改觀。研討會(huì)上，青年人發(fā)言常常排在后面，但一開(kāi)口仍可吸引滿場(chǎng)注意，正是青年評(píng)論家的姿態(tài)。

（四）現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)正逐漸成為文學(xué)評(píng)論的主體和基石。當(dāng)代文學(xué)評(píng)論伴隨著文學(xué)創(chuàng)作共同成長(zhǎng)，文學(xué)創(chuàng)作每時(shí)每刻都在演變發(fā)育，新場(chǎng)域新景觀層出不窮，文學(xué)評(píng)論為了避免空闊失當(dāng)、無(wú)的放矢，就必須步步追蹤創(chuàng)作，從具體閱讀每一篇重要作品做起，將判斷、立論和導(dǎo)引放在其后，才可能對(duì)文學(xué)空間發(fā)生切實(shí)影響。其中，積累也是重要的，或者可以說(shuō)，一個(gè)評(píng)論家一年不讀過(guò)千萬(wàn)字以上的當(dāng)下作品，并堅(jiān)持多年，就難以稱為當(dāng)代文學(xué)評(píng)論家，也難有資格作出宏觀闡釋。閱讀是評(píng)論的前提，也是評(píng)選和評(píng)獎(jiǎng)的功底。凡重要評(píng)獎(jiǎng)，現(xiàn)在更依靠多數(shù)評(píng)委的日常大量閱讀，以保證短時(shí)間里準(zhǔn)確判別所有作品在全國(guó)創(chuàng)作水平線上的高低。應(yīng)該說(shuō)，五年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量的提升，現(xiàn)場(chǎng)評(píng)論家的數(shù)量也在增加，這是令人欣慰的。一個(gè)平時(shí)不大關(guān)注創(chuàng)作的評(píng)委，參加評(píng)獎(jiǎng)后見(jiàn)到一本平常作品便贊不絕口的現(xiàn)象越來(lái)越少。

（五）協(xié)會(huì)批評(píng)也在壯大。目前文學(xué)批評(píng)大致有三類：學(xué)院批評(píng)、媒體批評(píng)和協(xié)會(huì)批評(píng)，它們共同對(duì)文學(xué)發(fā)展發(fā)生作用。學(xué)院批評(píng)主要是大學(xué)教授和研究所研究員們的批評(píng)，共同特點(diǎn)是學(xué)理性強(qiáng)，具有文學(xué)史眼光。媒體批評(píng)主要指主流媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表的評(píng)論，有些以即時(shí)、尖銳和無(wú)所顧忌見(jiàn)長(zhǎng)。協(xié)會(huì)批評(píng)是作家協(xié)會(huì)系統(tǒng)發(fā)出的業(yè)內(nèi)評(píng)論，事實(shí)上成為現(xiàn)場(chǎng)批評(píng)的主體。在中國(guó)，作家協(xié)會(huì)同時(shí)聯(lián)系作家和評(píng)論家，擁有自己的創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)、評(píng)論報(bào)刊、作品刊物評(píng)論欄目，也是大量作品研討會(huì)的主要組織者，并吸納有學(xué)院和媒體的眾多重要批評(píng)家加盟，所有這些評(píng)論力量構(gòu)成了協(xié)會(huì)批評(píng)的主體，對(duì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作形成最為直接的影響。五年來(lái)，作家協(xié)會(huì)通過(guò)所掌握的資源優(yōu)勢(shì)和組織優(yōu)勢(shì)，通過(guò)協(xié)會(huì)批評(píng)引導(dǎo)創(chuàng)作，在創(chuàng)作發(fā)展的各個(gè)階段提出和交流重點(diǎn)熱點(diǎn)問(wèn)題、向社會(huì)和海外推介優(yōu)秀作品、妥善應(yīng)對(duì)傾向性事件，為營(yíng)造健康、和諧的文學(xué)生態(tài)做出努力，也是很有成效的。協(xié)會(huì)批評(píng)的最大功績(jī)，是密切聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際。

（六）文學(xué)評(píng)論的風(fēng)氣愈加端正。總書記重要講話中特別指出，文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，文藝批評(píng)要的就是批評(píng)，不能都是表?yè)P(yáng)甚至庸俗吹捧、阿諛?lè)畛小啄陙?lái)，文學(xué)界在這方面也是嚴(yán)肅關(guān)注，不斷改進(jìn)的。如果把文學(xué)評(píng)論分為研討評(píng)論和文字評(píng)論兩類的話，研討評(píng)論的改良更為順利。如果把研討評(píng)論分為頂層評(píng)論和其他評(píng)論的話，頂層評(píng)論的進(jìn)展更為明顯。首先，頂層研討會(huì)加強(qiáng)了對(duì)作品的質(zhì)量把關(guān)，以保證被研討作品為重點(diǎn)創(chuàng)作、代表性創(chuàng)作和需要扶持、值得宣傳的創(chuàng)作，盡力杜絕對(duì)不上檔次作品作無(wú)原則褒揚(yáng)吹捧的現(xiàn)象。其次，在研討中，即使在作者在場(chǎng)的情況下，也很少有只贊揚(yáng)無(wú)批評(píng)的發(fā)言，而且，批評(píng)意見(jiàn)多不重樣，作者一般總能聽(tīng)到一二十種指出不足的觀點(diǎn)，能感受到其分量。在作者一方，經(jīng)過(guò)一次研討會(huì)檢驗(yàn)而不能了解自己創(chuàng)作弱點(diǎn)的情況是少見(jiàn)的。有些研討會(huì)上，尤其是初稿研討會(huì)上，批評(píng)和建議意見(jiàn)可能達(dá)到一半以上。北京的一線評(píng)論家們大都養(yǎng)成了自重成熟的風(fēng)度，來(lái)京開(kāi)會(huì)的作者也基本做好了相應(yīng)的心理準(zhǔn)備。這是一種悄然中發(fā)生的轉(zhuǎn)變，有益于促進(jìn)創(chuàng)作與評(píng)論的健康發(fā)展。

總之，五年來(lái)，我們的文學(xué)評(píng)論又有了新的生長(zhǎng)，順乎著常理和規(guī)律，是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。當(dāng)然，文學(xué)評(píng)論與創(chuàng)作一樣，也面臨著由高原邁向高峰的努力，任重而道遠(yuǎn)。