在此之前，但凡任何一個有些追求的美劇迷可能都已經(jīng)對斯蒂芬·金的作品被改編成美劇這件事喪失了信心。這些劇集頂著斯蒂芬·金的盛名，開播前通常聲勢洶洶，開播后的質量之差讓人匪夷所思。在這樣的背景下，《梅賽德斯先生》絕對是一個異數(shù)。不只是相對于斯蒂芬·金的其他美劇改編，即便置于2017年全部美劇新劇的序列，這部作品都算得上驚喜。

或許是因為沒有超自然的因素渲染出那么多裝神弄鬼的橋段，或許是因為它更靠近扎實的類型化寫作的方向，這部雙雄對決設定的舊案重啟的戲碼，從第一集開始低開高走，愈發(fā)引人入勝。

故事是從冰冷又壓抑的一幕開場的。一群底層勞工在晨曦未至的天寒地凍間排隊等待一場前途未卜的招聘會。失意的中年男人，不得不抱著嬰兒排隊的女人，有的人還心存善念，有的人憤世嫉俗，人們擠擠挨挨，只不過想維持一線生計。一輛奔馳轎車停在后方，大燈直射向人群。人們開始憤怒，覺得這是某個閑得沒事的富家子弟對窮人的嘲弄。但他們不會想到，這不是嘲弄，這是死神收割前的注視和抉擇。轎車沖向人群，沖撞，碾壓，十幾個人變成肉醬，包括那個嬰兒。案子沒破，成為警探比爾的心病，即便退休，這一切仍然沉淀在他心里，成為折磨和夢魘。偶然一天，兇手給退休的比爾發(fā)來戲弄的郵件，一直沉溺于酒精和垃圾食品的比爾重新踏上了尋兇的舊路。

這是一部典型的雙線敘事的罪案劇，兇手在一開始就被明確告知，所以，這個故事的懸疑并不在于對案件本身的解謎，而在于尋找和呈現(xiàn)。從表層上看，警探在尋找真兇，但從精神層面去看，同時，警探也在尋找自我。退休，讓這個男人丟失了一切，他是那種用警察的身份和拼命的工作定義自己的人，閑暇不會令他放松，只會摧毀他的身體以及自信。所以，從這個意義上說，兇手的挑釁，讓他重新拾起了某種存在的意義。而同時，故事不急不緩地慢慢呈現(xiàn)著兩個人的隱秘一面，警探的掙扎和孤獨，兇手扭曲的母子關系和夢魘般的童年。從這個角度上去看，它不但講述了一宗懸案，還后撤了一步，用俯視的視角掃描了每個人生活和經(jīng)歷的細部。

除了斯蒂芬·金，《梅賽德斯先生》的編劇還包括大衛(wèi)·E·凱利，去年，由比利·鮑伯·松頓主演，由他編劇的《律界巨人》讓劇迷們印象深刻，今年他又作為編劇參與了由妮可·基德曼和謝琳·伍德蕾主演的《大小謊言》，他善于堆積懸疑感，也善于寫出那種掩藏著秘密的主角。相比而言，《梅賽德斯先生》有些和《律界巨人》的內在相似之處，雙雄對決的人物設定和敘事線索，一個困厄孤獨的尋找者和一個被心魔困住的怪異的對手。

一個善良又頑固的老偵探，一個骨子里被刻下了犯罪基因的geek，兩個世上最孤獨的人，彼此成為了對方的死敵，但卻也是這世上唯一走進了對方內心的人。這一切都在劇中被酒精和爵士樂浸泡出了悲涼的況味。